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他沒(méi)有聽(tīng)從Max的勸告，激秀將生命結束在六噸半的炸藥中。他走了 ，激秀從一開(kāi)始就被他目光注定的孤獨離去，在在線(xiàn)視頻 app十九世紀的石板路上，在永遠無(wú)法消散的濃霧的包圍中 ，轉過(guò)他的目光，轉過(guò)他側臉留下的弧線(xiàn)，一步一步，沒(méi)有再留戀的，輕輕踏上云端……他是一個(gè)勇者 ，但是他是活在自己的世界里的 ，所以他的勇敢是在他的88

直播的唱片和老舊鋼琴。上面凝練了在船上綻放一生的傳奇鋼琴家最重要的故事。文|明弦更多影評請微信搜索：明弦夜月直播間b站真人直播哲學(xué)史上有三個(gè)最基本且永恒被討論著(zhù)的命題：清視我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我要到哪里去？如果要直接去思考和討論這三春雨直播正版下載快三真人直播個(gè)問(wèn)題，清視要么你的大腦就會(huì )陷入永無(wú)止盡的哲學(xué)流派斗爭，要么你的生活就會(huì )淪為小區門(mén)口的保安。因此作為一個(gè)普通人，我們或許可以將問(wèn)題改為：生存問(wèn)題、生活問(wèn)題和生死問(wèn)題。而一部好的傳記電影，便是導演嘗試從主角的角度來(lái)回答這三個(gè)問(wèn)題。生存問(wèn)題之所以將“我是誰(shuí)？”改為生存問(wèn)題，是因為當我們直接回答“我是誰(shuí)”時(shí)，不過(guò)是在為自己冠以一些社會(huì )身份的名稱(chēng)（如身份證上的名字/我是某某的子女/我是某國人等）。因為“我是誰(shuí)？”這

個(gè)問(wèn)題本來(lái)就存在一個(gè)潛藏文本——人類(lèi)社會(huì )各種規范和定義下的“我”（即人的社會(huì )關(guān)系屬性），激秀這樣的回答和探討意義并不大。當把“我是誰(shuí)？”改為生存問(wèn)題，激秀那么我們要探討的命題便是“我們?yōu)槭裁椿钪?zhù)？”。在中文的語(yǔ)境下，這句話(huà)有兩種斷句方式：1.我們/為什么/活著(zhù)；2.我們?yōu)椋耍┦裁矗ǘ┗钪?zhù)？大多數哲學(xué)家認為，關(guān)于“人為什么存活在這個(gè)世界上”這個(gè)問(wèn)題其實(shí)是無(wú)解的，人類(lèi)群體存在和延續的現象不過(guò)是基于一種宇宙偶然性和生存合理性。而當我們把“人為什么要活著(zhù)”這個(gè)問(wèn)題落到自身實(shí)際的行動(dòng)和生活上時(shí)，我們思考春雨直播安卓版真人直播的問(wèn)題會(huì )慢慢變成“為了什么而活及怎樣活著(zhù)”。對于絕大多數老版春雨直播真人直播人來(lái)說(shuō)，直播活著(zhù)本身的意義從來(lái)不在于浪費時(shí)間去思考活著(zhù)本身的價(jià)值，直播我們都是在“未經(jīng)本人同意”的情況下來(lái)到這個(gè)世界，活著(zhù)已然是一個(gè)既定且難以改變的事實(shí)，我們應當思考的是在“活著(zhù)”這個(gè)既定存在的設定下，在時(shí)間一分一秒的流逝中，我們應該怎么選擇自己的生活。主角1900比較特殊，因為他是一個(gè)沒(méi)有社會(huì )身份證明的人，他是一個(gè)我們無(wú)法從人類(lèi)社會(huì )規定角度里去定義的“人”。就像《荒島余生》里的查克（湯姆漢克斯飾），清視當整個(gè)“世界”只有他一個(gè)人時(shí)，清視“人”這個(gè)社會(huì )概念就不存在了。他跟島上的花草牛羊一樣，不過(guò)是一個(gè)等待死神到來(lái)的生命體而已。正如小號手康恩在和樂(lè )器店老板對話(huà)時(shí)會(huì )說(shuō)的：對于這個(gè)世界，這個(gè)人根本不存在。因此，對于1900這個(gè)特殊的人來(lái)說(shuō)，“我是誰(shuí)？”這個(gè)命題十分重要 。當他出生在這個(gè)世界上（弗吉尼亞州號）時(shí) ，他的第一個(gè)社會(huì )關(guān)系屬性便是黑人丹尼爾的孩子。在發(fā)現自己的音樂(lè )天賦后，1900便開(kāi)始在“弗吉尼亞州號”的世界里建立多種社會(huì )關(guān)系，如船員的一份子、舞會(huì )的鋼琴師 、小號手康恩的朋友等。從被遺棄

