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拒絕，香蕉很多人都像無(wú)臉男一樣，香蕉為了得到想要的漸漸在功利和名譽(yù)中迷失了自我，直到最后，發(fā)現自己想要的并不是眾人前簇后擁紙醉金迷的日子yy27.tv夜月直播真人直播 ，而是一份簡(jiǎn)單的幸福?！肚c千尋》畢竟是一部治愈系的童話(huà)，最后無(wú)臉男還可以和千尋成為朋友，千尋也得到很多貴人的幫助，可現實(shí)往往殘酷的多，這部影片更多的讓人得到慰籍和治愈 ，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在傳達者善念的主旨。簡(jiǎn)單寫(xiě)寫(xiě)，有感而發(fā)?？傊@是一部值得看很多遍的電影。

婆解除了契約 ，成人拯救出父母。她相信自己能夠做到。在成長(cháng)的最后一課中，成人對未知旅夜月直播完整視頻大全真人視頻程的航行，恰恰是為了印證：你有多相信自己。影片最后，出隧道的過(guò)程和前面進(jìn)隧道的過(guò)程的鏡頭是一樣的，讓人有一種恍然若夢(mèng)的感覺(jué)。不論進(jìn)出，都還是父母與千尋 ，但此時(shí)的千尋心境肯定是不同的，因為她已經(jīng)明白了在她的成長(cháng)中自己才是不可或缺的，短視別人或許會(huì )成為生命中的過(guò)客，短視但能陪著(zhù)自己走下去的只有自己。桃花視頻直播真人視頻雖然這部《千與千尋》的女主角沒(méi)有拯救世界的宏偉壯舉，與宮崎駿的其他作品相較而言，主角的心態(tài)更貼近我們。宮崎駿筆下的人物不會(huì )花哨，甚至有些形象簡(jiǎn)單。人物線(xiàn)條簡(jiǎn)潔明快，寥寥幾筆便能勾勒出栩栩如生的感覺(jué)。而且作品多選擇少女題材，比如說(shuō)《貓的報恩》，女主角是高中生；《魔

女宅急便》，頻下主角是見(jiàn)習魔女。他的作品更像是童話(huà)，頻下只不過(guò)是成年人也愛(ài)看的故事?！肚c千尋》摒棄了原先的成人視角改用兒童的思維去看待世界。作品中不但有天馬行空的想象，細膩的抒情，更蘊含著(zhù)深遠的寓意。那桃花直播視頻真人視頻個(gè)奇異的鬼怪世界，如何立足于這個(gè)世界的情感變化，以及其中隱隱透露的關(guān)于環(huán)保（給河神洗澡） 、教育（湯婆婆對小寶寶的教育）、救贖（千尋與無(wú)臉人、白、父母的救贖）等的思考。作品中總是將哲理寓于溫情之中。在欣賞那些善良的故事與精美畫(huà)面的同時(shí)又能沉醉于空靈的天籟之音中，載高是宮崎駿作品的一大特色。在《千與千尋》中，載高音樂(lè )以最簡(jiǎn)單的音符 、最反復多變的弦樂(lè )章去詮釋千尋在成長(cháng)過(guò)程中的情感世界。調子簡(jiǎn)單卻有種舒心的感覺(jué)，似有股魔力吸引你進(jìn)入人物伊人直播免費在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻內心 ，當然也間或夾雜著(zhù)絲絲灰暗。這種簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的音樂(lè )對這部對這部動(dòng)畫(huà)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，而且有種本民族特色“哀而不傷”。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品中，音樂(lè )是除了畫(huà)面以外最撩人心弦的。如《龍貓》，配樂(lè )清新，加上大量綠色畫(huà)面給人以一種生命的活力，香蕉且伴隨著(zhù)透出畫(huà)面的童趣、香蕉純真?！短炜罩恰返拈_(kāi)頭，中間出現天空之城，及結尾這三段是響起同一段音樂(lè )，輕輕地叩擊觀(guān)眾的心扉，預示著(zhù)開(kāi)始，高潮和結束。以音樂(lè )來(lái)劃分情節的轉變，有獨特性。在宮崎駿的作品中有種“萬(wàn)物有靈”的觀(guān)點(diǎn)。大自然的一切都是有靈性的，《千與千尋》中的各種妖怪神靈都是萬(wàn)物有靈的象征，河有河神，煤球都有煤灰小精靈?！豆柕囊苿?dòng)城堡》里的“火”還會(huì )說(shuō)話(huà)。這些是與日本國家的神靈崇拜有關(guān)。宮崎駿的作品內容是全球通喜的，但里層還是包含著(zhù)本民族的文化特色 。

因為這個(gè)電影陪伴著(zhù)我的童年，成人這個(gè)故事講的是而宮崎駿筆下的十歲少女——千尋 ，成人也是跟隨父母在搬家途中因為好奇心而誤入歧途 ，進(jìn)入了另一個(gè)幻境世界。跟中國古代文人的有些消極和理想主義的出世思想有著(zhù)很大區別的是，作為現代物質(zhì)世界一分子的宮崎駿，借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。佛教說(shuō)，入世的生活是物質(zhì)的、感情的、人群的生活，在電影《千與千尋》中，千尋由一個(gè)物質(zhì)世界跌入一個(gè)對于她來(lái)說(shuō)全然陌生和充滿(mǎn)著(zhù)困境的另一個(gè)物質(zhì)世界，“回歸”將是一切努力的終極目標。這樣一個(gè)沉重的主題，由一個(gè)10歲的小女孩承擔，似乎有些過(guò)于沉重 。好在電影不是在說(shuō)教，短視連宮崎駿也只是謙虛地把自己的作品定位為“一個(gè)簡(jiǎn)單的人說(shuō)出的簡(jiǎn)單故事” ，短視所以將電影看成是與別的冒險故事并無(wú)二致的童話(huà)也無(wú)妨，其實(shí)類(lèi)似的故事中國也有很多 ，在千尋的境遇中，在別無(wú)選擇的情況下，原本就有些冷漠和早熟的千尋終于踏上了了成人都無(wú)法承擔的救贖的漫長(cháng)之旅。宮崎駿的高妙就在于營(yíng)造的這個(gè)有如桃花源般美麗的神仙生活著(zhù)的幻境世界 ，神仙們的生活也與我們生活的俗世沒(méi)有多大區別，同樣的有善惡，有貪欲

