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和第三方的觀(guān)影者都想睜大眼睛一探究竟。高樓大廈在視覺(jué)上呈90度 ，網(wǎng)污行人依然穿行而過(guò)。平心而論，網(wǎng)污特效也還算成功的，盜夢(mèng)空間也讓IMAX公司盈利不少。 一部精彩的電影除了結構之外，若是還要更上一層臺階，必然要在細節上打動(dòng)觀(guān)影者。觀(guān)影的過(guò)程算是一種互動(dòng)，一種創(chuàng )造者和消費者之間的溝通。要使一部電影變得更具感染力，必定要在細節上下功夫。如影片開(kāi)始不久時(shí)，墻上掛了一幅抽象的肖像畫(huà) 。鏡頭給了一個(gè)特寫(xiě)，證明這幅畫(huà)肯定有著(zhù)不一般的意義。那是一張黑白的肖像畫(huà) ，畫(huà)上畫(huà)著(zhù)一張男人的側臉，肥頭大耳厚嘴唇。這本是一張有點(diǎn)詼諧風(fēng)格普通的畫(huà)像罷了，可是側臉上卻用黑白色差顯示出一道溝壑，香蕉臉上少了一塊肉。這幅畫(huà)的象征意義在我看來(lái)，香蕉就是溝壑里代表著(zhù)另一個(gè)平行世界，也就是電影中的夢(mèng)空間。只有這么解讀，導演的寓意才變得逐漸明朗。 再如前文提到的“通往現實(shí)之匙”——陀螺也是這樣的存

在。陀螺的力原理，視頻是區分現實(shí)世界和夢(mèng)空間最有利的佐證。片中柯布思念亡妻的時(shí)候回看著(zhù)陀螺發(fā)呆，視頻其實(shí)，當現實(shí)和夢(mèng)境的界點(diǎn)變得模糊的時(shí)候，一個(gè)小陀螺又能挽救些什么呢？只是人們固執的相信和篤定以及依賴(lài)一些實(shí)在的東西罷了。陀螺是很重要的一個(gè)線(xiàn)索，諾蘭把現實(shí)和夢(mèng)境之間若隱若現的界限物質(zhì)化為了一個(gè)小小的陀螺。影片的結尾，版官柯布回到了家中，版官岳父迎接了他，柯布在抱起一雙兒女之前把陀螺旋轉了起來(lái)，在柯布如愿以?xún)數南硎芴靷惖臅r(shí)候，鏡頭又轉回了桌上旋轉的陀螺?？礃幼油勇萦幸Ｏ碌内厔?，可諾蘭卻偏偏不讓我們一探究竟。