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個(gè)人觀(guān)后感，香底如有意見(jiàn)歡迎交流[抱拳]1.敘事風(fēng)格較之第一部更為宏大（更上一大胸香蕉視頻APP層樓），香底其中的視角從第一部的主角團隊視角切換為了聯(lián)合國為核心的指派視角，同時(shí)宏大的關(guān)于人類(lèi)文明的金句有很多（沒(méi)有人類(lèi)的文明不是文明），且聚焦于整個(gè)世

首先就要提出一個(gè)問(wèn)題，蕉視這個(gè)科幻電影最重要的東西是什么？我猜不少網(wǎng)友的認知里就是什么特效。其實(shí)不是這樣的，蕉視特效當然重要，但哪怕占比最重的硬科幻大片，特效從來(lái)也只是重點(diǎn)之一 ?？苹闷彩且环N類(lèi)型大片，和任何類(lèi)型片的拍攝要素都是一樣的。一是題材的概念和設定，二是技術(shù)去實(shí)現前者的能力，三是文本內容和表達主題對于觀(guān)眾的吸引的能力?？苹靡驗閹Я艘粋€(gè)“幻”字，跟奇91香蕉視頻apapp幻、頻傳玄幻、頻傳神話(huà)和超能力等幻想系的題材一樣。這類(lèi)題材都注香蕉視頻app下載鏈接觀(guān)看重題材概念，世界觀(guān)設定，再用技術(shù)轉化成影像讓觀(guān)眾不出戲 ，再到故事劇情和表達能吸引觀(guān)眾等要素?？赡苓€是有觀(guān)眾不太懂 ，這么說(shuō)吧。1，科幻的題材和概念非常廣泛，網(wǎng)絡(luò )上面有過(guò)總結和劃分，大概有十二類(lèi)吧。一是世界探索，二是

文明之間，香底三是未來(lái)世界和平行世界，香底四是時(shí)間旅行，五是災難，六是技術(shù)革新，七是人類(lèi)和“無(wú)限觀(guān)看香蕉視頻觀(guān)看免費類(lèi)人” ，八是戰爭幻想，九是電腦技術(shù)虛擬世界，十是數學(xué)和哲學(xué)，十一類(lèi)是社會(huì )科學(xué)，十二是虛擬科技。不過(guò) ，每一個(gè)大題材下面又有無(wú)數科幻概念分支，可以互相延伸，相互融合。比如太空探索有硬核的關(guān)于空間站的《地心引力》，關(guān)于在星球求生的《月球》《火星救援》，太空歌劇有《星球大戰》《沙丘》《星際迷航》等等。你駕駛太空飛船搞時(shí)間穿越拯救世界就是《星際穿越》，駕駛太空飛船遇到了怪物是《異形》，你駕駛太空飛船拍恐怖片就是《黑洞表面》，蕉視在太空飛船里搞人類(lèi)大亂斗的社會(huì )學(xué)片子，蕉視西方更是拍了一大堆。2 ，科幻概念，世界觀(guān)和設定需要工業(yè)技術(shù)去實(shí)現，實(shí)現落地最基礎的是電影美學(xué) 。電影終究是視與聽(tīng)、光與影的藝術(shù) ，特別是這種幻想系的片子，這種導演團隊的審美和技術(shù)水平，對于科幻概念設定最后的91在線(xiàn)觀(guān)看香蕉視頻免費影像落地也起了決定性的作用。比如我們提到賽博朋克，腦海里是不是出現下雨天，摩天大樓 ，變幻的霓虹燈，巨大的虛擬人物廣告，穿梭在其中生活困難的人類(lèi)，機器人和仿生人等等畫(huà)面。菲利普·K.迪克《仿生人會(huì )夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》《高堡奇人》等小說(shuō)打下賽博朋克科幻文學(xué)的基礎，頻傳1982年，頻傳雷德利斯科特根據小說(shuō)改編的《銀翼殺手》上映，雖然當時(shí)票房不成功 ，但以一己之力奠定了“賽博朋克”科幻美學(xué)。后來(lái)只要涉及到影像的影視劇 ，游戲，動(dòng)漫畫(huà)莫不深受影響。1995年，根據士郎正宗漫畫(huà)改編，押井守導演的《攻殼機動(dòng)隊》上映，又給賽博朋克注入古老卻現代的東方美學(xué)風(fēng)格，影響同樣十分深遠。第三點(diǎn)文本內容和表達的主題對觀(guān)眾的吸引力不用多講了吧，《阿凡達2》已經(jīng)告訴大家答案?？茖W(xué)技術(shù)和人類(lèi)社會(huì )畢竟要發(fā)展和進(jìn)

