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、日本更微妙的,日本好惡之爭、權利之爭甚至信仰之爭……比起災難來(lái)了,人要怎樣,現在是否更應該問(wèn)問(wèn)災難沒(méi)了 ,人要去哪?看電影的時(shí)候 ,我覺(jué)得流浪星球真是像極了抗日劇,人們純粹得多 ,只想活下去,全部的人民都在為生存而斗爭,世界上有平民的喧鬧,有小人物的渾渾度日,但主旋律還是英雄情懷,不懼生死,聯(lián)合起來(lái)打倒敵人。影片有許多承前啟后的地方 ,制作也十分精良,但從影視角度來(lái)看,還是有大陸電影的老毛病 ,可圈可點(diǎn)的地方并不多,思想境界也只停留在表層。令我比較失望的是,該作除了后抗日精神,并未表現出更多的中國精神,久久久香蕉視也未塑造出真正意義上的“主角” 。中國精神前面《白蛇》中提過(guò)一些,久久久香蕉視其中大概是通過(guò)兩個(gè)主角來(lái)表現。而本作的劉啟則可以等同于《我不是藥神》中的程勇,是故事性主角,為了故事而產(chǎn)生,并沒(méi)有什么人格魅力和思考意義。人物行事風(fēng)格簡(jiǎn)單 ,思想簡(jiǎn)單,但卻擔起“世界系”的宏大主題,私以為中國電影不太應該再走這樣的路線(xiàn)了,因為這樣不太具有推廣和思考的意義。相比《流浪星球》,《星際穿越》沒(méi)有犧牲場(chǎng)景 、沒(méi)有眾志成城亦沒(méi)有回憶殺但卻高居評分榜,而前者則會(huì )有一些批評的聲音批評 ,關(guān)鍵點(diǎn)還是一個(gè)人物塑造與抒情方式。流浪星球的抒情方式還是以中國式煽

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情為主,日本星穿中則采用各種各樣的方式令人只看畫(huà)面卻可以體驗到其中深意。星穿中塑造人物也不是簡(jiǎn)單地交代背景或者將其工具化(譬如流浪星球中有一個(gè)會(huì )寫(xiě)程序的角色——但他除了會(huì )寫(xiě)程序別無(wú)他用),日本一言以蔽之 ,中國電影欠缺專(zhuān)業(yè)性。但藝術(shù)鑒賞從不是科學(xué)邏輯式分析,從設定來(lái)講、從劇情來(lái)講,這部電影

太能扣人心弦了,久久久香蕉視爺爺的犧牲那里,久久久香蕉視要是劉啟抑制一下情感不去反揍王磊,渲染得更加生動(dòng)一點(diǎn),那將可能令我潸然淚下。若是看到凍死了的鯨魚(yú)、斷壁殘垣那里,能有更加悲愴的配樂(lè )和更加優(yōu)秀的長(cháng)鏡頭將給人多大的心靈震撼。不管怎么樣,放在現在,這部電影絕對可以稱(chēng)得上是中國賽博朋克的先驅,還是十分優(yōu)秀的。豆瓣上有些一星短評說(shuō)這部電影思考性太淺,不能跳開(kāi)人類(lèi)的局限,我在看的時(shí)候,也認為這事實(shí)上就是當今中國人對于災難的態(tài)度——延續了抗日精神,將生死置之度外,但也不免有太多小家情懷,視野狹隘,太多改革開(kāi)放后中國中能Moss對劉培強說(shuō)的話(huà) 。聯(lián)合政府和Moss都是理性的代表,日本而他們總是站在群體沖動(dòng)的人性的對立面。這部影片,日本以及大部分西方科幻影片都選擇了讓人性勝利。結局就是,任性的人總會(huì )得到嘉獎。好像只要以愛(ài)之名犧牲自己,整個(gè)宇宙都會(huì )為自己讓路。這確實(shí)比較符合普世價(jià)值觀(guān),也符合觀(guān)眾的燃點(diǎn) 。是硬科幻為了票房回本不得不做出的一些妥協(xié) 。然而,

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