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也許會(huì )讓我們想起007,Ocean'sEleven,TheMatrix,但香港經(jīng)典av三級觀(guān)看是從根本上說(shuō)，美女卻是相當有創(chuàng )意的?？陀^(guān)講，美女劇情，表演，特效，還有配樂(lè )，不可能做到100%完美，但是我愿意給它打10/10!ps.中文譯名其實(shí)真的不怎

當你和你所愛(ài)的人建造了自己的世界 ，線(xiàn)直播并且牽手過(guò)完幸福一生后，線(xiàn)直播突然發(fā)現，原來(lái)這一切都是一場(chǎng)夢(mèng)。粉嫩大學(xué)生無(wú)套內射無(wú)碼卡視頻。。醒來(lái)后，愛(ài)人已矣，故土不能回 。。。你會(huì )不會(huì )想要長(cháng)眠于夢(mèng)中 ，將自己所熟知的一切都拋棄；還是毅然回到現實(shí)，面對得失。而那時(shí)的你，是否又只是身處另一個(gè)夢(mèng)境，無(wú)法醒來(lái) ，無(wú)法前行。。。到底夢(mèng)境才是現實(shí)，還是現實(shí)才是夢(mèng)境，每個(gè)人心中都有自己的陀螺，勇敢的旋轉它吧，讓它帶你去找好的電影就是這樣回味無(wú)窮，人體每個(gè)人都從里面看到自己想要看到的東西。關(guān)于此片夢(mèng)境架國產(chǎn)在線(xiàn)觀(guān)看清碼視頻構的技術(shù)分析牛評已經(jīng)太多，人體足夠解癮。對于我來(lái)說(shuō)，印象最深刻的確是“和解”這個(gè)詞：“我們都渴望和解和感情的宣泄”(Weallyearnforreconciliationandcatharsis)——主人公考伯本片中最重要的內容，其實(shí)就是主人公考伯想要在對費雪兒植入思想。而這件事情的關(guān)鍵之處就是用一種巧妙的方法讓費

雪兒感到他和父親之間的"和解"。而本片另一條重要線(xiàn)索，藝術(shù)就是考伯為自己妻子之死與自己“和解”。諾蘭在電影結局里，藝術(shù)同時(shí)達成了這兩種和解，這其實(shí)是對觀(guān)眾的一個(gè)重大鼓舞：和解是可以達成的。因此看完這本片子，在大呼“過(guò)癮”之余，心情也會(huì )很輕松溫暖。當然并不是所有諾蘭的片子都那么大方給出大團圓結局美女脫內衣直播。比如他2000年拍的《記憶碎片》就是一個(gè)反例。主人公因為被困在妻子死亡的仇恨里，品高無(wú)法和解 ，品高無(wú)法解脫 ，結果JULIAANN艷婦一遍又一遍得復仇，整個(gè)生命都被循環(huán)的殺戮吞沒(méi)。很湊巧，這兩個(gè)故事里，都是妻子因為主人公無(wú)意的過(guò)失而逝世 。但是諾蘭指向了兩條完全相反的結局。在《記憶碎片》里，主人公執迷于復仇的念頭 ，但是又拒絕承認自己的過(guò)失 ，一直不斷的尋找外部的罪人，殺害了一個(gè)又一個(gè)無(wú)辜的人，還不思悔改。在《盜夢(mèng)空間》里，考伯一開(kāi)始陷入深深的內疚和后悔，美女深藏著(zhù)秘密又無(wú)處訴說(shuō)。妻子的形象不時(shí)跳出來(lái)破壞他做的事情，美女這其實(shí)是他因為感到內疚而”不敢幸?！暗木壒?。他的屢次失敗不僅帶給他自己深重的挫折，而且在新任務(wù)里 ，事實(shí)上也給同伴帶來(lái)了危險 。因此，在面對費雪兒的任務(wù)里，他不得不逾越妻子之死帶給他的心理障礙。而且，如果他能成功，他將能回美國和家人團聚?？疾钪啬芊畔聣?mèng)境中的妻子 ，是因為終于回憶起“夢(mèng)境中的時(shí)間變長(cháng)，所以他們已經(jīng)白頭偕老過(guò)一次，已經(jīng)完成了諾言”。如果夢(mèng)的語(yǔ)言都是象征的語(yǔ)言，那么影片之外的我們也可以把它理解成為一個(gè)象征性的故事而已 ，重要的是，考伯意識到自己對妻子的感情已經(jīng)盡了最大的責任，無(wú)需

