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曉原教授認為《盜夢(mèng)空間》不值得一看，成年我本來(lái)也是不想看的。不過(guò)還是看了。最大的感覺(jué) ，成年是太符合邏輯了，一WWW65238COM三級無(wú)碼電影在線(xiàn)播放WWW.YOUJJ,CONWWW.XMM303.XYZWWW.CCLIHA,COM層一層的夢(mèng)，每一層都有時(shí)差（這又這個(gè)詞吧），越往下時(shí)間越長(cháng)，而且完全符合比例，這不是扯嘛！我做夢(mèng)的時(shí)候會(huì )飛，我知道我在做夢(mèng)，我想飛，就能飛起來(lái)。有時(shí)候飛得瀟灑，有時(shí)候飛得沉重。而已。在夢(mèng)里還為失重而苦

狗李子，版香自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，版香來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國網(wǎng)絡(luò )天才捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多 ，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，蕉視件下自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，蕉視件下來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己精品日本一線(xiàn)二線(xiàn)三線(xiàn)區別在美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子 ，自己美國全是木頭做的房子不

說(shuō)，頻軟來(lái)噴中國捕魚(yú)多，頻軟我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子 ，自日本電影院觀(guān)影人數己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多 ，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，成年來(lái)噴中國捕魚(yú)多，成年我大叔好大叔壞大叔有時(shí)也可愛(ài)歌詞尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō) ，來(lái)噴中國捕魚(yú)多 ，我尼瑪腦癱狗李子 ，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪腦癱狗李子，自己美國全是木頭做的房子不說(shuō)，來(lái)噴中國捕魚(yú)多，我尼瑪你等著(zhù)一輛火車(chē)，版香它會(huì )把你帶到遠方。你明白自己希望火車(chē)把你帶到哪兒，版香不過(guò)你也心存猶豫。但這一切都沒(méi)有關(guān)系——因為我們在一起。妻子與男主的選擇更像是理想與現實(shí)之間的抉擇，妻子選擇了她的理想國，而我們更像男主一樣，不得不面對沉重而又盈滿(mǎn)希望的現實(shí)。這世上本沒(méi)有路，我們稱(chēng)之為路的，不過(guò)是虛無(wú)。

從《星際穿越》回推《盜夢(mèng)空間》，蕉視件下又有新的解釋空間 。它以“空間”來(lái)呈現或解釋“時(shí)間”（多維） 。五層的夢(mèng)境（空間）制造，蕉視件下其實(shí)是將一切（包括語(yǔ)言）還原為意識，而對象則是依賴(lài)我們的意識而存在 。數層夢(mèng)境的交織象征時(shí)間的多維性，它本身是無(wú)限的，有觸不到的盡頭（limbo）。它也有“理念世界”的意義 ，甚至可以是“我們都活在梵天的一場(chǎng)夢(mèng)里”如此的表達 ?！侗I夢(mèng)空間》是一個(gè)巨大的“元電影”的圖景，真正起作用的是一種綿延的時(shí)間（穿越維度并以“時(shí)間比”的方式發(fā)生勾連）。它與《星級穿越》的五維有一定的對應性（也有一個(gè)時(shí)間比），頻軟最早做夢(mèng)的人是上帝，頻軟他創(chuàng )造了夢(mèng)的世界，造物主一朝醒來(lái) ，所有一切就煙消云散。

電影的邏輯上并不難理解，成年無(wú)非是多層夢(mèng)境的鑲套，成年客觀(guān)的時(shí)間和夢(mèng)境的時(shí)間會(huì )有一個(gè)固定的比值。然后下一層的夢(mèng)境和前一層的夢(mèng)境有一個(gè)時(shí)間比值。如此就帶來(lái)一個(gè)時(shí)間軸被放大了很多倍，差不多一個(gè)5層夢(mèng)境可以在一瞬過(guò)完一生。電影的解釋是人潛意識的時(shí)候大腦的運轉非?？?。不過(guò)從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)似乎是不可能的。即使潛意識可以釋放人類(lèi)的潛能，也不能解釋四層夢(mèng)境20*20*20*20的放大，每一層夢(mèng)境是上一層夢(mèng)境時(shí)間的18~20倍。也就是160分鐘可以過(guò)完50年 ，放大了16萬(wàn)倍。當然這只是個(gè)故事，不能用很科學(xué)嚴謹的邏輯推理來(lái)加以完全的剖析，否則就太嚴格了 ?？傮w來(lái)說(shuō)劇情的設計還不錯，能想到老費舍

