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%了房，美女可是到今日也沒(méi)有拿到應有的補償 ，美女有的只是無(wú)法兌現的沒(méi)法律約束的虛假協(xié)議，并且拆%%遷辦在這幾年中換了幾撥人 ，更無(wú)處討要。 夜月直播視頻直播真人直播 在這生活的很多都是低收入群體或孤弱老人，人到中年時(shí)經(jīng)歷工廠(chǎng)改制下崗，或因工廠(chǎng)破產(chǎn)而失去工作。許多人只是依靠低?；虼蛄愎ざ热?，幾代人蝸居在一起，生活堪虞。唯一有的只是自家住房，然而拆房就要讓他們失去唯一的保障。雖然在這幾年間，拆%%遷部門(mén)用了各種手段攻勢，

了一個(gè)公司、圖庫一個(gè)行業(yè)、圖庫一堆技術(shù)和一種藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)時(shí)代。 然而，這次的avatar的制作團隊里 ，ILM只是個(gè)打頭陣的，后邊還有一大堆這個(gè)那個(gè)公司?？梢哉f(shuō)奢華的制作陣容遠遠超過(guò)人數寥寥僅以十計的演員團隊。這也展示了，avatar數億的成本都花到了哪里。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，我就在想，這tmd一個(gè)鏡頭得花多少錢(qián)啊。感嘆著(zhù)、感嘆著(zhù)，我就把這碴兒給忘了 。后來(lái)，甚至把隱形眼鏡也忘了。雖然，入場(chǎng)前剛買(mǎi)的隱形我適應的算很快 ，可還是稍有異物感?？粗?zhù)看著(zhù)，就感覺(jué)是不是隱形掉出來(lái)了，一點(diǎn)兒感覺(jué)都沒(méi)有了，直到影片謝幕，才又出現在眼睛里。 我很慶幸，我的美女直播在線(xiàn)觀(guān)看www第一部3D是avatar。感謝盧卡斯再次讓夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)。 別成人在線(xiàn)直播視頻app的，卓版線(xiàn)沒(méi)有什么說(shuō)的。電影還要自己去看。 順便說(shuō)一句，卓版線(xiàn)大概河南境內的奧斯卡院線(xiàn)的3d眼鏡都是小的，近視的同學(xué)可以象我一樣，買(mǎi)個(gè)隱形，值得的。再說(shuō)一句，ILM曾經(jīng)有個(gè)3D動(dòng)畫(huà)部門(mén)，后來(lái)覺(jué)得沒(méi)用就不要了。那時(shí)候，有個(gè)快死的喬不死接手過(guò)去，改名就叫做PIXAR了。

最近剛恢復單身，美女“塞翁失馬焉知非?！?，美女昨晚下班后買(mǎi)到了北京雙井UME22：25場(chǎng)次僅剩的一張票。結束時(shí)片名“AVATAR”放出的那一瞬間全場(chǎng)響起了掌聲 ，這是記憶中只有被組織看主旋律電影時(shí)才會(huì )出現的場(chǎng)面。 這一刻，我不再擔心阿凡達在天朝會(huì )水土不服了，因為這部片子和大船一樣，在特效之外也擁有足夠打動(dòng)非成人網(wǎng)絡(luò )直播app影迷觀(guān)眾的東西。 “簡(jiǎn)單的美好 ，圖庫清澈的純真，圖庫炙熱的夢(mèng)想”，借用一下陸川的觀(guān)感，這位國內優(yōu)秀導演認為阿凡達是足夠讓中國電影人汗顏的真正“誠意之作”。 瑰麗奇偉的潘多拉景色、天人合一的藍精靈文化，在3D的立體感渲染下美得簡(jiǎn)直難以言表；而像主角和納美人一樣自由迅捷地在大自然中奔跑、攀躍、騎馬馳騁、乘龍翱翔，更是讓過(guò)勞蝸居亞健康的現代都市人感到血脈賁張，體會(huì )到原始感情的暢快釋放。 如果說(shuō)《泰坦尼克號》是銘刻一段生死愛(ài)情，《阿凡達》則點(diǎn)燃了人們心中潛藏的野性，口碑效應甚至可能不會(huì )亞于天崩地裂的《2012》。 以上只是一般影迷恐怕都會(huì )有的感想，只是不吐不快 ，在此浪費光身美女直播app篇幅了。下面說(shuō)說(shuō)影片中幾個(gè)本人深感嘆服的地方。1）舍棄無(wú)聊的次要情節——頭10幾分鐘直到主角連接阿凡達，卓版線(xiàn)我雖然看過(guò)劇透但一直在心里喊太快了 ，卓版線(xiàn)前面鋪墊這么少 ，下次老爸老媽看的時(shí)候能看懂嗎？更沒(méi)想到主角第一次連上就直接跑出門(mén)外在草地上狂奔。 換個(gè)一般導演估計要花5分鐘以上講主角如何受傷致殘、一次次在夢(mèng)

