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何大尺度的鏡頭，少婦多線(xiàn)索多時(shí)空敘事略顯緩慢拖沓 ，少婦有時(shí)轉場(chǎng)比較跳戲，故事香蕉視頻懂觀(guān)看也無(wú)巧不成書(shū)的厲害，肯定不是“近五年國劇最猛”，更沒(méi)吹得那么邪乎！但是，該劇有一波三折、跨度極大的故事，秦昊、范偉、陳明昊演得很好。告

書(shū)和劇中反差最大的，真人直播是龔彪和麗茹 ，真人直播小露的關(guān)系。龔彪和小露才是真心相愛(ài)的，是彪子離婚多年后的現女友香蕉視頻國際在線(xiàn)。書(shū)里，當女朋友小露觸電生死未卜。龔彪不顧一切要和王響一起追尋傅衛軍。這里的邏輯是不是比劇中，龔彪拉著(zhù)曖昧對象查真相邏輯清晰很多？書(shū)中龔彪也沒(méi)有和麗茹結婚18年 ，最后凈身出戶(hù)這樣的悲慘人生。他根本沒(méi)有婚內精神出軌小露，就是堂堂正正和小露談朋友準備結婚的 。最后，龔彪為了躺在病床的心愛(ài)女友，力免追查真兇。書(shū)中，力免當年麗茹做過(guò)廠(chǎng)長(cháng)情人，龔彪在不知情情況下答應和麗茹結婚。但婚后沒(méi)多久 ，麗香蕉君哲學(xué)視頻網(wǎng)站免費茹流產(chǎn) ，兩人就離婚了。一直到龔彪去世，黃麗茹才出現，此時(shí)的她早已再婚，結婚對象是個(gè)有錢(qián)人。這樣看，書(shū)里比劇里少了男性女性視角看，都有點(diǎn)不值的，龔彪和麗茹的18年婚姻。麗茹沒(méi)有了婚內再出軌，耽誤彪子一輩子的指責。彪子也沒(méi)有精神出軌 ，結婚后不好好過(guò)日子的抱怨。書(shū)中的龔彪比劇中更真誠，從行動(dòng)上對前妻和女朋友重情重義，沒(méi)有只是嘴上好聽(tīng)，只用錢(qián)去彌補 。他也沒(méi)有不顧小露的犧牲 ，

甚至為了她冒險獨自去找兇手?，F實(shí)的麗茹、費視真愛(ài)的小露，費視有情有義的龔彪，都真實(shí)可信，沒(méi)91香蕉在線(xiàn)觀(guān)看視頻tv有為了劇情犧牲人物內在邏輯線(xiàn)。風(fēng)騷又現實(shí)的麗茹很真實(shí)。因為麗茹流產(chǎn)后就很快和龔彪分手，這才符合她的現實(shí)中有點(diǎn)冷酷的性格。小露為何為龔彪不顧危險，離過(guò)婚的龔彪真心對她好 ，兩個(gè)人感情很深。如果只是劇中的精神出軌關(guān)系，小露這樣為彪子沖上去，就只能用一個(gè)東北人的“虎”字來(lái)說(shuō)明了。劇中小露躺在監護室里 ，龔彪和王響想盡辦法去籌錢(qián)，后來(lái)很少提臥床不起的小露。小露只是一個(gè)工具人，顯得龔彪和王響很無(wú)情。書(shū)中，讓龔彪和麗茹，小露的關(guān)系合理化 ，頻污龔彪不是一個(gè)脫離懸疑主線(xiàn)外，頻污只為姐夫查案的熱心角色，他自己就在局中，最?lèi)?ài)的人因案件受重傷，他逃離不了這個(gè)命運。麗茹和小露在書(shū)中也不是主角，但因為龔彪的看見(jiàn)，比劇中合理多了香蕉視頻www下載下載網(wǎng)站。3血衣女性，沈墨早斗翻大爺，她不是戀愛(ài)腦工具人劇中的沈墨 ，在大學(xué)向往著(zhù)美好生活。去娛樂(lè )城打工賺錢(qián)?？雌饋?lái)就是一個(gè)單純的女大學(xué)生。內心深處渴望改變命運?？墒?，那個(gè)從她小時(shí)候就凌辱她的大爺出現了，重新控制她。殷紅出賣(mài)她，港商一再凌辱她。她忍耐到極點(diǎn)開(kāi)始黑化，決心讓侮辱她的人付出代價(jià)?！八麄儾艖摰姑? ?！狈礆⒏凵毯拖莺λ慕忝?。她拋卻一切準備和王陽(yáng)一起逃跑 。劇中的沈墨讓人同情 ，污最卻又讓人難以理解。一個(gè)已經(jīng)瘋狂到反殺兩人的女人，污最不為相依為命的弟弟，卻為愛(ài)情基礎不夠的王陽(yáng)，想要自殺？這樣的戀愛(ài)腦看來(lái)不太合理。劇中沈墨在18年后的再次出現，也沒(méi)有交代她18年的具體經(jīng)歷，更像是給王響追兇的一個(gè)。

