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否真正了解現在觀(guān)眾的竅要之所在。廉價(jià)感，視頻與并不高級的逼格 ，視頻是陳思誠被很多評論者詬病的原因。但這卻是他的目標觀(guān)眾卻欣賞的地方。而通過(guò)陳思誠在《唐探》系列中對于美術(shù)及場(chǎng)面調度的設計和控制來(lái)說(shuō)，他所有的這一切也并非能香蕉視頻超級污安裝力不濟 ，語(yǔ)音之所以廉價(jià)，語(yǔ)音以及偶爾將廉價(jià)包裝為高級，屬于他心知肚明的對他的目標觀(guān)眾群banana香蕉視頻安裝的精準投喂。在這個(gè)時(shí)代，有些觀(guān)眾已被算法寵壞，他們的認知和審美在機器的無(wú)底線(xiàn)迎合下，變得前所未有的堅固，他們也就越發(fā)缺乏耐心 。他們所需要看到的東西，是對他們固有認識的強化，而非對他們盲區的擴展甚至是觸犯。而陳思誠的電影，就有著(zhù)這樣的功效，它提供的仍然是官能刺激那最基本的一套，卻又能讓觀(guān)眾有看透世事的爽感，他只

是重復性的傳遞一些約定俗成的人性觀(guān)察，同步卻在某個(gè)層面與觀(guān)眾高度共振，同步并認為這就是這個(gè)世界的真相。二從這個(gè)角度來(lái)91香蕉短視頻免費APP說(shuō)，如果說(shuō)要拿一個(gè)人與陳思誠對標，那這個(gè)人是王晶 ，只不過(guò)陳思誠應該算是精裝版的王晶。香港電影在八零末九十初，翻譯以錄像帶VCD以及錄像廳作為媒介，翻譯成為那個(gè)時(shí)代真正的大眾精神食糧。它用市井里的煙火氣消解了大眾已顯得不耐煩的宏大敘事，用徹底的娛樂(lè )消美女主播香蕉視頻app解了那種虛假的莊嚴，它是對過(guò)往過(guò)于緊繃的精神生活的一次松解。它的草根本位，它的盡皆癲狂盡皆瘋狂，它的濃厚的人情味，它對體制始終如一的警惕 ，香蕉當然還有它對于下三路趣味的津津樂(lè )道，香蕉一切都讓人放松而又振奮。出生于70年代末的陳思誠 ，很難不受其影響。就像所有的事物一樣，香港電影也有著(zhù)兩種相反的傾向，一種是建設性的，比如它的草根本位，讓它天然對那些普通人的生活充滿(mǎn)了熱情，所以才會(huì )有許鞍華的《

天水圍的日與夜》《桃姐》張之亮的《籠民》方育民的《半邊人》等電影，視頻因為草根本位，視頻它天然對體制有著(zhù)某種反思，所以它才對臥底題材那么感興趣，所以從《龍虎風(fēng)云》到《無(wú)間道》無(wú)不如此。因為對宏大敘事有著(zhù)某種不信任，它才會(huì )強調自由，語(yǔ)音比如徐克的《黃飛鴻》系列及到《狄仁杰》，語(yǔ)音都在講個(gè)體在民粹及權力之間的獨立，它不迎合某種民粹思想，也不在權力的膝下失去脊梁。而在另一面，如果對某種宏大的精神價(jià)值失去興趣，同時(shí)又對個(gè)體的人性同樣缺乏信任時(shí)，那人的精神世界就會(huì )迅速坍塌，欲望就會(huì )成為全部 ，所以這種傾向也就成了香港電影的另一極。比如在王晶的很多電影中，充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)節制的聲色犬馬，看不到任何試圖與觀(guān)眾交流情感的企圖，人生似乎除了滿(mǎn)足欲望之外，并無(wú)它物。王晶從不高看觀(guān)眾。于陳思誠而言，他更多的是繼

承了后者。在陳思誠最為知名的《唐探》系列中，同步我們能看到那種隱晦或直白的性笑話(huà)，同步能看到唐仁、秦風(fēng)數次的女扮男裝，以及很多讓人浮想連翩的男性之間的曖昧戲碼。影片從始至終充斥的粉色味道，與王晶電影如出一轍?？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，如果你不是那么道德潔癖的話(huà) ，這些戲份是有神采的，或者說(shuō)深得港片真傳，因為那種自在與松馳，這種放松來(lái)于骨子里的津津樂(lè )道，來(lái)自于道德上的正當性甚至是優(yōu)越感。當然這種烙著(zhù)深深的三十年前男性審美甚至可以說(shuō)是剝削性的性笑料，在現在的輿論環(huán)境特別是知識女性看來(lái)，確實(shí)有些刺眼。但普通觀(guān)眾給予的反應，則證明了各個(gè)群落