中驚醒云云 ，美女并用10分鐘時(shí)間講解潘多拉的狀況和阿凡達計劃，美女而本片只通過(guò)主角在半路上飽受白眼的幾分鐘，就刻畫(huà)出了一個(gè)殘疾人渴望自由馳騁的心態(tài)，更是不到兩分鐘就把觀(guān)眾的視線(xiàn)帶到了潘多拉星球 。后面主角的心路變化、主角和女科學(xué)家與管理層的斗爭 ，這些必不可少但不討觀(guān)眾喜歡的情節，都被壓縮到了最低限度，把寶貴的時(shí)間留給了納美人和最后的大戰。 （PS：順便踩一下邁克爾貝，從珍珠港到變形金剛總是用人物對話(huà)、瑣碎情節來(lái)拖時(shí)間，看變2里山姆和父母在大學(xué)里那段時(shí)就一直罵：圖庫靠，圖庫你們這些小地球人還有完沒(méi)完，大家要看的是金剛大戰）2）舍棄當作料的廉價(jià)笑點(diǎn)——兩個(gè)半小時(shí)下來(lái)，整部片子居然沒(méi)有一個(gè)全場(chǎng)爆笑的笑點(diǎn)，只有主角和藍精靈MM初次調情、女科學(xué)家重傷仍不忘摘圣樹(shù)樣本時(shí)響起過(guò)一些零星笑聲?；叵肟催^(guò)的好萊塢大片，除了整體灰暗的《黑客帝國》和一些哥特式電影幾乎都未能免俗

 ，卓版線(xiàn)能放棄這種惡趣味確實(shí)不簡(jiǎn)單。3）舍棄過(guò)多的煽情——與大船不同，卓版線(xiàn)一度被視為本片賣(mài)點(diǎn)之一的“愛(ài)情”在阿凡達中分量并不如想象的重，男女主角的親密鏡頭并不多（畢竟是藍精靈不是人），定情時(shí)的對話(huà)也沒(méi)多少句，更沒(méi)有中間來(lái)一段歌聲渲染氣氛。主角升級為龍騎士后華麗回歸、盡展王八之氣的宣戰演講，也沒(méi)有太多“自由、權利”之類(lèi)的老詞，總體還比較讓人舒服。4）舍棄不夠大眾的懸念和“新意”——裝13是人之天性，無(wú)論國內國外、專(zhuān)家精英還是普通影迷都喜歡端碗吃肉放筷子罵娘，很high地看完很八婆地挑毛病。從上映前到現在

，美女一直有很多人在說(shuō)阿凡達劇情老套，美女無(wú)新意，無(wú)懸念 ，某種程度上說(shuō)確實(shí)如此（其實(shí)本片有點(diǎn)類(lèi)似史瑞克式的“王子變青蛙”，還不算老套），但那么多小說(shuō)翻拍、歷史題材的經(jīng)典電影 ，恐怕也沒(méi)多少新意和懸念可言。 作為一個(gè)拍過(guò)異形、終結者，科照了印第安人的標準，圖庫甚至然還給幾個(gè)納美人設計了用一根木頭刺穿鼻翼的造型。難怪有人會(huì )說(shuō)，圖庫《阿凡達》是白人對印第安人所做的遲到了500年的道歉。 于是，只要我們了解到《阿凡達》的反西方中心-后殖民主義，就會(huì )發(fā)現類(lèi)似的故事在人類(lèi)的近現代史中不斷地發(fā)生過(guò)和發(fā)生著(zhù)。單單就美國一個(gè)西方國家而言，“阿凡達”故事就曾在美國本土（與印第安人交戰）、在日本（美國軍

