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并非是一部盡善盡美的電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線(xiàn)索，香蕉一條完美1024在線(xiàn)觀(guān)看香蕉視頻軟件的任務(wù)主線(xiàn)和相對薄弱的情感主線(xiàn)，香蕉這條感情線(xiàn)像是前面描述的結局型電影，諾蘭將《盜夢(mèng)空間》中最深層的一個(gè)謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的

演的特工團隊，視頻進(jìn)入他香蕉哥視頻app人夢(mèng)境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。以夢(mèng)境的形式詮釋劇情。男主一直很愧疚，軟件他背叛了妻子，軟件他卻沒(méi)有香蕉視頻ios破解在線(xiàn)選擇坦白，而是自己更改了妻子的潛意識。但是他終究放下了，他們已經(jīng)在一起那么久了，他已經(jīng)很幸福了 ，他要照顧自己的孩子，這是他們的延續。鏡頭最后對準陀螺，陀螺已經(jīng)開(kāi)始出現歪斜不能在繼續旋轉了，快倒的時(shí)候鏡頭結束，說(shuō)明已經(jīng)回到現實(shí)世界了。

盜夢(mèng)空間是屬于別人都說(shuō)好，香蕉但我第一次看完全無(wú)感，香蕉在重看中慢慢覺(jué)得好看了。對盜夢(mèng)空間的不滿(mǎn)意，是覺(jué)得它平庸且陳舊。鋼鐵俠是2008年就上映了，此后大片主流就變成是這樣的質(zhì)感了，阿凡達在2009年就已經(jīng)拍出來(lái)香蕉視頻 破解版網(wǎng)站免費了，技術(shù)已經(jīng)讓電影畫(huà)面進(jìn)入到另一個(gè)時(shí)代了。所以為什么2010年的盜夢(mèng)空間竟然是上個(gè)世紀的動(dòng)作片式的畫(huà)面 ？而且期待的是，夢(mèng)的世界的構建要讓人有沉入其中的效果，盜夢(mèng)偵探可以沉浸，但盜夢(mèng)空間就始終讓人覺(jué)得是一部動(dòng)作片而已，視頻夢(mèng)的世界的畫(huà)面也沒(méi)有如夢(mèng)似幻。后來(lái)也是在押井守的書(shū)里很久久免費香蕉視頻TV看到這樣一段他對陀螺的評價(jià)：視頻在好萊塢做的刀鋒戰士2，地獄男爵，只不過(guò)是花了很多錢(qián)，用很多器材拍出來(lái)的電影 ，就像玩具箱子一樣的世界 。我最近看了潘神的迷宮，非常震驚，啊，他果然在拍這么棒的電影啊。里面完全沒(méi)有動(dòng)畫(huà)式的故弄玄虛，軟件拍的是極其正統的好畫(huà)面。已經(jīng)完全是歐洲電影了 。已經(jīng)完全分開(kāi)了。于是意識到盜夢(mèng)空間可能是這樣的：軟件用更電影式的方式h營(yíng)造夢(mèng)境，可以看作是一種特定風(fēng)格，而且夢(mèng)境內外兩種世界觀(guān)的畫(huà)面風(fēng)格是完全統一的。比如外部世界的主線(xiàn)劇情是男主被委托組建團隊盜

夢(mèng)，香蕉這個(gè)世界觀(guān)是很模糊的，香蕉看似是現實(shí)世界，但又難以找到準確對應，雖然有美國，日本，但它們更像是只代表了國家的符號而已，所以它更像是一種想象中的世界，現實(shí)感是這個(gè)世界的風(fēng)格 ，像是對上個(gè)世紀動(dòng)作片的致敬。夢(mèng)境中的世界也是在這種風(fēng)格的基礎上搭建，似乎在暗示這種漸漸成為歷史的畫(huà)面，也只能出現于夢(mèng)境之中了 。第一次看 ，覺(jué)得它的劇情是平庸得沒(méi)法再平庸。那時(shí)大家的討論是說(shuō)它燒腦，視頻我看完后就很疑惑，視頻燒個(gè)屁呀！哪兒燒啊？它的情感線(xiàn)，尤其小李和妻子的感情線(xiàn)，也是最俗套類(lèi)型片里常見(jiàn)的那種 。而這次看，竟然被這條情感線(xiàn)打動(dòng)。兩個(gè)人的感情的確是很平庸，如果是普通動(dòng)作片，那它就是那種不會(huì )給人留下任何印象的標配，但在這樣的一種結構設定的背景下，竟然打開(kāi)了一種很特別的浸入的方式，然后就感受到了兩個(gè)人的情感，那種被忠誠綁定了的既糾結又動(dòng)人的狀態(tài)。由此展開(kāi)，發(fā)現不止這兩個(gè)人，這里面人與