在船上的那一刻，激秀船就是1900的世界。而當其他人與弗吉尼亞州號建立了聯(lián)系，激秀也就在和1900的世界建立社會(huì )關(guān)系 ?；氐健拔覟榱耸裁炊钪?zhù)？”，這個(gè)問(wèn)題對于1900可以說(shuō)是極其簡(jiǎn)單的。孩童時(shí)期的他便發(fā)現了上帝為自己打開(kāi)的窗戶(hù)（而且不是一般的小窗戶(hù)，是一個(gè)落地窗）。憑借這已經(jīng)融入血液和靈魂的天賦，音樂(lè )成為了1900每天表達自己情緒的載體、與他人互動(dòng)和交流的語(yǔ)言、甚至是打擊對手的工具和傳遞愛(ài)意的媒介 。因此，直播對于1900來(lái)說(shuō)，直播只要有音樂(lè )存在的一天 ，只要自己還能從音樂(lè )中獲得滿(mǎn)足，只要上帝還沒(méi)有關(guān)上他的落地窗，他便有再活一天的意義。生活問(wèn)題生活問(wèn)題回答的則是“怎么活著(zhù) ？”。在1900的一生里有兩個(gè)十分璀璨的時(shí)刻，一是和爵士創(chuàng )始人莫頓在船上的舞廳斗琴；二是在甲板上遇到喜歡的女孩。這兩個(gè)時(shí)刻恰恰反映了大多數人一輩子都要面對的命題——事業(yè)與愛(ài)情。工作的目的是以勞動(dòng)的方式獲得對應報酬，而事業(yè)則通過(guò)勞動(dòng)獲得心理滿(mǎn)足甚至社會(huì )認可。因此，事業(yè)是工作的升華狀態(tài)。二

者的區別不在收入和職位的高低之分，清視而在對于事情本身的熱情執著(zhù)程度 ，清視甚至是不計回報的心態(tài)。就工作層面，1900通過(guò)舞廳鋼琴師這份職業(yè)獲得可以支撐生活的收入，只是這份工作恰好是他所熱愛(ài)的。就事業(yè)而言，對于沒(méi)有踏上陸地且進(jìn)入音樂(lè )圈的1900，音樂(lè )的表達是極度純粹的。彈鋼琴不為名也不為利。即使舞廳里的船客因為他的音樂(lè )而手舞足蹈時(shí)，他也仍然沉浸在自己的音樂(lè )當中，不會(huì )因為外界的贊許或否定而為之所動(dòng)。在那一刻，他就是音樂(lè )本身。而爵士創(chuàng )始人莫頓則不同。他是一位藝術(shù)家，是一位被社會(huì )音樂(lè )圈里所定義的藝術(shù)家。當