的改變小費舍想法的說(shuō)辭和最后的旋轉的陀螺。如果這只是一部科幻片，版香那基本是可以打滿(mǎn)分的，版香imax的打斗場(chǎng)面也是非常的酷炫的 。但是這是克里斯托弗導演的大片，就感覺(jué)略微遜色了一些，大大不如《黑暗騎士》。晚上回來(lái)感覺(jué)放棄一頓晚飯只是為了看一部科幻片有點(diǎn)不值得。然后坐在床上又看了《艾利之書(shū)》 ，發(fā)現自的夢(mèng)境明顯與其他人不同，蕉視件下即便小蘿莉是造夢(mèng)師，蕉視件下她的夢(mèng)也只是一座扁平的城市。leo的夢(mèng)里用一架老式電梯穿梭于各個(gè)樓層，每個(gè)樓層都是一段真實(shí)的回憶。電梯的鐵柵同時(shí)也代表著(zhù)監獄，每個(gè)人的回憶都是上鎖的 ，一旦打開(kāi)就會(huì )兇險難料。小蘿莉偶然進(jìn)

入了最后一層，頻軟也走進(jìn)了他的心。T：頻軟http://sinaurl.cn/h4ZiUE時(shí)光網(wǎng)發(fā)了一篇諾蘭談《盜》編劇創(chuàng )作的翻譯文章。每個(gè)作家都有在抽屜里扔著(zhù)只寫(xiě)了一半的大部頭大想法。展示和解說(shuō)環(huán)節是編劇的老大難問(wèn)題，要想解決只能把被動(dòng)接受變成主動(dòng)參與。確定筆下寫(xiě)的是自己的體驗和感受，它們才有可能成為所有人的體驗和感受。U ：成年可惜諾蘭并不是個(gè)槍?xiě)饎?dòng)作片導演，成年盡管失重走廊打斗有出色的舞美和特效團隊支撐，雪山追逐槍?xiě)鸬膽蚍萑匀徊豢杀苊獾淖呦蛄瞬惶鄄话W 。絆馬索、神出鬼沒(méi)、閃避正無(wú)窮+神準槍法，除去上一層夢(mèng)境動(dòng)搖引發(fā)的雪崩還有看頭 ，剩下的都淹沒(méi)在平庸之中?？梢?jiàn)絕妙的想法對于電影是多么重要。V：即便《盜》在中國的前期推廣營(yíng)銷(xiāo)可以說(shuō)是個(gè)敗筆，可中國仍然奉上了兩

個(gè)億票房，版香這片土地的市場(chǎng)潛力可見(jiàn)一斑。媒體過(guò)分渲染你至少得看兩遍才能看懂、版香過(guò)分營(yíng)造夢(mèng)中夢(mèng)和意識植入的神秘感 ，假如中國不是個(gè)從眾心理大行其道的地方，這種宣傳口徑和角度不知要嚇走多少潛在的觀(guān)影人群。W：《盜》在北美和歐洲的病毒營(yíng)銷(xiāo)在我看來(lái)并比不上《黑暗騎士》的精彩絕倫，網(wǎng)上分別有對華納兩次營(yíng)銷(xiāo)的詳細分析。當年《黑》占盡了天時(shí)地利，08年美國大選和當年希斯·萊杰英年早逝，給了華納一個(gè)絕妙的突破口。分布在美國21個(gè)城市的49個(gè)字母全部被影迷找齊然后拼成一句話(huà)，蕉視件下天啊…X：蕉視件下貌似如今已經(jīng)不是把電影拍好就送進(jìn)電影院然后乖乖等人來(lái)看的年代了，院線(xiàn)那么多，同檔的電影那么多，網(wǎng)上槍版的DVD版的高清版的那么多 。雖然我們的劇組還停留在宣傳就是開(kāi)開(kāi)發(fā)布會(huì )炒炒緋聞的階段，雖然《杜拉拉升職記》做到廣告植入先行就能稱(chēng)作是創(chuàng )新，別急，市場(chǎng)是最好的老師。Y：《盜》不同于《泰坦尼克號》和《阿凡達》取得的票房奇跡，后兩者分別代表了電影制作技術(shù)的兩次革新，從工業(yè)革命以來(lái)每一次大的技術(shù)革新都引發(fā)了更大規模的行業(yè)重新洗牌和利益的重新分配 。而《盜》則完全是故事與創(chuàng )意的勝利，諾蘭以一人之力創(chuàng )造的輝煌。這在現如今尤為難能可貴。Z：本次