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定程度上脫離了諾蘭的舒適區 。諾蘭改編真實(shí)歷史事件，有沒(méi)有美最讓我好奇的就是他如何在既定的故事里開(kāi)拓出獨特的敘事結構 。畢竟在以往的原創(chuàng )劇本里，有沒(méi)有美他都表現出91免費小視頻app對于精密敘事結構的癡迷，但對于一個(gè)嚴肅的傳記片，你很難想象他會(huì )找到怎樣的著(zhù)手點(diǎn)。令人欣喜的是 ，諾蘭最終在這一層面的完成度非常成功。雖然這次的雙線(xiàn)敘事和《記憶碎片》比較相似，但在既定的 、線(xiàn)性發(fā)展的歷史公案里發(fā)掘出這樣一套改編方法，與原創(chuàng )一個(gè)懸疑故事所面臨的挑戰是完全不同的。同時(shí)，我

換臉技術(shù)讓演員“完成”危險或高難度動(dòng)作。2019年馬丁·斯科塞斯導演的《愛(ài)爾蘭人》中，女直羅伯特·德尼羅、女直阿爾·帕西諾和喬·佩西三伊人真人直播真人視頻位好萊塢老牌明星都已經(jīng)70多歲了，但通過(guò)AI技術(shù)，他們奇跡般地重回青蔥歲月，上演了一段震撼傳奇?！稅?ài)爾蘭人》海報在今年7月份，影迷們期待已久的《碟中諜7》終于震撼登場(chǎng)。令人驚訝的是，這次影片的反派居然是一個(gè)僅局限于網(wǎng)絡(luò )空間的人工智能?！兜姓?》劇照任何事物都有兩面性 ，當我們在驚嘆AI給我們生活所帶來(lái)的便利，給電影工業(yè)所帶來(lái)的改變時(shí)，它的弊端也在逐漸顯現。曾經(jīng)我們研發(fā)出原子彈，直播將人類(lèi)從無(wú)盡的戰火中拯救了出來(lái)，直播但也在無(wú)形中給我們帶來(lái)了一場(chǎng)無(wú)法預知的災難伊人直播真人真人視頻。在本月13日 ，代表16萬(wàn)演藝人員的美國演員工會(huì )及廣播電視藝人聯(lián)合工會(huì )宣布，與制片公司的談判破裂，從即日起進(jìn)行罷工。早前，美國編劇工會(huì )已在5月2日開(kāi)始罷工，這是自1960年之后近63年來(lái)演員工會(huì )和編劇工會(huì )首次同時(shí)大罷工。本次好萊塢大罷工主要反應出了階層的利益矛盾，同時(shí)也讓我們看見(jiàn)了，人工智能未來(lái)可以替代許多職業(yè) ，會(huì )造

成大規模的失業(yè)率，有沒(méi)有美使貧富差距分化。人工智能技術(shù)往往由少數公司擁有和控制，有沒(méi)有美這也可能造成壟斷行為。在人工智能發(fā)展的同時(shí) ，也存在著(zhù)極大的安全隱患。諾蘭新片《奧本海默》講述了美國“原子彈之父”羅伯特·奧本海默主導制造出世界上第一顆原子彈的故事?！秺W本海默》海報在新片《奧本海真人直播伊人真人視頻默》中 ，這位電影大師以其獨特的視角，將人工智能的發(fā)展與原子彈的誕生進(jìn)行了對比，提出了深刻的警示。奧本海默，這個(gè)被譽(yù)為“原子彈之父”的科學(xué)家，在創(chuàng )造出改變世界的科技后，卻面臨了道德的質(zhì)疑和內心的掙扎?！秺W本海默》劇照他告訴我們，每一項科技的發(fā)展，無(wú)論其給人類(lèi)帶來(lái)多么大的便利 ，女直都應該在理智的框架下進(jìn)行。否則，女直我們可能會(huì )像奧本海默當年開(kāi)發(fā)原子彈后所面臨的困境一樣，陷入一場(chǎng)無(wú)法預知的災難 。當我們步入AI時(shí)代，人工智能的發(fā)展也在無(wú)聲中帶來(lái)了一些相似的困擾。我們是否有可能在未來(lái)的某一天，對于這一科技的發(fā)展感到后悔？《奧本海默》劇照諾蘭伊人直播性感美女真人視頻以他的電影《奧本海默》為舞臺 ，直播用藝術(shù)的形式向我們傳達了這一深深的憂(yōu)慮。

諾蘭的電影的問(wèn)題不是不好懂 ，有沒(méi)有美而是太好懂 。熟悉諾蘭敘事套路就會(huì )發(fā)現他看似復雜的敘事也可以拆分成一個(gè)個(gè)意義明晰的敘事單元再重組起來(lái)。而重組起來(lái)的敘事其實(shí)非常直白。繁復的敘事形式大多數情況下都可以被還原為（reducedto）一個(gè)非常清晰易懂的目的、有沒(méi)有美內核。在《奧本海默》中，女直這個(gè)內核即奧本海默這個(gè)角色應對他內部和外部危機的那個(gè)策略（最后被斯特勞斯和愛(ài)因斯坦分別點(diǎn)破）。在諾蘭早期作品如《記憶碎片》里，女直非線(xiàn)性敘事的形式本身和故事內容互文，形式自身在表達內容 、塑造角色。但現在諾蘭敘事上的形式僅僅是遮蓋他電影最后要揭示的那個(gè)“結論”而為觀(guān)眾設置的關(guān)

