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一個(gè)以科技為主導的新時(shí)代，咪咪這樣的變化可能提前引發(fā)全球性的科技革命 。環(huán)境協(xié)議的加速:在奧本美女擦邊直播app下載不卡海默的推動(dòng)下 ，咪咪全球環(huán)境保護協(xié)議可能會(huì )更早地達成，更多國家可能會(huì )參與到減排和可持續發(fā)展的行列。美蘇關(guān)系緩和:奧本海默可能會(huì )與蘇聯(lián)建立更為友好的關(guān)系，可能比歷史上更早地結束冷戰，或

最對的一件事是娶了凱蒂。和她相比，香蕉在《小婦人》中相當出彩的皮尤就黯然失色了。印象里，香蕉皮尤應該至少有四場(chǎng)戲，且都是重頭戲，對劇情、對奧本海默的心理發(fā)展都有著(zhù)極為重要的影響。但皮尤演繹下的瓊銳利有余、魅力不足，總感覺(jué)角色差了那么一口氣，沒(méi)有立起來(lái)，無(wú)法用角色去圓滿(mǎn)故事，讓奧本海默轉變的內在機理沒(méi)有那么令人信服，甚至造成了很多人在這塊對諾蘭敘事的曲解。很多人詬病諾蘭太老白男，始終無(wú)法細膩描摹女性美女在線(xiàn)直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看安卓版TV，視頻女性角色在他的鏡頭里就是工具。我覺(jué)得這樣的說(shuō)法有失公允，視頻如果說(shuō)工具的話(huà)，一部電影里的哪一塊美女小寶貝直播app在線(xiàn)APP不是導演的工具呢？鏡頭是、剪輯是、配樂(lè )是、視效是、演員更是，他們都是導演用以創(chuàng )造作品、表達自我的工具 。而之所以感覺(jué)瓊的工具性那么明顯 ，彷佛就是為了推進(jìn)劇情而設立的，主要原因還在于皮尤稍顯稚嫩 、有些生硬的演繹?？雌饋?lái)演員對角色的理解并不立體，她一直在扮演瓊，而不是成為瓊，這種機械的演繹方式在角色空間非常小的這部電影中被其他將表演化為自身一部分并反過(guò)來(lái)影響角色的大象

無(wú)形式的演技陪襯得更加扎眼。這個(gè)問(wèn)題，咪咪也反映在拉米和戴恩身上，咪咪拉米還算不功不過(guò)，但拉米的不功不過(guò)其實(shí)就是差強人意；戴恩則完全沒(méi)有讓角色立體起來(lái)，他飾演的這個(gè)中校副官，其實(shí)是斯特勞斯的年輕版，完全可以用更細膩的表演呈現出角色因長(cháng)期的被輕視而壓抑、扭曲的心理，從而直播app有美女觀(guān)看在線(xiàn)用另一個(gè)相似個(gè)體的殊途同歸佐證斯特勞斯并不是孤例，而是代表了一類(lèi)人，代表人性中某些陰暗的部分。只可惜，戴恩并沒(méi)有演出那種效果，可能，很多人在觀(guān)影中都不會(huì )對這個(gè)人有印象，浪費了諾蘭設計的格洛弗斯將軍第一次會(huì )見(jiàn)奧本海默那場(chǎng)戲中“扔衣服”細節的良苦用心?？磥?lái)，在好萊塢中生代恐怖的演技碾壓下，香蕉80后、香蕉90后們想要讓自己的表演不淪為陪襯甚至是突兀的存在，唯有繼續精進(jìn)演技，雖然，他們其實(shí)已經(jīng)是同年齡的翹楚了。拉比與奧本海默其他演員方面，玻爾的儒雅對肯尼斯.布拉納來(lái)說(shuō)似信手拈來(lái)，愛(ài)因斯坦的睿智與通透也在湯姆.康蒂亂蓬蓬的以假亂真的“秀發(fā)”中得到了再現，費曼秀色直播app下載iosAPP免費版的形象對杰克.奎德來(lái)說(shuō)可能連化妝都省了，視頻往那里一站就是了 。莫名很喜歡大衛版的拉比，視頻當他對奧本海默說(shuō)“奧比，脫了那軍裝吧，你是個(gè)科學(xué)家”時(shí)，有一種做科學(xué)家就當如此的慨而慷 ，后來(lái)查資料知道他就是那個(gè)發(fā)現核磁的科學(xué)家，當他晚年罹患癌癥用自己發(fā)現的核磁做檢查時(shí)，是否知道世界上有多少人因為他的發(fā)現而得到了救治 ，這個(gè)一輩子都在悔恨用科學(xué)制造武器的科學(xué)家用一生擔起了后世人對科學(xué)家、對科學(xué)的重新認知。愛(ài)因斯坦 、西拉德、玻爾、費米、海森堡、勞倫斯、費曼、泰勒，伯克利、劍

橋、咪咪哥廷根、咪咪普林斯頓，當聽(tīng)到曾經(jīng)的物理課本上那些如雷貫耳的名字被電影中的人簡(jiǎn)單地叫起，當看到那些讓人心馳神往的學(xué)術(shù)殿堂被走馬燈般地在大銀幕上展示，“人類(lèi)群星閃耀時(shí)”應該是每一個(gè)如我這般的普通人對那些優(yōu)秀的、智慧的大腦最衷心、最謙卑的表達。只此這些，就已值回票價(jià)！4.諾蘭諾蘭《奧本海默》是那么的耀眼，但再多耀眼的明星、耀眼的表演，香蕉都沒(méi)有諾蘭耀眼。他既堅決地堅持了自己一貫的風(fēng)格，香蕉又堅決地打破了自己的風(fēng)格，讓作品從佳作走向了杰作。奧本海默在現實(shí)里實(shí)現了“三位一體”的核爆 ，諾蘭在電影里實(shí)現了文本、結構、技藝的“三位一體”。他用兩條人物線(xiàn)、多至百余名有名有姓的人物群像，用核彈-人物-政治-人性的四層結構，用不同人物的主客觀(guān)視角和多個(gè)嵌套、映射、回環(huán)的插敘、倒敘、閃回以及思維、情緒的影像化和人物的配樂(lè )化，將閱讀文學(xué)藝術(shù)才有的心之震顫用

