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造成被保險人死亡、愛(ài)愛(ài)傷殘、愛(ài)愛(ài)疾病的，或者故意殺害被保險人未遂的 ，該受益人喪失受益權。所以受益人“鬼迷心竅”的風(fēng)險，一定程度上也避免了！91愛(ài)愛(ài)香蕉視頻觀(guān)看03被保險人必須同意投?！侗ｋU法》第三十四條：在人身保險中，以死亡為給付保險金條件的合同及其保險金額，在未經(jīng)被保險人書(shū)面同意并認可的情況下，保險合同無(wú)效。也就是說(shuō)：投保壽險，必須獲得被保險人同意并認可保險金額，否則合同無(wú)效。而現在投保定期壽險，投保時(shí)是需要被

通過(guò)對原計劃的修改，香蕉圍繞何非演戲，香蕉逼他說(shuō)出實(shí)情。綜上香蕉短視頻的下載下載網(wǎng)站，有詩(shī)為證：青蛇白蛇欲成對豈料雙親來(lái)反對弒了雙親尋許仙成功懷了文曲星豈料許仙是賭棍債臺高筑誰(shuí)能忍計謀假死除許仙未料他亦起殺心聰明反被聰明誤兩敗俱傷一場(chǎng)戲《消失的她》真是在為女性發(fā)聲嗎？至今在社交平臺上，視頻電影《消失的她》熱度仍在持續。這部由陳思誠監制，視頻朱一龍、倪妮領(lǐng)銜主演的電影，截止目前內地票房已破28億，緊跟春節檔《滿(mǎn)江紅》《流浪地球》，一躍成為了內地年度電影票房91香蕉精品視頻觀(guān)看免費前三。集齊朱一龍、倪妮、文詠珊等一眾兼具實(shí)力和流量的演員 ，以及富豪、賭徒、謀殺、復仇等典型懸疑元素，讓電影自上映前便具備十足話(huà)題性。但在目前看來(lái) ，這部電影最受爭議的地方，無(wú)疑是電影中的性別敘事，以及電影外似是而非

的女性向態(tài)度營(yíng)銷(xiāo)?！断У乃泛?，愛(ài)愛(ài)圖源官博女權or厭女？揮之不去的“男本位”敘事《消失的她》改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設下的陷阱》（TrapforALonely91香蕉視頻污污污污污在線(xiàn)Man），愛(ài)愛(ài)以“中國孕婦泰國墜崖案”新聞事件為原型，開(kāi)篇圍繞一起妻子異國失蹤案件展開(kāi)。在電影中，何非與妻子李木子為了慶祝結婚周年同游泰國，不料李木子突然離奇失蹤。就在何非苦尋無(wú)果時(shí)，一名自稱(chēng)是其妻子的陌生女人突然現身，為了擺脫該女子，何非請求跨國律師陳麥（其真實(shí)身份是木子的閨蜜沈曼）幫忙。經(jīng)過(guò)層層反轉，才發(fā)現何非原來(lái)是一名賭徒，香蕉為了獲取妻子的巨額家產(chǎn)，香蕉遂將妻子殺害。而沈曼為了替閨蜜報九一香蕉視頻免費版app仇，也設下圈套，終于得知閨蜜失蹤的真相。盡管該電影自預熱起便打著(zhù)“女性互助”的旗號宣傳，但究其根源，《消失的她》依然無(wú)法跳脫“男本位”敘事的窠臼。拉康的主體結構論認為，主體是一個(gè)無(wú)，主體的建立與承認比起理解為直接地對「什么是我」的找尋，不如說(shuō)是按「我所不是的方式即為他」的邏輯進(jìn)行的不斷排除。①在這種語(yǔ)境下，男性在確立主體性的過(guò)程，就是不斷他者化女性的過(guò)程。當女性作為客體被劃分到他者領(lǐng)域時(shí)，一直處于被觀(guān)賞、視頻被凝視的狀態(tài)，視頻性就變成了男性對女性進(jìn)行的操演，女性在其中只不過(guò)是被動(dòng)承受且逐漸被快感支配罷了 。①正如影片中包含許多男凝色彩的臺詞，如“把你們告到內褲都不?！薄袄瞎?，我要得到你的全部”等等。影片中兩位女性人物——真假李木子的角色設置，更投射了男性一貫以來(lái)對女性“純潔天使”與“蛇蝎美人”的二元刻板認知 。在這種語(yǔ)境和視角下，女性的主體性被剝奪 ，其唯一的作用只是為了服務(wù)男性幻想來(lái)推動(dòng)情節發(fā)展?！断У乃穭?/p>