像是純粹的工具人、新版書(shū)中的沈墨 ，新版就是黑暗榮耀、白夜行和勞榮枝的結合體。她一點(diǎn)都不弱，也不戀愛(ài)腦。布局連殺數人，都是當初凌辱和虧欠她的人，包括虧欠傅衛軍的福利院院長(cháng)。再看她殺港商和港商妻子，還有殷紅，整體布局像是勞榮枝。先勾引，然后對方入局再反殺 。她利用傅衛軍對她的愛(ài)，讓傅衛軍做影子 ，去殺人 ，少婦像白夜行中的情節。為了懲罰沉默的幫兇，少婦她殺害了王陽(yáng)，還想要殺王響。在書(shū)中，王響并不是只為拯救王陽(yáng)，而是王陽(yáng)之死還背負著(zhù)他的罪責。到了劇中，這個(gè)沉默的幫兇成了大娘。書(shū)中的沈墨早就黑化了，她因為童年的受辱經(jīng)歷，成了一個(gè)徹底的犯罪分子，反社會(huì )人格。書(shū)中的沈墨 ，沒(méi)有強烈的男性視角，反而有復仇大女主的爽文既視感 。寫(xiě)在后面讀《漫長(cháng)的季節》

原著(zhù)《凜冬之刃》，真人直播是帶著(zhù)看劇不過(guò)癮，真人直播想探究更多的心情。有書(shū)友問(wèn)，到底什么是女性視角？或許從劇中和書(shū)中女性的經(jīng)歷和命運，來(lái)探究故事的合情合理吧。因為身為女性，有時(shí)更容易感受到女性的內心世界，人生波折。當然，同為女性 ，依然會(huì )有不同的觀(guān)感。同理，都是男性，也可能會(huì )共鳴女性。在《士兵突擊》《覺(jué)醒年代》《山海情》《去有風(fēng)的地方》等熱劇，高分劇，很少有人提到男性和女性視角。為何同樣大火的《漫長(cháng)的季節》會(huì )更多這個(gè)視角。也許是因為前面幾部更為主旋律，這部網(wǎng)劇，討論空間更大。還有一個(gè)可能。其他劇類(lèi)型清晰，主打軍旅劇、年

代劇、力免都市田園劇等。這部劇外殼是懸疑，力免內核是年代，又帶著(zhù)家庭劇色彩。內容多了，很難兼顧不同人群的感受。主打時(shí)代命運，更像年代劇?？墒菓乙赏鈿げ荒軄G，于是沈墨更多為年代戲服務(wù)，卻像是工具人線(xiàn)索。另一個(gè)，其他劇很少出來(lái)女性角色，經(jīng)歷展現，也就沒(méi)有必要討論 。恰恰是因為這部劇，主層，費視甚至偷雞摸狗的行當。王響一家作為傳統“安土重遷”的代表人物，費視無(wú)法預見(jiàn)經(jīng)濟和形勢的趨向 ，依然還一門(mén)心思地想把兒子送入搖搖欲墜的工廠(chǎng)里，令人唏噓。原來(lái)就是個(gè)五臟俱全小社會(huì )的華鋼廠(chǎng)，也是封閉和保守的象征，與夜總會(huì )形成鮮明對比，但李巧云在夜總會(huì )的經(jīng)歷也說(shuō)明，其實(shí)兩者之間距離并不遙遠 ，職業(yè)之間出賣(mài)的東西雖然不同，也都是為了混口飯吃而已。戲劇化的職工大會(huì )卻把觀(guān)眾的情緒推向了高潮，也成為情感宣泄的重要出口，遠比草草交代“紀委來(lái)了”更令人心情舒暢。雖然對于國企改革的正面描寫(xiě)總體而言不算多，但是我們可以清晰地發(fā)現，如果將這個(gè)設定改動(dòng)或者抹去 ，成為純虛構的地點(diǎn)和背景，或許懸疑

