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得其樂(lè )，晚上沒(méi)有東西讓他可以自由發(fā)揮和找到自己的價(jià)值，晚上他需要更廣闊的空間、改造自己、尋找價(jià)值 。這時(shí)“America”就是他找尋這一切的空間，就是世界；而對1900來(lái)說(shuō)，小小一艘船就是世界。在這個(gè)小小的世九一香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看下載網(wǎng)站界，他有鋼琴，用音樂(lè )受到認可 ，有自得其樂(lè )的存在感。就像在地球上自得其樂(lè )的大多數人不會(huì )想去未知的太空生活一樣，1900認為這艘船就是他的空間?？臻g沒(méi)有了，對人生的把握也就沒(méi)有了。音樂(lè )場(chǎng)景3：PlayingLove-EnnioMorricone03:06曲子以輕松歡快起始，充滿(mǎn)意氣風(fēng)發(fā)，愈漸緩慢，再起就如同沉沉的低吟，1900對窗口那邊的女孩愛(ài)慕之情油然而生。她用窗照鏡子的可愛(ài)和清麗死死的抓住了1

去表達，美女p免我可能會(huì )變成個(gè)啞巴或者結巴。我曾說(shuō)過(guò)：美女p免“表達過(guò)多會(huì )困乏，一句不說(shuō)，思想會(huì )貧乏。我現在身處‘困’與‘貧’的夾縫。說(shuō)不清，道不明就像那個(gè)犯罪高手，在他的罪惡和良心中苦苦掙扎著(zhù) 。 編劇是故事的上帝。他能左右人物的命運。將那個(gè)犯罪高手的故事倒帶至前三十分鐘，重新修改劇情 。恰巧犯罪高手想在加油站酒吧停下喝一杯，然后又很恰巧地遇見(jiàn)了失戀的諾蘭.瓊斯 。那接下來(lái)的故事情節很可能會(huì )演化成彌漫著(zhù)藍莓味兒的文藝片兒。但是關(guān)于這個(gè)故事，我想說(shuō)的是。其實(shí)錯誤就像練習本上的筆跡。你擦去了字跡，卻擦不去往昔。 小的時(shí)候。我寫(xiě)字很稀爛（其實(shí)現三級香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看app在仍很稀爛），直播于是我的哥哥叮囑我練字。當他不在旁叮哨時(shí)，直播我練得很快。但練得快的絲瓜視頻香蕉草莓免費代價(jià)是會(huì )違背我哥哥對模撇豎捺行云流水的要求 ?？偟膩?lái)說(shuō)寫(xiě)的好的字沒(méi)幾個(gè)，丑的就特別多 。當我發(fā)現我哥哥從里屋走進(jìn)來(lái)想要檢查我練字結果的時(shí)候，我就趕忙用筆涂黑自己寫(xiě)得丑的字兒，只把漂亮的留在外邊。我記得當時(shí)自己坐在長(cháng)方板凳上 ，雙臂肘在方桌上支著(zhù)下巴 ，一對小眼睛忽閃忽閃，神情透著(zhù)一絲驚恐夾帶半屢得意。很像在大一點(diǎn)兒時(shí)

偷偷把60分的試卷改成80分交給家長(cháng)簽字兒，費視成功后那種感覺(jué)。而我的哥哥并沒(méi)有順著(zhù)我的想法去夸獎我，費視而是毫不留情地批評我 ：“不要害怕暴露自己的缺點(diǎn)?！焙⒆涌傁氲玫酱笕说目洫?。當他發(fā)現自香蕉葡萄視頻觀(guān)看免費己做得不如大人預想中那么優(yōu)秀時(shí)，就會(huì )自暴自棄 。我的自暴自棄表現在，從那以后我拒絕任何形式的練字教導。我仿佛從中得到另一種觀(guān)點(diǎn)，即：哥哥的批評是正確的，但表達時(shí)機是錯誤的。一個(gè)十三歲的小孩不可能明白懷有一種童稚的羞恥與虛榮并重的感覺(jué)有什么不好。而我后來(lái)的自暴自棄是不好的。但是在漫長(cháng)的自暴自棄的長(cháng)河中 ，晚上我又明香蕉視頻arr視頻網(wǎng)站白了深刻的觀(guān)點(diǎn)要比漂亮的外表更重要。而深刻的觀(guān)點(diǎn)就是要在青春的自暴自棄中自我求證，晚上才能把它變成自己的。 時(shí)間可以把一個(gè)小孩變成一個(gè)大人，美女p免也可以把一個(gè)大人變成一個(gè)死人?？墒悄切╁e誤的痕跡還在歷歷在目。于是我去揭那些丑陋的瘡疤，美女p免揭得鮮血淋瀝，疼得咬牙。關(guān)于這些我認識的一些朋友是投來(lái)不理解的目光的。面對這些目光，我不覺(jué)得寒冷，也沒(méi)有肌膚刺痛的灼熱感覺(jué)。我們只是被一股無(wú)形的力量給扔進(jìn)了不同的時(shí)間旋渦，然后在各自的

