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著(zhù)濃濃的“茶”味。丈夫=“渣男”,美女且不說(shuō)人物的性格轉變突兀,美女從前面塑造的純情丈夫變?yōu)闉闅⑵薏粨袷侄蔚淖儜B(tài),以及看到未出生孩子而留下莫名其妙的淚水。偵探=“工具人”,單純?yōu)榱藙∏橥苿?dòng),站在上帝視角開(kāi)局就清楚事情的真相,為救閨蜜而繞個(gè)大彎費勁心思的設局。girlhelpgirl也是突兀,動(dòng)不動(dòng)童年時(shí)被霸凌上天臺跳樓,然后被一句話(huà)勸下來(lái)從此結下了深厚友誼?這讓人覺(jué)得是有意做出商業(yè)上的營(yíng)銷(xiāo),刻意去喚起女性群體的共鳴。毫無(wú)疑問(wèn),在商業(yè)上是做到了,但在思想上卻起到了反效果,反而引起了性別議題的又一次對立,僵化呆板而又惡心。還有劇本一次又一次出現的邏輯上的漏洞 ,直播p最總使人覺(jué)得出戲 ,直播p最并且在智商上受到了極大的侮辱。再來(lái)談?wù)勥@部電影所謂的“女性視角” ,在網(wǎng)絡(luò )上的宣傳是恐婚反戀愛(ài)腦,但其本質(zhì)是以男性視角下的對女性身體進(jìn)行物化的電影。首先,這部電影刻意把女性身體及行為用以視覺(jué)化的刺激,這在假妻子的身上尤為

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明顯,新版凸顯身材的服裝不用說(shuō) ,新版“綠茶”式的臺詞,讓人摸不著(zhù)頭腦 ,且刻意出現展現女性性感一面的慢鏡頭,全都指向了滿(mǎn)足視覺(jué)欲望。尤其是他們在海邊的晚餐,假妻子完全成為了誘惑的代名詞,尬的讓人坐立難安。其次,兩位女性角色的閨蜜情也是充斥著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的男性凝視。好朋友被謀害了,作為閨蜜還哭著(zhù)問(wèn)對方“你殺害了最?lèi)?ài)你的人”,并且還拿出B超給他看。站在現實(shí)角度想一下 ,哪個(gè)閨蜜會(huì )那么神經(jīng) ,對殺人兇手說(shuō)最?lèi)?ài)你的是她(這句話(huà)又是把女性貶為婚姻中的附屬品),難道這是要拯救殺人兇手,

試圖喚醒他內心的良知嗎?這是站在男性視角下的意淫。純純惡心人,美女在婚姻中配偶死了不在乎,美女在乎的是孩子??梢钥纯础断У膼?ài)人》對妻子的刻畫(huà)是怎樣的 ,根本不是傻白甜,雖然是蛇蝎女人,但好歹擁有獨立人格,是一個(gè)完整的個(gè)體。演員表演就不太多說(shuō) ,刻意且僵硬,導演脫不了干系,難以讓人相信導演之前拍過(guò)《不速來(lái)客》。查看了一些花絮后,如飾演假妻子的文詠珊被陳監制指導要如何表演,連文詠珊自己都覺(jué)得過(guò)分做作。陳監制對表演的過(guò)度干預,不禁讓人思考,這部精確性的滿(mǎn)分;那15分,直播p最要擁抱隨機性,直播p最也就是釋放一些精確性背后的勢能。不舍得擁抱隨機性,是精確性的原罪,導致你有足夠的勢能卻不用,是一種浪費;而隨機性的原罪是犧牲精確性導致精確度下降,可以用的勢能越來(lái)越少 ,勢能無(wú)從談起,是揮霍。我們看到的可能是85分《消失的她》,15分《外太空莫扎特》,看不到的是精確性與隨機性在暗流中洶涌攪動(dòng)。孩子的未來(lái)去

向何方,新版是家庭大環(huán)境左右,新版電影則是市場(chǎng),那道水庫閘門(mén)。蓄積已久的水庫 ,泄洪去哪一邊?是要85分的孩子,還是15分的作品,是要滿(mǎn)足供需 、生態(tài)平衡,還是擁抱隨機性,拿下15分滿(mǎn)分的學(xué)霸。反正,中國電影市場(chǎng)都需要,一并期待著(zhù) 。離開(kāi)大學(xué)后很少在吃德克士,但幾乎每年都會(huì )點(diǎn)一次。邊吃邊感慨他還在 ,美女還是那個(gè)味道,也算是一種很厲害咯。

電影分幾個(gè)環(huán)節:直播p最①如何證明這女人不是我老婆?……啊啊啊!直播p最我做不到啊?、诠皇求@天陰謀,但我沒(méi)有證據。③Pua局(反轉 ,別忘了我才是主角,哈哈哈哈哈)④反殺(這世道,不比人心,只比演技 。)最開(kāi)始看到這部電影的名字《消失的她》時(shí),我的第一反應是翻拍《消失的愛(ài)人》或者《消失的客人》?看完電影后我又去查是不是類(lèi)似外國電影《不明身份》…坦白說(shuō),新版如果功課和思緒如我一般多的電影愛(ài)好者,新版都會(huì )有這樣一種感觀(guān)與答案:又是一次拼接的 、玩弄手段、并不新穎亦不高明的既定文本。按下這些不表,那就是娛樂(lè )而已,看個(gè)熱鬧的商業(yè)片,刷一下熱度就散散了。畢竟陳思誠又不是第一次了,這一手已

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