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而不是只保留真實(shí)，最址將夫妻還原到純粹情感關(guān)系的絕對自主狀態(tài)。同時(shí)并存的記者攝像機鏡頭中，最址眾人對涉案人進(jìn)行誘導性的提問(wèn)，并在攝像機拍攝的電視畫(huà)面中做出詮釋后的報道，則是輿論方面的影響。另一方面，作為“殺人“的主張方，警方也在用自己的攝像機拍攝查案過(guò)程，以自己的方式再現案發(fā)現場(chǎng)，進(jìn)行完全沒(méi)有情感注入，只為了獲得理性邏輯下“有罪“論證的詮釋。母親與兒子在此處也受到了非常直觀(guān)的“真情關(guān)系受阻”。在這一段中，免費母親和兒子，免費警方的事件還原，都始終處在攝像機的低畫(huà)質(zhì)拍攝鏡頭之中 。頻繁的變焦、對焦，手持鏡頭的晃動(dòng)，強化了二人此刻受到的外界凝視下的“社會(huì )性詮釋”影響，其真情隨之發(fā)生的動(dòng)搖，也對應了序幕中兒子和狗洗澡時(shí)的畫(huà)面晃動(dòng)，賦予了后者更豐富的意義：即使在死亡還沒(méi)發(fā)生的時(shí)刻，即使在絕對獨處的空間，即使是最為“情感堅定”的兒子，事實(shí)上也處在“被拍攝”的外界“社會(huì )”視角之下，隨之遭遇動(dòng)搖的影響，隨后引出了雪地中的狗無(wú)反饋、人遷怒狗的關(guān)系惡化瞬間。最后則是對“墜亡”本身的再現，警方帶著(zhù)母親在二樓，兒子則站在雪地，在警方“你聽(tīng)見(jiàn)嗎”的呼喊中，

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