旋渦中忙活著(zhù)尋找生命之光的源頭 。這讓我想起那部描述永恒的意大利電影《海上鋼琴師》。1900選擇和他的船一并‘沉沒(méi)’。舍去生命的光輝卻獲得永恒之光的垂青。而他吹得一手小號的伯樂(lè )兼好友麥克斯，直播到最后還在向他描述那個(gè)迷人的美國夢(mèng) ：直播“下船。把你的音樂(lè )告訴岸上的人。你會(huì )出唱片，做大名星，去發(fā)財?！倍?900，這個(gè)生于輪船的棄嬰。恰巧被一個(gè)善良的黑人鍋爐工撿到?？鞓?lè )的單身漢沒(méi)有遇到生命中的女人，費視便有了眉目俊俏的白人兒子，費視他如獲至寶。這是故事的開(kāi)頭。隨著(zhù)故事的進(jìn)展，黑人爸爸因工不幸去世。再遭命運遺棄的小1900好奇的推開(kāi)了頭艙的精致木門(mén)。金色光線(xiàn)映入幼小的瞳仁，銀制器皿盛裝的美味食物，闊太揮舞著(zhù)天鵝羽扇，彬彬有禮的服務(wù)生端著(zhù)盤(pán)子隨著(zhù)音樂(lè )的起俯匆忙地穿索在人群中 。他們當中的每一個(gè)人似乎在那一瞬間都停下了自己手中的活兒，扭頭定定望著(zhù)

這個(gè)推門(mén)而入的小孩兒。小1900生平第一次見(jiàn)識到了上流社會(huì )的生活，晚上還有那架充滿(mǎn)魔幻色彩的鋼琴。他顧不得這些暗藏鄙夷的目光。他幼小的瞳仁只是被進(jìn)門(mén)那一剎的金色光線(xiàn)吸了一下，晚上然后便潛意識地走向了那架鋼琴。1900穿過(guò)人群，坐在那架鋼琴前，按下第一個(gè)音節的時(shí)候 ，可能幼小的心靈已感知這是命運的召喚。而命運總是責難天才，或者說(shuō)天才生來(lái)就有離經(jīng)叛道的基因，他們不原按著(zhù)樂(lè )譜演奏，不愿按著(zhù)常人的路子去思考問(wèn)題。1900不肯上岸。船上的生活日復一日 ，年復一年，每

日載客三千，美女p免在他看來(lái)世界只是船頭到船尾。鋼琴很簡(jiǎn)單，美女p免只有八十八個(gè)鍵。他不明白岸上人的生活，那么多的街道，那么多的人。他怕迷路，他怕找不到看藍天吹海風(fēng)的甲板。他可以在有限的船上奏出無(wú)限的音樂(lè ) ，卻不肯在無(wú)垠的大地上奏出無(wú)窮盡的物欲橫流。只有于1900那張白凈素雅的臉上罵出：“去他媽的規矩，去他媽的爵士樂(lè )才更顯張力?！? 現在我們回想，其實(shí)船于1900來(lái)說(shuō)就像媽媽溫暖潮濕的子宮，鋼琴就像連接他和媽媽生命線(xiàn)的那條臍帶。當命運一次次將1900拋棄，他能做的就是靜靜躺在媽媽?xiě)牙锖退匿撉僖煌嵘砘鸷?。e?！币苍S就像我們現實(shí)的社會(huì )，直播我們面臨那么多的選擇，直播那么多的機會(huì )，那么多的光怪陸離的事物，那么多美好的，可以擁有可以抓到的東西，我們要選擇什么，我們又能控制什么？在影片里，你時(shí)?？梢钥吹竭@樣的場(chǎng)面：一個(gè)個(gè)穿著(zhù)體面的角色，站在甲板上憑欄眺海，發(fā)表著(zhù)關(guān)于自由生活和人生真諦的冠冕堂皇的演說(shuō)，看起來(lái)就像在演莎士比亞戲劇的“泰坦尼克”版 。我們總是自以為是的認為我們懂得很多。影片的最后是許多年后，大戰結束，早已離開(kāi)的麥士偶然發(fā)現破舊的維珍尼亞號就要被炸掉，他相信1900不會(huì )下船，但是沒(méi)有人找到他。直到船馬上要被炸毀前，

