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界，夢(mèng)楠但科幻設定里能拯救世界的多了去了，夢(mèng)楠現實(shí)生活里能拯救世界的品質(zhì)和技術(shù)也多了去了?，F實(shí)中 ，愛(ài)很重要，但比愛(ài)更重要的還有很多；愛(ài)是社會(huì )的粘結劑，是一切的土壤；但愛(ài)不是生死存亡、攻堅克難的香蕉短視頻免費版app鉆頭 。這個(gè)突破的鉆頭是科技是天才是堅持是勇氣是犧牲…唯獨不是愛(ài)，土壤不能作為鉆頭，只是孕育了鉆頭 。這正是我覺(jué)得俗套和說(shuō)服不了我的原因。只不過(guò)只有愛(ài)是平民百姓能夠擁有、能夠共情的，最能討好觀(guān)眾的。愛(ài)是我們解決問(wèn)題的動(dòng)力，不是我們解決問(wèn)題的工具、解決問(wèn)題的能力，這才符合我的常識。電影和評論仿佛在暗示我，愛(ài)能解決問(wèn)題 ，愛(ài)能拯救世界，我不信。我從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)人類(lèi)歷史的重要的突破

之上 ，花式多么能夠感染觀(guān)眾！花式所以 ，本片當然是一部商業(yè)片。它當然沒(méi)有2001太空漫游的高冷?，F在也再難出一部那樣的作品了。但在當下制作一部如此樸素硬核現實(shí)主義的科幻片 ，本身已是奇跡。在大多數商業(yè)大制作都投向了CG和綠幕的時(shí)候，本片用極為傳統的方式演繹了最壯闊的宇宙史詩(shī)。它從荒漠化而且技術(shù)倒退的地球出發(fā)，最終走到了我們無(wú)香蕉視頻www下載免費法觸及的未來(lái)。所以不用抱怨本片太商業(yè)，吃香不用看著(zhù)最后的票房數字嗤之以鼻 。我相信，吃香透過(guò)影片似乎有些庸俗傳統的故事，可以看到背后那小小的單純的夢(mèng)想。那不僅僅是導演編劇和制作者的夢(mèng)想，也該是我們全人類(lèi)的。PS：頂著(zhù)基普·索恩的名字，本片在科幻上的“硬”度，或許只有卡爾薩根坐鎮的超時(shí)空接觸可以相比。當然也不用被這名頭嚇到，實(shí)際上本片雖然確實(shí)從故事內容和運香蕉視頻-app在線(xiàn)

用理論上都非常硬核，蕉視但畢竟還是有投機取巧的部分——整個(gè)故事的基點(diǎn)全都是黑洞里面的那個(gè)三維方式展現的五維空間。也就是說(shuō)，蕉視因為我們無(wú)法觀(guān)測到黑草莓香蕉榴蓮視頻在線(xiàn)觀(guān)看APP洞的視界內部，所以愛(ài)怎么編都行；因為我們不知道高維度生物是怎么樣的，所以愛(ài)怎么編都行——所以高維度生物（未來(lái)人類(lèi)）在我們看不到的黑洞（應該還是克爾黑洞）視界內造了個(gè)奇怪的盒子然后引人來(lái)傳遞信息，你最多只能說(shuō)未來(lái)人有點(diǎn)蛋疼，卻不能說(shuō)這是不科幻的。當然未來(lái)人為啥要蛋疼，也許有什么你們這些低端人類(lèi)無(wú)法理解的原因呢……需要注意的是硬科幻并非指其中的理論都是符合目前的科學(xué)認知的，夢(mèng)楠而是指情節是由科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展所推動(dòng)的，夢(mèng)楠哪怕里面的技術(shù)只是香蕉色視頻網(wǎng)站tv某種可能性。所以我很奇怪的是為什么會(huì )有一些所謂的三體粉絲來(lái)指責本片不夠硬，三體（以及劉慈欣其他作品）里面奇怪的東西可是多了去了……至于說(shuō)影片中因果律的問(wèn)題，結果（未來(lái)人類(lèi)）拯救原因（現在的人類(lèi)），似乎陷入矛盾——但是這只是對于我們這些低維度生物來(lái)說(shuō)，如果在高維度，時(shí)間只是類(lèi)似空間的一個(gè)維度，那這個(gè)問(wèn)題就不成為問(wèn)題了，花式?jīng)]人會(huì )認為把繩子弄成一個(gè)圈有什么矛盾吧。當然大家有興趣參與到討論理論物理確實(shí)是個(gè)好現象了，花式這本身不就說(shuō)明本片作為硬科幻的重大意義么？只是大家小心別成民科了便是。