他最為拿手的蒙太奇的方式搬到了影院，視頻搬到了每一個(gè)觀(guān)眾的座位上。我之前一直以為在走向偉大的路上 ，視頻必須逐漸放下自己引以為傲的技藝 ，用減法才能走向偉大，但《奧本海默》讓我改變了這個(gè)偏見(jiàn)，當你完全可以無(wú)視你的技藝，信手拈來(lái)落葉飛花都是劍時(shí)，是可以用看似無(wú)技藝的減法做精神內核的加法，逐步走向偉大的。誠然 ，在成為電影大師的路上，諾蘭還需進(jìn)一步挖掘作品的深度和厚度，錘煉更為深沉更為厚重的精神內核；而與技藝見(jiàn)長(cháng)的芬奇、希區柯克相比，他的技藝又顯得不是

那么圓滑、咪咪不是那么老道。但，咪咪你不能苛責一個(gè)導演（甚至任何人）成為可以駕馭一切、包羅萬(wàn)象的存在。就像你不能苛責盧卡斯怎么沒(méi)有科波拉建構史詩(shī)的能力，你不能苛責斯皮爾伯格怎么沒(méi)有老馬丁那雙深刻而黑色的眼睛，繼而你也就不能既想要希區柯克，又想要庫布里克。諾蘭的優(yōu)秀其實(shí)在于他一直在擴展自己的邊界，始終在嘗試著(zhù)他沒(méi)有嘗試過(guò)的類(lèi)型，無(wú)論是在他籍籍無(wú)名時(shí)還是在他手握大資源時(shí)，而在這各種嘗試中，他又能將任何類(lèi)型都打上了自己獨特的作者烙印，成為不同以往的獨樹(shù)一幟的存在。他可能從沒(méi)想要成為小誰(shuí)誰(shuí)，他就只是想成為諾蘭。所避重就輕之嫌。諾蘭的電影一直給我一種過(guò)度炫技言無(wú)其實(shí)的毛病，香蕉這里也不意外。我根本不關(guān)心奧本海默的私人恩怨，香蕉他是不是冒犯了施特勞斯，檢察院聽(tīng)證會(huì )的扯皮，但是這無(wú)聊的恩怨居然是電影的大頭。奧本海默的反思不是日本人變態(tài)圣

母式的，視頻是一個(gè)象牙塔里的人看到自己造出的武器的巨大威力，視頻是理論碰撞到現實(shí)的沖擊。但就事論事，日本帝國主義挨原子彈完全是咎由自取，是一億玉碎的理所應當，雷霆手段方顯菩薩心腸，用原子彈這種終極的武器，才能擊碎法西斯主義瘋狂的黑暗。雖然美國是出于搶占勝利的動(dòng)機，但從日本角度來(lái)看，他們的罪惡匹配的上他們的苦難，不挨原子彈，就等著(zhù)蘇軍和美軍登陸本土，二戰后期軍紀崩壞的兩個(gè)軍隊登陸日本本土也許真的可以讓大和民族消失在世界上。日本人拍的奧特曼把軍備競賽理解成流血的馬拉松，咪咪這是冷戰的邏輯。奧本海默像葉文潔一樣點(diǎn)燃了核武器的大火，咪咪開(kāi)啟了這場(chǎng)馬拉松，卻無(wú)法控制他，最后還被麥卡錫主義迫害。歷史是螺旋上升的，我們面對著(zhù)新的冷戰，但是要超越冷戰。奧本海默的故事本來(lái)是一個(gè)絕妙的反思美國的機會(huì )，但是降格為了所謂的俗不可耐的人性糾葛，實(shí)在是不能不嘆惋。

3個(gè)小時(shí)完全感覺(jué)不到就過(guò)去了……從開(kāi)頭感受奧本海默的半虛半實(shí)的幻境，香蕉到追隨完原子彈之父的一生，香蕉眾星云集的場(chǎng)景里面，我也終于明白諾蘭為什么要用IMAX ，用黑白膠卷的大輻近景拍一個(gè)全程都在高密度對話(huà)的電影了，因為在這部電影里，演員們的優(yōu)秀表演就是這部電影的視覺(jué)奇觀(guān)。即使看完了諾蘭的所有電影，我依然會(huì )震撼于他每次帶來(lái)完全預料之外的敘事方式 ，解構時(shí)空的拍攝手法開(kāi)始讓人完全不找頭腦，直到我沉浸到可以感受奧本海默每一次的舉動(dòng)，每次在內心深處的猶豫不決和自己抗爭的過(guò)程 。諾導的迷人之處就在于他對時(shí)空場(chǎng)景的獨特嗜好，視頻這次的奧本海默背景跨度很長(cháng)，視頻長(cháng)到三個(gè)小時(shí)能完全給你講述清楚原子彈之父的人生中輝煌而傳奇的經(jīng)歷 ，影片通過(guò)造原子彈這個(gè)作為時(shí)間切割點(diǎn)，分為過(guò)去式，進(jìn)行時(shí) ，將來(lái)時(shí)來(lái)講訴，基本上時(shí)間都是一小時(shí)，開(kāi)始可能會(huì )被黑白彩色的來(lái)回切換而困擾，諾導的一貫作風(fēng)，最早追溯于他