的故事依然還能成立，頻污只不過(guò)故事張力和韻味將大幅下降。任何時(shí)代、頻污制度等宏觀(guān)事物的變革，都不可能一清二白，歷史已經(jīng)充分告訴我們這個(gè)道理。從劇中的呈現，我們可以看到，一個(gè)國企在那個(gè)時(shí)代具有舉足輕重的地位，而國企的一把手“廠(chǎng)長(cháng)”則有只手遮天的能力。這基本符合我們的日常認知——作為青天大老爺的領(lǐng)導們，擁有決定諸多大事的權力——獲得工作、失去工作、污最職務(wù)晉升等等，污最任何一項均足以左右一個(gè)人的生活方向。說(shuō)起來(lái)平平無(wú)奇人盡皆知的道理，在劇中經(jīng)過(guò)文藝加工，卻有著(zhù)令人感嘆的神奇效果。這里不得不提宋廠(chǎng)長(cháng)這號人物，他并非天生的大奸大惡之徒，但也沒(méi)有懸壺濟世的橫溢之才，面對洶涌的時(shí)代浪潮和制度變遷，他選擇的是基于私欲的行事之道，說(shuō)明了權力的腐敗異化只不過(guò)是制度的衍生物。正是制度給了操作的空間，才有了權力尋租變現的可能。這些都為懸疑外殼下的故事注入了歷史內核 。就好比高居豆瓣電影TOP250第二位的《霸王別姬》一樣，時(shí)代的沖擊力越大，故事與人物之間的張力

就越強，新版時(shí)代的議題越具有話(huà)題性 ，新版作品的內涵就有可能越深刻。三、敘述之道：技巧的加持如何把一個(gè)故事講好，敘述技巧是不得不認真考慮的重點(diǎn) 。平庸的敘事作品通常也會(huì )采用多線(xiàn)敘事的方式推進(jìn)故事，通過(guò)簡(jiǎn)單地切換場(chǎng)景就可以實(shí)現在同一時(shí)間線(xiàn)方向的敘述視角轉換，減輕重復的疲勞感 ，增強受眾體驗。稍有野心的創(chuàng )作者，則會(huì )選擇更負責的敘述手法 。多線(xiàn)、交叉、匯聚、倒錯、旋轉等各式各樣的敘事套路幾乎被玩了個(gè)遍。本作采用的是三條時(shí)間線(xiàn)交錯的敘述方式，少婦通過(guò)角色的外觀(guān)裝扮和背景布置予以區分。這本不算特別有新意，少婦但仔細分析，我們會(huì )發(fā)現，這三條時(shí)間線(xiàn)的截斷之處，正是全劇“未解之謎”的發(fā)生處。本來(lái)三條線(xiàn)的敘述，從平衡上來(lái)看，分成三個(gè)不同年份是比較通常的選擇。然而，本劇卻是將其中一年斬斷 ，用一個(gè)關(guān)鍵事件——案件發(fā)生——作為分割點(diǎn)，講述“案發(fā)前、案發(fā)后、十幾年后”三個(gè)時(shí)期的故事，更有力地營(yíng)造了未知感。正是在這種敘述技巧的加持下，全劇三線(xiàn)顯得充滿(mǎn)張力和懸念。我