艦迫使日本開(kāi)放港口）、卓版線(xiàn)在夏威夷（1898年吞并該群島）、卓版線(xiàn)在菲律賓（19世紀末戰勝西班牙，從而贏(yíng)得菲律賓宗主權）、在越南（越戰——一個(gè)黑色幽默）等各世界各地不斷地發(fā)生著(zhù)。在這一系列故事中，“文明”一方常常能夠獲得勝利，在19世紀尤其是這樣。不過(guò)，20世紀的歷史卻給“文明人”造成了不少困惑：美軍在越南徹底失敗了，于是好萊塢制造出了《現代啟示錄》、《全金屬外殼》、《野戰排》這些經(jīng)典反戰影片（從某種意義上說(shuō)它們是《阿凡達》的先聲）。20世紀90年代，美女美國大兵還在摩加迪沙街頭慘敗，美女于是又有了《黑鷹墜落》。如今，幾十萬(wàn)美軍依然深陷伊拉克與阿富汗兩個(gè)看似永無(wú)解脫之日的泥潭。正當《拆彈部隊》高傲地宣揚著(zhù)合眾國軍人的主旋律時(shí) ，《阿凡達》卻用一群前海軍陸戰隊員的失?。ㄋ鼈兪乔致哉叩墓蛡虮@一主旋律予以當頭棒喝。 然而，殖民者雖然看起來(lái)失敗了，不過(guò)從某種意義上說(shuō)，它們卻又是成功了。越共不是用陷阱和竹簽戰勝美軍的，而是用AK47和高

射炮。潘多拉星球的土著(zhù)們也同樣是在一個(gè)叫杰克·薩利的地球人的領(lǐng)導下，圖庫在直升機和自動(dòng)步槍的輔助下 ，圖庫才最終將地球人趕出了家園。這里存在一個(gè)反諷：一方面土著(zhù)人拒絕殖民者，另一方面他們又被迫接受了殖民者“文明化” 、現代化與機械化，尤其是在戰爭藝術(shù)方面。所以，殖民者宣稱(chēng)的“文明化”神圣使命，至少在這種意義上是實(shí)現了（雖然是以違背殖民者意愿的形式實(shí)現）。后殖民主義的學(xué)者、制片人、編劇、導演、演員其實(shí)是西方人，是殖民者的后代，他們想像不出除了利用殖民者的技術(shù) ，還有什么辦法能夠幫助殖民地人民擺脫奴役 。在反西方-反現代情緒的背后，卓版線(xiàn)依然隱藏著(zhù)一種揮之不去的現代至上情節 。而這，卓版線(xiàn)或許正是包括殖民者與被殖民者在內的所有人都無(wú)法擺脫的魔咒。這種西方-現代至上的潛意識終于在今年的奧斯卡獎項評選上爆發(fā)了：擁護美國主旋律的《拆彈部隊》戰勝了反美的《阿凡達》，成為了本屆奧斯卡的最大贏(yíng)家。 不過(guò)全球觀(guān)眾卻不買(mǎi)奧斯卡的帳 ，詹姆斯·卡梅隆執導的科幻電影《阿凡達》全世界獲得了難以置信的票房收入 ，它以震撼的畫(huà)面、流暢的情節獲得人無(wú)數觀(guān)眾一致好評。在感慨這部電影在商業(yè)和藝術(shù)方面的成功之余，我們是否也應該進(jìn)一步地追問(wèn)和反思《阿凡達》帶給我們的問(wèn)題、疑惑、曖昧與傷痛：“文明”對“野蠻”