照，愛(ài)愛(ài)圖源豆瓣而片中萬(wàn)人唾棄的男主角——何非這一角色設置的有效性也同樣讓人存疑 。何非的真實(shí)身份是一個(gè)賭徒，愛(ài)愛(ài)對賭徒的批判，古今中外無(wú)論男女都有著(zhù)統一的共識。不少男性觀(guān)眾看完電影后也對何非表示厭惡，但這并不意味著(zhù)男性可以真正共情女性處境——顯然，基于共同利益批判賭徒，既能標榜自身正義，又不傷害當下既有的性別秩序，這也在一定程度上能說(shuō)明為什么在暴力事件中，男性更容易共情女性。通過(guò)男性的極端個(gè)案來(lái)維護女性復仇的正當性，香蕉不僅滿(mǎn)足了女性集體心理創(chuàng )傷的情緒宣泄，香蕉也在一定程度上鞏固了既有的性別秩序?！断У乃穭≌?，圖源豆瓣另外，片尾的劇情設定更是將本片的“男本位”敘事推上新的高潮 。電影結局，何非面對妻子閨蜜沈曼的質(zhì)問(wèn)仍死性不改，直到看到了妻子的B超胎兒照，才幡然醒悟，并留下悔恨的淚水。這一“洗白式”的大結局引起了不少觀(guān)眾的抵觸——為什么非要安排懷孕被殺的狗血戲碼？事實(shí)上，我們不如說(shuō)，這符合了該片一以貫之的“男本位”敘事，在這種視角下，女性既是男性的客體化對象 ，也是男性“愛(ài)無(wú)能”的鏡像反映?！断У乃穭≌?，圖源

豆瓣這一結局 ，視頻可以說(shuō)一定程度反映了當下男性構建自身主體性時(shí)的焦慮——如果一心向善 ，視頻那一定是相敬如賓、兒女雙全的美滿(mǎn)結局（正如片尾彩蛋呈現）；如果無(wú)惡不作，也依然有一個(gè)心甘情愿愛(ài)自己的女人，因此無(wú)論如何都算不上完全失敗。②《消失的她》片尾彩蛋劇照，圖源豆瓣被消解的女性主義：當女性主義成為一種商業(yè)敘事不可否認，“女性主義”已成為時(shí)下一種新型的財富密碼，無(wú)論是品牌營(yíng)銷(xiāo)，還是

文藝創(chuàng )作 ，愛(ài)愛(ài)“女性主義”已成為一句高昂響亮、愛(ài)愛(ài)乃至標榜自身政治正確的宣傳口號。在這種勢頭下，女性主義作為一個(gè)公共社會(huì )議題的嚴肅性不斷被消解，并不可避免地被娛樂(lè )化，陷入消費主義的陷阱。在電影《消失的她》里，這種消費主義陷阱隨處可見(jiàn)。該電影自前期預熱便以“女性互助”“girlshelpgirls”等噱頭進(jìn)行宣傳，而上映后又伴隨著(zhù)#如何判斷是不是戀愛(ài)腦##戀愛(ài)腦犯了就來(lái)看看《消失的她》#等話(huà)題在各大社交平臺不斷發(fā)酵。類(lèi)似的女性向態(tài)度營(yíng)銷(xiāo)，仿佛彰顯這部電影上主旨的 。本片無(wú)非激起了人們關(guān)于真正的愛(ài)情的思考 ，香蕉有的時(shí)候盲目的愛(ài)情背后可能會(huì )蘊藏有不可告人的陰謀。因此年輕人在面對愛(ài)情應該有一科理智的心理，香蕉不能過(guò)分相信對方，保持一定的安全距離。所以年輕人真正踏入婚姻殿堂之前一定要三思而后行，慎重地對待遇到了每一個(gè)你所遇到的人 ，說(shuō)不一定你的深?lèi)?ài)對象就是現實(shí)版的何非。