永久的背負內疚的鐐銬。這樣，線(xiàn)直播他終于從漫長(cháng)的感情迷宮中走了出來(lái) ，“回了家”。這是目前最有感觸的部分。再一次向諾蘭致敬并謝。虛擬世界和現實(shí)世界，人體判斷的依據不是陀螺是否轉動(dòng)，人體而是你的心。心若清晰 ，就能分辨。我想這是這部電影想要傳達給我們的。這部電影歸根結底還是在講關(guān)于一個(gè)英雄的塑造，強調人的主觀(guān)能動(dòng)性。情節和畫(huà)面確實(shí)把觀(guān)眾帶了進(jìn)去，一層又一層的夢(mèng)境感覺(jué)interesting。 而最后，經(jīng)歷了生死劫難，伙伴間的相視一笑讓人感動(dòng)。你不說(shuō)，我就懂。

兩部經(jīng)典只是我自己隨口亂謅的，藝術(shù)因為這兩部電影都是今年上映的，藝術(shù)雖然大家評價(jià)都很高，但是不是經(jīng)典也只有時(shí)間可以證明。廢話(huà)不多說(shuō) ，兩部電影就是《盜夢(mèng)空間》《禁閉島》 ，將這兩部電影聯(lián)系在一起的原因很多，最主要的原因絕對不是都是萊昂納多主演，可能還是我最近一起看完的。為什么說(shuō)是一場(chǎng)救贖呢 ，可能這就是我努力找兩部片子共同點(diǎn)的結果，截然不同的時(shí)間背景，截然不同的事件主線(xiàn)，甚至是截然不同的畫(huà)面氣氛。我想，只能從其精神內涵上說(shuō)了，那就是主人公都在進(jìn)行一場(chǎng)救贖。盜夢(mèng)空間，夢(mèng)與現實(shí)的徘徊，拯救一個(gè)掙扎在罪惡與悔恨的心靈Cobb不斷地接任務(wù)，企圖洗涮身上的罪名 ，能夠回家，與孩子團

聚?？墒? ，品高他真正上的是能夠逃離死去妻子的陰影。她住在他的夢(mèng)中監獄里，品高他不愿意放了她，因而她也不愿意放了她自己，于是這便是一場(chǎng)救贖的開(kāi)始。當他努力完成任務(wù)時(shí)，他也走進(jìn)了心深處，找到了出口。悠長(cháng)夢(mèng)境：美女《盜夢(mèng)空間》被稱(chēng)為是一部“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”?！耙庾R結構”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，美女它在影片中指的無(wú)非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠非先行者?！侗I夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng )意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（

eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，線(xiàn)直播例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結，線(xiàn)直播甚至鄭淵潔《第3180號專(zhuān)利》中對夢(mèng)境的沉迷和對現實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng )意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力 。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀(guān)上跟現實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒(méi)有盡頭、人體空間上肆意馳騁的悠長(cháng)夢(mèng)境，人體也由此營(yíng)造出驚心動(dòng)魄的劇情張力 。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng )意也非原創(chuàng )，但他卻一定有辦法把故事說(shuō)得高潮迭起。 思想植入：片名“inception”一詞 ，在片中指的是通過(guò)夢(mèng)境中的思想植入 ，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實(shí)元素的懸疑作品

里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫?huà)甚至一個(gè)眼神就把人催眠，藝術(shù)然后指使他做任何事。實(shí)際上在現實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理?yè)碛泻軓姷姆烙鶛C制，藝術(shù)心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說(shuō)讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，品高夢(mèng)境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，品高只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類(lèi)題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專(zhuān)家們用了一整部影片的篇幅去試