這個(gè)星球又快被毀滅了，吃香這一次是類(lèi)似如今北京的沙塵暴和霧霾，吃香還有枯萎病。在這個(gè)星球的維度上，目的第一生存第二拯救的主角們，這一次沒(méi)有超級英雄，沒(méi)有邪惡博士，有的是殘酷的惡果 ，還沒(méi)有“袁隆平”。自然而然的，人類(lèi)又一次把目光投向了浩瀚的宇宙。星河璀璨，滿(mǎn)足生命誕生條件的就那么幾個(gè)，在宇宙中，人類(lèi)什么都不是 。宇宙給予了人類(lèi)無(wú)限的生機，卻也賦予了無(wú)邊的孤獨，你不知道另一個(gè)智慧種族在幾千光年之外，你所感受到的只是寂靜與失重。還有距離。在看過(guò)《地心引力》之后 ，我也曾夢(mèng)到自己像主角一樣，在星河間漂浮，初是欣喜，后是恐懼。見(jiàn)不到自己所愛(ài)的人，唯有電磁波的傳遞能讓人觸摸些許光影，蕉視可橫亙在這之間的，蕉視還有時(shí)間。就像新海誠的《星之聲》里“24歲的阿升，你好，我是15歲的美加子……”一樣，墨菲等到了與父親一樣的年紀，卻沒(méi)有等到父親歸來(lái)，而庫珀只是剛剛看到。傳遞在無(wú)聲宇宙間的思念，被空間和時(shí)間無(wú)限放大，孤獨地漂流。人類(lèi)比地球上其他生物更高一級，有著(zhù)發(fā)達的大腦和抽象的思維、語(yǔ)言、意識和勞動(dòng)能力，可是在宇宙中，人類(lèi)什么都不是。生命終究會(huì )消逝，信仰終究會(huì )瓦解?？墒怯幸粯訓|西是能夠重塑時(shí)間

與空間的羈絆，夢(mèng)楠穿越在人生軌跡中，夢(mèng)楠改變那些艱難的抉擇，影響著(zhù)未來(lái)。它不像時(shí)間能在更高的維度被量化，所以生命得以不朽。那是愛(ài)嗎？那是愛(ài) 。太多次，人類(lèi)犯著(zhù)相同的錯誤，無(wú)論是自己還是對于這個(gè)星球，人類(lèi)總是絕望地嘶吼著(zhù)再也不相信愛(ài)，但一次又一次卻又如同飛蛾奮不顧身。因為在生命面向死亡之