之間共識的缺乏，翻譯以及舊式審美慣性的強大。而王寶強那癲狂的表演方式，翻譯很難說(shuō)不受周星馳的表演的影響。至于動(dòng)作場(chǎng)景，無(wú)論是《唐探》第一集中的大鬧警察局，還是第二集的紐約街頭追逐，或者第三集開(kāi)頭的機楊混戰，其形態(tài)與成龍電影也有著(zhù)血脈上的聯(lián)系。至于片中各種鏡頭的運用，我們能看到樸贊郁，蓋·里奇、克里斯蒂夫·諾蘭等很多知名導演的知名作品的某些碎片的影子。這種雜糅，也是香港電影曾經(jīng)的特色之一。兩人相似的地方不止如此。王晶無(wú)數次聲稱(chēng)對他來(lái)說(shuō)電影從不是藝術(shù)，而是一個(gè)商品，他可以資助許鞍華拍《天水圍的日與夜》，但他決不與所謂藝術(shù)有一毛錢(qián)關(guān)系。而陳思誠也在言談么恨何非，香蕉一定要跟他玩到底。5，香蕉咖啡加檸檬：不知你注意到?jīng)]有 ，李木子和閨蜜陳麥都喜歡在喝咖啡時(shí)加檸檬。這個(gè)細節表現了兩人之間的親密友情。6，一出好戲：在閃回鏡頭里，青年的陳麥被拉到劇場(chǎng)，她看到臺上正在演出莎士比亞的戲劇

《羅密歐與朱麗葉》：視頻一個(gè)情侶假死變成真死的“騙局”。它涉及到了真愛(ài)、視頻欺騙 、假死等元素 ，顯然與影片主線(xiàn)有某種對應。7，燈塔：燈塔本來(lái)意味著(zhù)希望 。但這座燈塔已經(jīng)陳舊不堪 ，即將被拆除?？梢哉f(shuō)暗示著(zhù)面對殘酷現實(shí) ，希望已經(jīng)不在了?？蓱z的李木子被沉尸在燈塔之下，也是一種隱喻，甚至非常有諷刺意味——當陳麥質(zhì)疑何非時(shí)，何非就在燈塔邊上，發(fā)誓自己沒(méi)有隱瞞。而那時(shí)，他的妻子就一個(gè)人躺在下面的海水中，失去了生命……想起來(lái)真是令人不寒而栗！語(yǔ)音8，語(yǔ)音鐵籠：很多觀(guān)眾會(huì )奇怪 ，為什么水下會(huì )有一個(gè)大鐵籠子？是何非安排的？那可太費周折了。其實(shí)，這是一個(gè)水下的防鯊籠，專(zhuān)門(mén)供潛水的人躲在里面觀(guān)看水下的風(fēng)景，以免被鯊魚(yú)等大型水下動(dòng)物攻擊。何非一定是勘察過(guò)水下，找到了這樣一個(gè)潛水點(diǎn)。

何非原本的考慮是：同步有了鐵籠，同步尸體不會(huì )被發(fā)現 。過(guò)一陣燈塔被拆除，鐵籠會(huì )被埋掉 ，證據就被毀滅了。沒(méi)想到，最后鐵籠卻成了鐵證：如果沒(méi)有鐵籠 ，尸體說(shuō)不定早順著(zhù)大海的洋流飄到什么地方去了 ，也許會(huì )導致無(wú)法定罪。所以，有時(shí)真的是聰明反被聰明誤。欲蓋彌彰 。此外，這里還有一個(gè)細節：何非曾教過(guò)李木子在水下求救的手勢。李木子在最后時(shí)刻打出手勢向何非表示∶救救我，翻譯不能呼吸了——何非很可能動(dòng)了她的呼吸器 。這幾個(gè)手勢，翻譯既是李木子向何非求救，也是妻子在以此呼喚丈夫最后的良知，期望他記得曾經(jīng)的“愛(ài)情”。9，梵高的星空：梵高的《星空》，以及《向日葵》、《阿爾勒的臥室》等畫(huà)作都出現在影片中。然而，看起來(lái)很漂亮的《星空》，并非唯美的代表；梵高在創(chuàng )作此畫(huà)時(shí)，精神是有些不正常的，其實(shí)畫(huà)中也充滿(mǎn)苦悶、疑慮、絕望