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拋開(kāi)別的領(lǐng)域不說(shuō),直播線(xiàn)在藝術(shù)這個(gè)范疇內,直播線(xiàn)我始終認為所謂天才就是能夠想到別人所無(wú)法想象的東西,或者對他人習以為常的事物用另類(lèi)的手法展現。這就是為何畢加索能成一代大師,而眾多能夠把油畫(huà)畫(huà)得如同照片的人,卻只能稱(chēng)其為“畫(huà)匠”的緣故了。 克里斯托弗.諾蘭,這位四十出頭歲的天才導演,生平共拍攝過(guò)六部劇情長(cháng)篇,令人難以思議的是 ,這六部影片竟然全部入圍IMDB的TOP500,除開(kāi)一部排名兩百多位以外,其他五部都曾經(jīng)或仍在百大之列。他的處女作品《記憶碎片》,就已經(jīng)被人視為經(jīng)典 。甚至有人贊許他絕妙的拍攝手法,高清為業(yè)界帶來(lái)了一次技術(shù)革命。而接下來(lái)的《蝙蝠俠前傳2》與《盜夢(mèng)空間》,高清更是成為了除曾大出風(fēng)頭的《指環(huán)王》外,唯一兩部名列TOP20的20世紀影片。 《盜夢(mèng)空間》可謂集諾蘭前作大成的佳片?!队洃浰槠返脑幃愂址?,《蝙蝠俠前傳1》的動(dòng)作特技,《致命魔術(shù)》的驚心動(dòng)魄,《蝙蝠俠前傳2》的黑暗氣質(zhì),被導演一一糅合在一起,創(chuàng )造出了這部讓全世界為之瘋狂的經(jīng)典

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之作。在諾蘭的影片里,手機你不會(huì )找到一般好萊塢大片那種純粹為視覺(jué)效果服務(wù)的白癡劇情,手機卻也沒(méi)有歐洲文藝片那么晦澀難懂。就像在《盜夢(mèng)空間》之中一樣,你在為劇情思索絲毫不敢放松的時(shí)候,也絕不會(huì )感覺(jué)枯燥,且不論那個(gè)將巴黎街頭如同紙片一般對折的華麗特效,就是那些飛車(chē)追逐,激烈槍?xiě)鹬?lèi)的熱鬧鏡頭也能讓人大呼過(guò)癮。 可以說(shuō),《盜夢(mèng)空間》讓中國的網(wǎng)絡(luò )上第一次有如此多的人爭先恐后的發(fā)表帖子,用如同學(xué)術(shù)論文般的嚴謹考證著(zhù)電影里的一切細節,大到夢(mèng)境世界的構成和夢(mèng)幻與現實(shí)的差異,小到如圖騰 ,催

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