卡，直播且已經(jīng)高度套路化?？础缎艞l》觀(guān)眾不需要知道物理學(xué)和信息論意義上的熵增，直播只需要知道臺詞里的所謂“負熵”是一個(gè)包裝、掩藏敘事裝置的符號（更學(xué)術(shù)的說(shuō)法，一個(gè)符號的能指）就完全能看懂《信條》的時(shí)間線(xiàn)（核心故事其實(shí)是非常古早的007電影） ?？础秺W本海默》也一樣 ，觀(guān)眾不需要真的對人物 、社會(huì )、科學(xué)的歷史語(yǔ)境有多了解。必須知道的只有麥卡錫主義以及愛(ài)因斯坦和玻爾學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn)的差異 。諾蘭在這部電影里做的只是一種往觀(guān)眾臉上甩很多名字的偽歷史化，本身并沒(méi)有真的呈現出人物、歷史的復雜面相。所以他宣傳時(shí)自己都承認觀(guān)眾看之前不需要了解背景信息。如果觀(guān)眾了解歷史語(yǔ)境的話(huà)就會(huì )看出諾蘭填充的大量歷史信息在電影

中出現的方式非常功能化，有沒(méi)有美其終極目的只是為了掩藏最后的結局反轉。當然這個(gè)反轉對熟悉他的觀(guān)眾而言也不難推測出來(lái) ，有沒(méi)有美到電影中段，明白斯特勞斯與奧本海默參與的兩個(gè)不同時(shí)段的聽(tīng)證會(huì )構成一組平行的對比關(guān)系以及諾蘭最后一分鐘一定會(huì )有“最后一分鐘營(yíng)救”式橋段，就能猜出諾蘭的終極包袱。沒(méi)猜出來(lái)也沒(méi)問(wèn)題 ，電影中的愛(ài)因斯坦與小羅伯特唐尼演的斯特勞斯最后已經(jīng)為觀(guān)眾提供了詳細 、充分的解釋?zhuān)m然斯特勞斯的正確結論是通過(guò)對他所掌握證據的錯誤推理、解讀得出的） 。表面上諾蘭呈現出奧本海默這個(gè)角色的矛盾性、多維度、女直被撕裂的狀態(tài)。那種原子彈級別的能量需要長(cháng)期壓制在將爆未爆的階段，女直因此格外需要身邊對戲的演員精準地來(lái)攤分、刺激或遮蔽，繼而維系這種微妙的平衡。在這個(gè)過(guò)程中，最關(guān)鍵的角色就是施特勞斯。要成全奧本海默內斂得渾厚、悲憫的表達，必須有一個(gè)真正的「小人」對手，同樣屬于內化卻內化得大相徑庭的施特勞斯，可以作為事件的推手，以及人物的比照?！秺W本海默》諾蘭曾經(jīng)把這兩個(gè)對頭，比喻為莫扎特和薩列里。在這里，人性當

中的嫉妒與記恨，直播開(kāi)始興風(fēng)作浪。唐尼特別有意思的地方在于，直播他不只是順應劇本或歷史書(shū)，來(lái)呈現這樣一個(gè)人物，他甚至能在跟諾蘭的探討中 ，改變對方在原有框架里的構想。他對二戰及冷戰的歷史頗有研究，對施特勞斯這號人物也有相當了解。他知曉對方和奧本海默一樣，都出生于德裔猶太移民家庭，才智相當，卻境遇不同 ?！秺W本海默》施特勞斯在美國經(jīng)濟衰退期為了支付大學(xué)學(xué)費而賣(mài)鞋，才二十歲就賺到了兩萬(wàn)美元，有沒(méi)有美后來(lái)混入胡佛的核心關(guān)系網(wǎng)，有沒(méi)有美順應當上海軍少將，直到1947年，被杜魯門(mén)總統放入原子能委員會(huì )初識五人組，這才有了奧本海默被招攬又被針對的故事。放在電影里 ，施特勞斯就是最大的甚或是唯一的反派，但這樣的反派顯然跟尋常商業(yè)故事里的大相徑庭，最突出的一點(diǎn)是 ，他自身

的信念感更為強烈。波蘇戰爭讓他對美共抱有一生的怨憎與警惕 ，女直作為愛(ài)國的保守派，女直他在大眾習慣性歸咎于麥卡錫主義的時(shí)候，謹記蘇聯(lián)給世界與美國的生活方式，帶來(lái)了不可忽視的威脅。奧本海默反對制造氫彈，深信各國政府會(huì )放棄對核武器的濫用，在他看來(lái)是理想主義的無(wú)效用，是倒退的不切實(shí)際的妄念 ?！秺W本海默》這樣的人物，實(shí)際上很難用二元對錯判別。唐尼看到人物復雜性背后歷史 、直播環(huán)境、直播眼界、信仰與人性的交融作用 ，看到私心依傍大局觀(guān)的借力打力，看到風(fēng)云人物的針?shù)h相對會(huì )改寫(xiě)現實(shí)走向，看到美國夢(mèng)在以不同的面貌降臨到施特勞斯身上，看到不認為自己是反派的反派才是有靈魂的、才是真實(shí)甚至有魅力的。諾蘭不僅需要這樣一個(gè)能對人物知根知底、連動(dòng)機都一清二楚的演員，而且需要演員有足夠的