他創(chuàng )立了爵士的那一刻，激秀注定要載入社會(huì )音樂(lè )史冊。他在意名聲，激秀享受聚光燈和掌聲帶來(lái)的榮譽(yù)。所以當他聽(tīng)到在弗吉尼亞州號上有人爵士彈得比他好時(shí)，他便馬上前來(lái)與之較量 ，希望得以保住他在爵士樂(lè )的樂(lè )壇地位。莫頓的事業(yè)觀(guān)是自己的成就需要得到社會(huì )的認可，通過(guò)獲得更廣泛的社會(huì )關(guān)系和更高級的社會(huì )稱(chēng)呼來(lái)鑄造事業(yè)成功的符號 。而對于1900而言 ，弗吉尼亞州號就是他的社會(huì )。在這艘船上，音樂(lè )的意義僅僅在于音樂(lè )本身 ，而不是附加在音樂(lè )上的價(jià)值。音樂(lè )不應該被作為獲得名利的手段或是可以用來(lái)比賽的工具。同樣點(diǎn)燃了一根煙，莫頓的點(diǎn)煙動(dòng)作是挑釁的。在他彈奏第一首曲子時(shí)，他點(diǎn)燃了自己口中的煙并拒絕和同在深海消亡。世界就是這樣，直播有的人從出生開(kāi)始就注定不凡，直播是生在金字塔頂端的耀眼存在。更多的人，則和麥克斯一樣，普普通通，沒(méi)什么突出的才華和技能，在濁世里生存，卻努力學(xué)著(zhù)適應社會(huì )?！逗Ｉ箱撉賻煛飞嫌?1年后，在新一季《奇葩說(shuō)》中，許吉如說(shuō)了一段話(huà)，恰好可以與影片中的麥克斯遙相呼應：年輕人的生活，有的時(shí)候像在吃屎?？墒茄实孟氯?，就能吃 。所以我想把這個(gè)屎，盡量變成巧克力味。生活 ，我想辦法讓它能過(guò)下去。我就還有期待，盼頭和斗志。1900一生沒(méi)有下船，選擇與維吉尼亞號共存亡。他在船上結識許多人，可只有麥克斯，懂得他，理解他，尊重他 。只有麥克斯，愿意守護他心底的純凈 ，獨自一

人，清視面對紛繁復雜的陸上世界。彼時(shí)他窮困潦倒 ，清視沒(méi)有家人，沒(méi)有朋友 ，唯一的一段高光記憶，已經(jīng)隨著(zhù)16噸半炸藥，和1900一同消逝于海浪之下 。維吉尼亞號銷(xiāo)毀了。海上音樂(lè )家的傳奇戛然而止。而麥克斯今后，真的只剩一個(gè)人。某種程度來(lái)說(shuō)，活下來(lái)的那一個(gè)，激秀總是更痛苦的?？墒撬€是成全好友，激秀只身前往1900所恐懼的生活，帶著(zhù)過(guò)往的記憶和思念，艱難謀生，努力讓自己活得體面。05認真生活的人，總能激發(fā)隱藏技能在給旁人講述1900的故事時(shí)，麥克斯曾說(shuō)，只要有人想聽(tīng)，他愿意一遍遍地講下去。他憑借一己之力，締造了屬于1900的傳奇，保留下他的音樂(lè )

，直播傳唱著(zhù)他的故事。也許麥克斯還沒(méi)意識到，直播自己講故事的隱藏技能，已經(jīng)開(kāi)始微弱地影響世界。故事最后，古董樂(lè )器行的老人問(wèn)麥克斯：我想知道 ，是誰(shuí)把那些殘破的唱片藏在鋼琴里？他有些不好意思地聳聳肩：近在眼前 。那之后 ，老人說(shuō)出了全片最樸實(shí)，最治愈，最給人力量的一句話(huà)：那你并非一無(wú)是處 。他把麥克斯當掉的小號還給他，真誠道：好的故事，比舊小號值錢(qián)得多。好的故事，讓這位白發(fā)老人 ，清視從一名斤斤計較的商人，清視變?yōu)橐晃蝗彳浀膬A聽(tīng)者。而熒幕之外，全世界的觀(guān)眾都跟隨他的娓娓講述，或傷感，或動(dòng)容 ，銘記住一位生于海上 ，也終于海上的偉大鋼琴師。是這個(gè)矮矮胖胖的小號手，給了我一份莫名的溫暖和鼓勵：原來(lái)，普通人也可以憑借真誠 ，憑借努力 ，憑借理解與尊重，結識到一些不那么普通的人，經(jīng)歷一段不那么普通的人生。而經(jīng)歷本身，就是人生最寶貴的財富。它獨一無(wú)二，回味無(wú)窮，甚至可能影響你的一生?！娟P(guān)于作者】笙笙不兮，文藝水瓶女