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你完全不在一個(gè)層次，香蕉也挺符合主旋律的。劉慈欣原著(zhù)中的故事是很壓抑的，香蕉電影在改編后整個(gè)故事顯得更有希望，加入的一些笑點(diǎn)也沖淡了這種悲劇感，但同時(shí)也沖淡了歷史的厚重感和嚴肅性。我真的很希望可以看到用新聞報道式的手法去在熒幕上展開(kāi)劉慈欣的故事，但影視這種載體畢竟與文字不同，同時(shí)這也是一部商業(yè)電影，是要掙錢(qián)的，我的這種希望更是一種苛責了 。劉慈欣寫(xiě)的作品連李源潮都很愛(ài)看，視頻當年聽(tīng)聞《三體》要拍成電影，視頻許多大佬給了資源和自由度，但是看完成片后搖了搖頭，對特效和劇情不滿(mǎn)意，電影版就沒(méi)有能上線(xiàn)。劉慈欣除了《三體》三部曲，還著(zhù)有《超新星紀元》、《球狀閃電》兩部長(cháng)篇，和《流浪地球》、《全頻帶阻塞干擾》等一些中短篇。三體版權在游族，其余都被中影集團買(mǎi)走了，因為上面很重視，面對國寶級的科幻作品，不想再犯被低于高水平制作的嚴重錯誤 。一般人可能不知道中影集團有多強，它由中國電

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字世界可以獲得完整的一生而不惜犯罪。這些情節的設置使得電影中的人物更加有“人性”而非一個(gè)推動(dòng)故事的“攝像頭” 。此外 ，香蕉影片中對科技與人類(lèi)關(guān)系的思考也十分令人驚喜。影片中多次出現的有關(guān)攝像頭的鏡頭無(wú)疑營(yíng)造了一種緊張、香蕉神秘的氛圍，也讓我思考這些鏡頭的意義是什么。直到電影結束后的彩蛋上線(xiàn)，造成這些災難的“幕后黑手”MOSS和圖恒宇的對話(huà)才真正解開(kāi)這些鏡頭的意義，那些冷冰冰的監視器鏡頭不禁讓我們毛骨悚然，但同時(shí)也讓我將其與電影中對“數字生命”和超級計算機發(fā)展的描述相結合，視頻從而更加深入地思考科技倫理問(wèn)題——尤其是在當下AI繪畫(huà)和chatgpt盛行的情況下。但電影還是有不足的地方，視頻由于影片的故事是三線(xiàn)并行來(lái)講述的，所以在開(kāi)場(chǎng)后的十幾分鐘內故事講述的節奏有些松散，只是一些大規模的戰斗的畫(huà)面，給人一種不知所云的感覺(jué)?？偠灾?，《流浪地球2

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