陳思誠確實(shí)是個(gè)合格的商人，視頻如《誤殺》一般，視頻雖導演另有其人，但影片里里外外都充斥著(zhù)濃郁的陳思誠特有的風(fēng)格。在他的精心烹制下，臭垃圾也能夠成為一道似乎像樣的菜。他明白當下的社會(huì )環(huán)境需要什么樣的電影 ，一個(gè)能藉助沖突引起討論煽動(dòng)情緒的產(chǎn)品比一部真正意義上質(zhì)量過(guò)硬的作品更容易獲取高市場(chǎng)回報與不錯的口碑反饋。性別矛盾是當下大熱的社會(huì )議題，其中包含無(wú)數的大小論戰與駭人聽(tīng)聞的新聞。從商業(yè)的角度而言，陳思誠很好地借了這股勢頭，但片中的婚姻、性別的信任危機與女性互助的議題并沒(méi)有呈現出多么深刻的敘述，尤其片名的《消失的她》，私以為與其說(shuō)“她”指的是消失的李木子，不如稱(chēng)其為消失的女性敘述。陳思誠作品里的懸疑設計已經(jīng)從輔助構建電影敘事轉變?yōu)榉纳虡I(yè)需求，愛(ài)愛(ài)這里的懸疑不再是一種敘事的手段，愛(ài)愛(ài)而是試圖讓觀(guān)眾覺(jué)得“這電影真精彩”的技術(shù)設計。陳思誠在《唐探1》里那種雖未盡善盡美但仍乍看驚艷的懸疑感已經(jīng)完全消失了，取而代之的是一種油膩自持的速成套路。從陳思誠這幾年的作品可以看出來(lái)，他當前慣用的懸疑套路可以歸結為 ：陌生化的新環(huán)境、倒計時(shí)與蒙太奇式復演，最終再用人性的思考進(jìn)行整體大升華。陌生化的新環(huán)境是為了避免單薄無(wú)力的故事與推理邏輯露怯，

在新創(chuàng )造的敘事空間中，香蕉創(chuàng )作者能夠隨意更改的外在條件（如東南亞某國的法律條例）直接地輔助敘事，香蕉同時(shí)讓觀(guān)眾更好地沉浸于電影敘事 。并且在這一過(guò)程中，這個(gè)單獨的新環(huán)境需要盡量避免與外在產(chǎn)生聯(lián)系，一旦這個(gè)故事與現實(shí)產(chǎn)生實(shí)際聯(lián)結，那么片中的漏洞就會(huì )暴露無(wú)遺。倒計時(shí)是制造懸疑感的利器，在陳思誠的商業(yè)版圖中百試不爽 。蒙太奇式的復演則從最初的敘事手段發(fā)展為了當前“讓觀(guān)眾看懂電影”的利器，陳思誠真的很照顧觀(guān)眾的觀(guān)影感受，為了不讓觀(guān)眾陷入他編織的這個(gè)自以為高明的懸疑故事中而導致看不懂電影，視頻他往往選擇在最后給觀(guān)眾把故事拆解開(kāi)來(lái)講一遍 。蒙太奇式復演是最具代入感的手段之一，視頻它能讓觀(guān)眾似乎設身處地地參與到布局之中，最后感同身受地獲得一種自我構建敘事的快感。通篇看下來(lái)，在電影中，懸疑已非一種敘事手段，而是一種市場(chǎng)目的，一種風(fēng)格點(diǎn)綴 ，一種氛圍利器。同時(shí)，陳思誠深諳性別議題可以創(chuàng )造出多么龐大的流量，上映以來(lái)的營(yíng)銷(xiāo)事件更是層出不窮 ，但這個(gè)電影根本不具備真正性別敘事的力量 ，相反，它正在加強刻板印象。電影中真正具有完成度的角色