時(shí)，花式你眼前浮現的是你最?lèi)?ài)的人們的面龐；因為在無(wú)盡的寂靜中和失重中，花式你回想的是人類(lèi)的歡聲笑語(yǔ)；因為你在三維空間里能通過(guò)愛(ài)窺伺到時(shí)間的痕跡 ，在時(shí)間中領(lǐng)悟愛(ài)的真諦。不管是墨菲最后握著(zhù)父親的手嗚咽著(zhù)說(shuō)“Becausemyfatherpromised.”，還是布蘭德把殖民希望建立在所愛(ài)的人身旁；不管是幾小時(shí)與二十三年之間兩代人的時(shí)間流逝 ，還是三維與五維之間那個(gè)書(shū)架的隔閡。我們相信著(zhù)愛(ài)，而不斷出發(fā)。而每一次出發(fā)的離別，都是為了重逢。所以墨菲會(huì )燒毀父親的玉米地，讓哥哥離開(kāi)，讓自己告別過(guò)去，才會(huì )發(fā)現父親留下的信息。所以庫珀能夠分離自己的艙體，將布蘭德送到最后與戀人重逢的星球好多天前一個(gè)人去電影院看了《星際穿越》，吃香發(fā)現男性觀(guān)眾居多。整部電影看下來(lái)，吃香我也覺(jué)得這電影不適合女孩子看，特別是學(xué)文科的女孩子。倒不是說(shuō)文科生看不懂這電影，只是對于片中大量出現的科學(xué)理論，文科生看起來(lái)會(huì )有些枯燥。有些人喜歡較真，對這部片子的宇宙觀(guān)進(jìn)行解析，其實(shí)真沒(méi)必要，如果真的要解析，也不是你我能做到的。為何不從電影的角度談一談故事本身呢？ 我覺(jué)得克里斯托弗·諾蘭這部電影沒(méi)有《盜夢(mèng)空間》和《記憶碎片》那么好 。后兩部作品都非?！鼻伞?，《盜夢(mèng)空間》會(huì )更好一些，因為不管劇本也好 ，演員也好，都可以看出諾蘭對這部影片傾注的商業(yè)野心?！队洃浰槠肥亲钅荏w現諾蘭個(gè)性和才思的一部作品

，蕉視我也是通過(guò)這部片子認識了這位才華橫溢的導演。諾蘭依然試圖在《星際穿越》里捉弄觀(guān)眾的思維邏輯，蕉視可是事與愿違，至少在我身上沒(méi)有成功。 我分析了一下為什么諾蘭這次沒(méi)有做到足夠好。 一是題材限制了想象力。以宇宙航行為背景的題材，夢(mèng)楠拍到現在已經(jīng)沒(méi)有多少想象力的發(fā)揮空間。我們在片中看到的睡眠倉、夢(mèng)楠人造引力、人工智能等情節或者道具，都已經(jīng)在其他電影里見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的了，這并不是諾蘭獨創(chuàng )?，F在已經(jīng)很少有觀(guān)眾看到這些場(chǎng)景的時(shí)候還會(huì )驚嘆了 。愛(ài)因斯坦的廣義相對論本身是和電影一樣古老的東西 ，發(fā)展到今天已經(jīng)相當成熟。如果你

去拍宇宙 ，花式卻沒(méi)有遵循相對論的規律，花式肯定會(huì )引起科學(xué)界的質(zhì)疑，連懂點(diǎn)科學(xué)的影迷都會(huì )說(shuō)你外行、不嚴謹。有些人說(shuō)《星際穿越》是難得的”硬科幻“電影。我覺(jué)得不是諾蘭有意將其表現的那么”硬“，而是受到題材限制?！侗I夢(mèng)空間》就不一樣了 ，人類(lèi)對夢(mèng)境和潛意識的研究遠沒(méi)有宇宙學(xué)走得遠 ，所以”盜夢(mèng)“本身就已經(jīng)夠荒誕了，在這種設定下又衍生出了多重夢(mèng)境，所以才會(huì )讓觀(guān)眾看得時(shí)候大呼過(guò)癮 。二是講故事的方式?jīng)]有新意。影片一開(kāi)始就暗示有”幽靈“通過(guò)書(shū)架和沙子向主角和他女兒傳遞信息 ，吃香我相信不少人都猜到那個(gè)”幽靈“就是未來(lái)的自己。雖然事后證明不是未來(lái)，吃香而是多維空間的自己?？傊?，這個(gè)暗示太明顯了，有失諾蘭水準。后來(lái)主角女兒哀求父親不要離開(kāi)，并告訴主角”幽靈“叫他留下。主角稍作猶豫，還是離開(kāi)了?？吹竭@里我立馬就聯(lián)想到《蝴蝶效應》和《十二猴子》等電影，這些電影都闡述了一個(gè)共同的觀(guān)點(diǎn)，那就是你無(wú)法改變歷史，該離開(kāi)的不管怎么挽留還是會(huì )離開(kāi)。對于科幻迷還說(shuō)，這套路實(shí)在有些老