人之間的關(guān)系都很動(dòng)人 。齊藤和小李，軟件齊藤已經(jīng)陷入到夢(mèng)的深淵渡過(guò)一生 ，軟件心態(tài)在時(shí)間的沖刷下早就變了，但他依然跟小李回來(lái)了，而且信守了承諾，可以想象他心態(tài)的轉折很是微妙。阿瑟和艾麗，騙吻。小李和艾麗。羅伯特和父親……電影里情感的重點(diǎn)的是小李和妻子的感情部分，而他心心念的回家，回到孩子的身邊 ，反而在電影里是很模糊的，電影里的父子情只是一個(gè)標簽，就像是一直沒(méi)有出現的他的孩子的臉，出現的只是一個(gè)單調的玩耍場(chǎng)景，模糊，不確定，不像星際穿越里的父女感情那樣具體。諾蘭的妻子

說(shuō) ，香蕉是因為拍星際穿越時(shí)他也有了女兒。電影的最后部分，香蕉在機場(chǎng)入境的那場(chǎng)戲，莫名感動(dòng)。在虛幻中，所有人卻都付出了真情。盜夢(mèng)，盜的是什么？巜信條》快要上映了，聽(tīng)說(shuō)《信條》是盜夢(mèng)的續集，但是能在電影院里看到它的機會(huì )很渺?！鰤?mèng)變成了莊周。就像人生，視頻夢(mèng)亦真，視頻痛苦與希望交織著(zhù)。經(jīng)典之所以為經(jīng)典，是因為它所表達的主題是跨越時(shí)間而又直擊人性最深處的，所以《盜夢(mèng)空間》不能是一個(gè)人的《盜夢(mèng)空間》，就像真理絕不是少數人的真理。電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，諾蘭用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間帶著(zhù)我們做了一場(chǎng)夢(mèng)，或者說(shuō)是諾蘭用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間帶我們看了眼現實(shí)。

不得不說(shuō)能寫(xiě)出這樣劇本噠人想象力和邏輯思維能力非常罕見(jiàn)，軟件而能將劇本人物和情節展現噠如此生動(dòng)噠導演亦非池中物。夢(mèng)境自古至今從來(lái)都是人們好奇，軟件想解卻又無(wú)解噠謎。作者利用這個(gè)看點(diǎn)，并把這個(gè)看點(diǎn)發(fā)揮噠淋漓盡致——夢(mèng)中夢(mèng)，最后通過(guò)這奇特噠“盜夢(mèng)說(shuō)”闡述咧自己對理想與現實(shí)噠某些看法 。每個(gè)人年輕噠時(shí)候都會(huì )為自己“筑夢(mèng)”，經(jīng)過(guò)很多年，比如像柯特和她妻子用咧50年去“筑造”一家人噠理想城市，越走卻發(fā)現越來(lái)越不是真實(shí)，看不清現實(shí)，迷失在“夢(mèng)”里噠“迷宮”，有些人有一天會(huì )“醒”來(lái)，香蕉重回真實(shí)，香蕉而有噠人會(huì )在“原夢(mèng)”中哀怨、孤獨、寂寞終老……“理想能塑造你，也能毀滅你”，“那輛火車(chē)將載你而去，你了然自己心向何方，卻不知自己心向何方”……我最喜歡柯特對妻子說(shuō)噠辣句話(huà)：我想你到無(wú)法呼吸，我們廝守咧一生……

夢(mèng)里植入的一個(gè)想法，視頻扎根發(fā)芽，視頻最后成為影響甚至決定我們是什么人的信念。誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)不是真實(shí)？我說(shuō)不上喜不喜歡發(fā)夢(mèng)。有時(shí)候夢(mèng)里的情節太具有沖擊力了，我得用大半個(gè)小時(shí)或者一個(gè)上午來(lái)消化。主要是靠遺忘夢(mèng)來(lái)擺脫醒來(lái)時(shí)的情緒。美好的夢(mèng)能給人一整天的好心情和活力，軟件可惜的是于我而言極少發(fā)生。常常被一些零碎的夢(mèng)魘糾纏，軟件而我的遺忘比常人要慢上幾步，這是我故意為之的。大四那年接觸了一些佛洛依德和榮格關(guān)于潛意識的書(shū)，特別是對于夢(mèng)的解析。之后便有意地分析自己的夢(mèng)，問(wèn)自己為什么會(huì )夢(mèng)見(jiàn)那些人，為什么