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you'llneverbealoneagain,Mathilda.Please,gonow,baby,go.Calmdown,gonow茄子視頻香蕉TV,go.這是Léon第一次喊Mathilda為“baby”，視頻也是最后一次。在這一段對話(huà)開(kāi)始之前，視頻Léon還試著(zhù)躺在床中間，身體舒展成一個(gè)大字，叉開(kāi)腿 ，穿著(zhù)白襪子的腳輕輕晃動(dòng)著(zhù)。還有最喜歡的，是leon迎著(zhù)地平線(xiàn)越走越近 ，差不多能看到Leon腰部的時(shí)候，并排著(zhù)走的小Mathilda出現了，一手抱著(zhù)絨毛兔子，一手抱著(zhù)綠色盆栽。兩個(gè)人走得虎虎生風(fēng)。最后，Mathilda跪在那里對著(zhù)盆栽說(shuō)“IthinkwewillbeOkayhere”。她說(shuō)的是“我們”。里昂是專(zhuān)業(yè)素養極高的殺手 ，香蕉可是由于缺少與人接觸，香蕉依然單純得像孩子。而Mathilda雖然只有12歲，但舉止卻充滿(mǎn)了天91版香蕉視頻觀(guān)看真的挑逗。遇到Mathilda之后leon的生活發(fā)生了許多變化，連他自己都察覺(jué)到了。他說(shuō)他想要在床上睡覺(jué) ，不要再在睡覺(jué)的時(shí)候睜一只眼閉一只眼提心吊膽，他說(shuō)他想有

根。他說(shuō)是M讓他知道生活的滋味。他說(shuō)香蕉視頻com.視頻網(wǎng)站想和M在一起，視頻只有兩個(gè)人。在分別的時(shí)候。我努力想知道這部片子到底是哪里打動(dòng)了我，視頻或許就是殘酷里的一點(diǎn)天真。就像Leon悉心照顧的盆栽 ，就像Mathilda穿著(zhù)皮褲衩露出長(cháng)長(cháng)的小細腿蹦蹦跳跳h香蕉視頻觀(guān)看免費給L買(mǎi)牛奶。在M面前 ，香蕉Leon經(jīng)常是笨拙的。而笨拙，正是愛(ài)的體現。不喜歡中文翻譯過(guò)來(lái)的名字，視頻一直因為不喜歡這個(gè)名字所以沒(méi)有看。Leon和他的那盆植物，視頻看著(zhù)讓人憐惜。每個(gè)人都有個(gè)自己牽掛的人或物，自己投入感情對待的人或物。從此，只剩下Mathilda和那盆植物。Ithinkwewillbeokayhere,Leon.Mathilda從此不會(huì )孤獨，因為她得到了愛(ài)。。。一個(gè)可以讓她堅強活下去的理由。沒(méi)有得到過(guò)愛(ài) ，余生才會(huì )傷心難過(guò)。好久沒(méi)看到可以淚崩的電影了~~~~

看過(guò)三次這部我最喜愛(ài)之一的電影 ，香蕉第一次看感觸最深的是愛(ài)情的偉大，香蕉那年18歲吧好像。第二次看覺(jué)得很感動(dòng)，各種感受，五味雜陳，19歲還是20歲我忘了。這次看感觸最大的是人生大部份時(shí)間都是孤單寂寞的，要學(xué)會(huì )忍受和堅強！Mathilda：Islifealwaysthishard,orisitjustwhenyouareakid?Leon:Alwayslikethis.從美學(xué)藝術(shù)角度研究《這個(gè)殺手不太冷》法國電影入從巴洛克藝術(shù)獲得啟發(fā)，視頻既有宗教的特色又有享樂(lè )主義的色彩。巴洛克藝術(shù)是一種激情的藝術(shù)，視頻它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調藝術(shù)家的豐富想象力，極力強調運動(dòng)和變化。呂克·貝松的電影拍攝手法是銳意進(jìn)取的，他不斷為自己的作品注入新元素?？墒撬脤⑺乃袆?chuàng )造建立在一個(gè)更為平俗、更為傳統的平臺上。使它們看上去既不那么晦澀、前衛，又不那么中庸、平乏?！哆@個(gè)殺手不太冷》這部影片的攝影手法與呂克·貝松

其他作品一樣，香蕉保持了豐富的，香蕉甚至是光怪陸離的視覺(jué)效果，體現了貝松本人對富麗堂皇、絢麗多姿的影像世界的極度偏愛(ài)。1.巴洛克藝術(shù)在影片攝影中的體現巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)首先是具有豪華的特色，既有宗教的特色又有享樂(lè )主義的色彩 ：它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調藝術(shù)家的豐富想象力，極強調運動(dòng)。商業(yè)電影的開(kāi)場(chǎng)一般是要引出懸念、生發(fā)出劇情 。本片亦不例外，但法國人的精明在于他在

進(jìn)人情境之前首先做的是引出主題。影片的畫(huà)面構成在取景時(shí) ，視頻影片采用的多為特寫(xiě)與中景結合的方式，視頻很少出現全景。取景的角度也并非一定，更多的時(shí)候是在不停變換之中。一些特殊的取景具有其畫(huà)面自身的獨特功能．如仰俯拍攝更多的時(shí)候不是表現人物的地位與處境，而是體現空問(wèn)的方位感以及某些被忽略掉的重要細節。對斯坦進(jìn)行的高角度拍攝通常是表2.樣的 、瘋癲的樣子。特別值得注意的是影片對于城市的取景，其構圖總是帶有強烈的主觀(guān)傾向 。多是以?xún)A斜的或是不規則的構圖方式，產(chǎn)生一種別樣的效果——都市仿佛成了歪斜的、變形的，給人以強烈的壓迫之感，高聳的樓群看上去像是要倒塌下來(lái)似的 。城市的鏡像是影片里為數hadbeenhard,helpless,andfraughtwithhostilityaswellashazard.Theybarelyfeltwarmorcared.Theyhadlosttheirbelovedones.Thatmaybewhy,whenMathildaaskedLeon,“islifealwaysthishardoronlywhenyouareakid,”Leonanswered，香蕉“alwayslikethis.”Admittedly,lifec

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視頻seesacrificeaswellaseverlastingheartaches…andagain,Iseetruelove.Yes,truelove,nomatterhowmucholderLeonwasthanMathilda.Infact,it’samazingwhenwerealizeiftwopeopleareinlove,nothingcouldstandintheway;eitherage,ordeath.“Youarenotgonnaloseme香蕉,Ipromise.You’vegivenmethebestoflife.Iwannabehappy,sleepinbed,andhaveroots.You’llneverbealoneagain,Iloveyou.”Icannothelpbutoncemoreburstingintotearswhenseeinghimholdhertightly,sayingthoselastwordswhichhadbeenhardforhimtospeakoutbefore;andsoonafterthat,h