，頻下有情感，頻下有感情的事情，也有游戲規則。與其說(shuō)那是神仙境地，還不如說(shuō)就是現世社會(huì )的熔爐和縮影，在那里可以看見(jiàn)報應貪吃的人全成變了豬，可以以最快的速度物競天擇 、適者生存。

看宮崎駿老師的動(dòng)畫(huà)，載高讓我想起一個(gè)詞“完滿(mǎn)” 。應該說(shuō)，載高宮崎駿老師本身就是一個(gè)追求完滿(mǎn)的人吧，那樣的人創(chuàng )作出的作品才自始至終都體現了那樣美的意境。在那樣神話(huà)般的世界里闖進(jìn)眼簾的可愛(ài)的小女孩千尋，一見(jiàn)鐘情 ，無(wú)法再把視線(xiàn)轉移，這恐怕是只屬于千尋的魔力吧~~跟隨著(zhù)她的好奇心慢慢步入另一個(gè)充滿(mǎn)夢(mèng)幻的世界，卻也更為驚嘆宮崎駿老師的想象力和畫(huà)工 ，就連打斗的畫(huà)面也是處理的那么唯美，猶如和煦的微風(fēng)拂過(guò)。喜歡這樣的漫畫(huà)，被深深的吸引，也被深深的感動(dòng)，不愧為漫畫(huà)界的大師，喜歡這樣的千尋，雖然已好多年未看 ，但似乎已深深引入了腦海，無(wú)法抹去~~~~~談?wù)搶m崎駿的作品是一件不容易的事情，香蕉或者說(shuō)談?wù)撊魏我粋€(gè)領(lǐng)域里的傳奇人物都是困難的。從《風(fēng)之谷》到《起風(fēng)了》，香蕉宮崎駿創(chuàng )作生涯的30多部作品，每一部作品都值得反復品味 。曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)訪(fǎng)談，幾位影評人在賞析《千與千尋》，主持人問(wèn)：我們講了這么久，都在說(shuō)這部作品的優(yōu)點(diǎn)，難道它沒(méi)有什么缺點(diǎn)嗎？嘉賓反問(wèn)主持人：“那你說(shuō)它有什么缺點(diǎn)呢？”然后大家相視一笑，這個(gè)問(wèn)題不了了之。獲得這樣的評價(jià)跟宮崎駿本身的人物個(gè)性是分不開(kāi)的。一個(gè)是由于他的專(zhuān)注于勤奮，從對于配樂(lè )的高要求，到堅持手稿創(chuàng )作的習慣 ，造就了每一個(gè)精品。以至于

每次電影上映之后，成人就會(huì )涌現大量高品質(zhì)的壁紙、成人鈴聲以及周邊玩偶。另一個(gè)則是來(lái)自于宮崎駿所獨有的恢弘的想象力，據說(shuō)宮崎駿每天早上到達自己的工作室之后，都會(huì )面對空無(wú)一人的工作室鞠躬并道早上好，因為他認為這個(gè)空間之內，也有靈在和人類(lèi)一起生活。這些細節聽(tīng)起來(lái)有些讓人毛骨悚然，但是卻在影片中表現成為宮崎駿的強烈的個(gè)人色彩。對于他的動(dòng)畫(huà)，短視不同的人看總會(huì )有不同的感受，短視這些電影作品不僅僅是為孩子們所創(chuàng )作的，或者說(shuō)在童年看和長(cháng)大之后回看很可能會(huì )有完全不同的解讀和體驗。以這部《千與千尋》為例 ，有人看到了無(wú)臉男默默付出的愛(ài)情，有人看到了白龍堅守的友情，有人看到了老爺爺的善良，還有人看到了不減肥的嚴重后果……但是可以統一的是，這一定是一部關(guān)乎成長(cháng)的作品。從人物設定的角度來(lái)看，《千與千尋》在宮崎

駿的所有作品中是顯得獨樹(shù)一幟的。他筆下的主人公，頻下大多數是留著(zhù)短發(fā)，頻下身手干練的女性，即使像《懸崖上的金魚(yú)姬》里波妞那樣瘦瘦小小的萌妹子，也是擁有神力的家伙。而千尋卻與他們完全不同，影片的開(kāi)場(chǎng)，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為瘦弱，全程還擺著(zhù)一副臭臉，載高是個(gè)明顯的有心氣沒(méi)能力的青春期少女。在穿過(guò)隧道之后，載高影片正式開(kāi)始，也拉開(kāi)了千尋的成長(cháng)之旅。10歲的千尋當然是脆弱的 ，尤其是看到父母由于偷吃了給神的食物而變成豬之后，整個(gè)人都變得手足無(wú)措，這是她這個(gè)年紀所無(wú)法接受和處理的重大打擊。以至于后來(lái)白龍在給她飯團的時(shí)候