步。故事劇情和表達的主題過(guò)于陳舊，香底也會(huì )被觀(guān)眾拋棄。全面超越前作 ，香底《流浪地球2》是世界級科幻史詩(shī)？它當得起所以，《流浪地球》和郭帆團隊強在哪里，《流浪地球2》出現什么意義，答案是是不是一目了然了。郭帆團隊在科幻審美，科幻意識上面，哪怕脫離劉慈欣的原著(zhù)也有自己的認識，最后還能把這一切落地。一是在科幻概念，蕉視科幻設定上面，蕉視《流浪地球》雖然改編自劉慈欣原著(zhù)小說(shuō)，但除了行星發(fā)動(dòng)機一個(gè)設定，第一部主要故事情節只截取了木星危機一段。核心表達則是飽和式救援的人類(lèi)命運共同體與愚公移山的中國傳統式精神。第二部講得更加的復雜，這一點(diǎn)可以單獨拿出來(lái)寫(xiě)，這里就不贅述了。二是在科幻美學(xué)和影視工業(yè)層面是真的強，強到如果說(shuō)

劉慈欣以一己之力把中國科幻提升到世界級水平，頻傳那么郭帆是以一己之力把中國硬科幻大片提升到世界級水平。先是在電影美學(xué)層面，頻傳第一部因為投資有限，美學(xué)層面走的是蘇式+中式重工業(yè)美學(xué)風(fēng)，龐大又有些笨重的地球發(fā)動(dòng)機穿入云霄，高大的運載車(chē)來(lái)來(lái)往往；另外一個(gè)重要場(chǎng)景就是領(lǐng)航員空間站 ?？苹妹缹W(xué)重要的一個(gè)部分就是在已有的經(jīng)典作品下，可以學(xué)習，借鑒，融合，但一定要有自己的美

學(xué)風(fēng)格，香底這點(diǎn)郭帆團隊真的是中國科幻電影美學(xué)的奠基人 ，香底行星發(fā)動(dòng)機就完全是中國科幻電影獨創(chuàng ) ，后者太空站經(jīng)典科幻電影里夠多了，但是也做出了自己的美學(xué)風(fēng)格。比如像經(jīng)典美國科幻片《2001太空漫游》 ，再到《阿凡達》《星際穿越》等宇宙飛船都設定了旋轉艙來(lái)支持重力設定，《流浪地球》的空間站有過(guò)借鑒，但完全有自己的設計，觀(guān)眾就不會(huì )有出戲感。這個(gè)再加上影視工業(yè)的過(guò)硬，觀(guān)眾又不會(huì )有之前國產(chǎn)科幻片的“土味感”。這一點(diǎn)還能延伸到其它設定和更加緊張刺激的氛圍。而電影中也設置了不少的懸念，蕉視比如最后的多個(gè)圖恒宇、多個(gè)房間 ，給人以思考的空間，并成功引起了我對第三季的興趣。

有人說(shuō)2023年是中國科幻的一個(gè)“恒紀元”，頻傳電影《流浪地球2》和電視劇《三體》兩部作品同期上映，頻傳讓科幻再次成為民眾熱議的一個(gè)話(huà)題。相較于電視劇《三體》追求對原著(zhù)《三體1》的高度還原，電影《流浪地球2》則更加有“原創(chuàng )性”。劉慈欣在評價(jià)電影《流浪地球2》時(shí)也表示，這部影片是原創(chuàng )而非小說(shuō)改編。一部科幻電影中對未來(lái)感和科技感的展現是十分重要的。在《流浪地球2》中，有對太空、對宇宙的描繪，也有一些可愛(ài)的機器人“笨笨”、香底MOSS等，香底將宇宙的飄渺神秘和科技的未來(lái)感緊密結合，共同構成了電影的科技感和未來(lái)感 。同時(shí)，也加入了對反對者示威游行、各國的猜忌與合作，又為影片填上幾分現實(shí)的色彩，使影片內容過(guò)于懸浮、不真實(shí)、作為一部科幻作品，影片的特效無(wú)疑是十分受觀(guān)眾關(guān)注的。不得不說(shuō)，《流浪地球2》在第一部的基礎上，實(shí)現了電影特效的場(chǎng)景的全面升級：影片中的宇宙星空、地月分離 、月球被炸、太空電梯等驚險刺激的畫(huà)面和場(chǎng)景令人印象深刻。影片大量的特效鏡頭和畫(huà)面給予了觀(guān)眾最大的視覺(jué)享受和心靈震撼。在電

影內核上，蕉視不同于“西方科幻”一貫所表達的個(gè)人英雄主義，蕉視《流浪地球2》向觀(guān)眾展現了一種新的“中國科幻”內核——團結和責任。在西方的科幻電影中，拯救地球的總是那個(gè)超級英雄，而在《流浪地球2》中，人類(lèi)在面對世界末日時(shí)，拯救他們的是各國的通力合作，頻傳帶著(zhù)自己的家園一起離開(kāi)——這就是中國人的家園情懷——無(wú)論是“為難當前，頻傳唯有責任”，還是“超過(guò)50歲以上的中國航空員出列”，或是那一句“地球還挺美好的”，都是中國人的集體主義和家園情懷的真實(shí)寫(xiě)照。在角色的塑造上，《流浪2》并沒(méi)有一味地追求主角的“偉光正”，他們也是有自己的私心和貪欲，如劉培強參加面試是為了自己的妻子和孩子，圖恒宇為了使自己的女兒丫丫在數字世界可以獲得完整的一生而不惜犯罪。這些情節的設置使得電影中的人物更加有“人性”而非一個(gè)推動(dòng)故事的“攝像頭”。此外，影片中對科