麥士拿著(zhù)當年的唱片獨自在船上播放的時(shí)候，費視1900才在角落里現身。但是1900執意不肯下船，費視城市的無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數個(gè)鍵的沒(méi)有盡頭的鋼琴一樣讓他感到恐懼，他寧可退出生命的舞臺，給自己一個(gè)盡頭。麥士最終悲傷的離去，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。在船被最終炸毀的那一瞬，忽然心里面變得很空很空，不是一種想哭的沖動(dòng)，而是一種漫天卷來(lái)的悲傷和惋惜，但是似乎又無(wú)能為力，因為這也是最好的結局。我想影片的成功所在就是把我們心中的另一個(gè)唯美的自我藝術(shù)化，晚上他放大了純潔靈魂以及我們心靈深處的自由。至今無(wú)法忘記1900那孤獨卻不頹廢的眼神，晚上無(wú)辜，彷徨，令人同情。說(shuō)同情1900，我們真沒(méi)有資格，疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著(zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。影片的拍攝風(fēng)格也非常精致，畫(huà)面構圖、布景道具等方面都花了大工夫。從開(kāi)片紐約遠處云霧繚繞的高樓，巨大的自由女神到鍋

爐間的鋼鐵風(fēng)格和像船艙中精致的布景再到電腦合成的海上風(fēng)暴，美女p免等等，美女p免都給人強烈的視覺(jué)享受。影片用時(shí)光的交替，現實(shí)和回憶的交疊，以?xún)蓷l線(xiàn)記述著(zhù)一個(gè)故事，一個(gè)人，一段傳奇。在一個(gè)個(gè)回憶和現實(shí)的鏡頭的交錯之間，雖然留了很多空白，但1900的傳奇故事依然完整流暢地表現出來(lái)，陸地與海洋、音樂(lè )與心靈、自然與文明的精彩對話(huà)在此展開(kāi)。它的情節如抽絲般緩慢，畫(huà)面黯淡地象褪色的底片，音樂(lè )卻貫穿于整個(gè)故事的始終。色彩與光也是一部影片中最重要的組成因素，是影畫(huà)的表意藝術(shù)。從不同的角度，以不同的色彩，用不同的燈光一次拍攝下來(lái)，直播再經(jīng)過(guò)不同的處理 ，直播被導演精心設計過(guò)的每個(gè)鏡頭能說(shuō)明一個(gè)比表面影象更震撼的蘊意。開(kāi)篇以長(cháng)鏡頭引入，慢慢推至回憶者，由暗到明的光線(xiàn)，增添了些許神秘。接下來(lái)，同樣是以長(cháng)鏡頭清晰地為我們呈現了近在咫尺的美國。和平、寧靜中蘊含著(zhù)無(wú)限繁榮。另外，影片還在大量采用面部特寫(xiě)，來(lái)體現人物的內心活動(dòng)。導演在影片中貫穿一種比較含蓄甚至是有點(diǎn)悲劇色彩的格調,而在用光上就使得整部電影的畫(huà)面很少出現明快的色調。在“鋼琴決斗”一段中，從人群進(jìn)入舞臺開(kāi)始色調由冷色調轉入暖色調并貫穿整個(gè)場(chǎng)景。值得注意的是，在該場(chǎng)景中兩個(gè)主角Jelly和1900都身穿白色禮服。在整個(gè)環(huán)境中穿白色