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桑德拉報警。他們一家人住在郊區山上的一間木屋內，污香平時(shí)根本沒(méi)有什么人經(jīng)過(guò)。塞繆爾也沒(méi)什么仇人，污香丹尼爾視力障礙，案發(fā)時(shí)不在家，桑德拉在房間休息，塞污香蕉視頻下載地址TV繆爾放的音樂(lè )聲很大，聽(tīng)不到任何動(dòng)靜。塞繆爾的死就集中于兩點(diǎn) ，自殺或他殺，而他殺最大的嫌疑人就是妻子桑德拉，沒(méi)有目擊證人，桑德拉又言之鑿鑿的說(shuō)自己不是兇手。電影的麥格芬被拋出，觀(guān)眾也饒有興致，被導演一步步引誘到提前設置好的“陷阱”當中，以為會(huì )有一出精彩紛呈的推理，然后多重反轉紛至沓來(lái)。

一女孩兒，蕉視她樓下鄰居的貓產(chǎn)崽兒了，蕉視因為以前說(shuō)好的要送她，女孩兒就抱了只貓崽兒回來(lái)養，養了一段時(shí)間后，女孩兒發(fā)現小貓的眼睛有點(diǎn)問(wèn)題，去醫院看了也草莓香蕉絲瓜秋葵黃瓜視頻下載入口說(shuō)治不好。女孩兒把這情況跟樓下鄰居一說(shuō)，鄰居很爽快就回應道，那你來(lái)我家換只貓來(lái)養。女孩兒馬上說(shuō)我不是這意思，小貓雖然眼睛壞了，但我還是喜歡的，只是告訴你一聲 。鄰居那兒卻死活覺(jué)得過(guò)意不去，馬上抱著(zhù)那窩貓崽兒里最漂亮的一只上樓來(lái)要送女孩兒，搞得女孩兒很不好意思，一個(gè)執意要送，一個(gè)執意不收，一時(shí)間僵持不下。這個(gè)過(guò)程就是在競賽，比的是誰(shuí)的道德更高尚 ，誰(shuí)更君子。獲勝者是最后收下最美貓崽兒的那位，因為他妥協(xié)了，他把君子的桂冠交付對方，甘愿被當成是小人 ，頻下更美的小貓裝進(jìn)口袋里，頻下反倒變成懲罰 。我覺(jué)得這和婚姻關(guān)系、親子關(guān)系都很像啊啊啊啊啊啊啊香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看，一方總是往另一方的口袋里裝東西，我的時(shí)間、我的事業(yè)、我的青春、我的一切……，這個(gè)口袋里的東西越沉重，他付出的越多，他頭上的桂冠才會(huì )顯得越耀眼越珍貴。另一方呢，口袋滿(mǎn)滿(mǎn)的他其實(shí)并沒(méi)想要那么沉重的負擔，只是為了配合對方付出的戲碼，為了滿(mǎn)足對方戴上桂冠的虛榮，他就被迫成了一個(gè)罪人。在這部電影里，女主就是罪人，真的站上被告席的那種，男主的付出已經(jīng)超出極限，

是他的生命。為什么會(huì )到這種地步？我覺(jué)得是男主覺(jué)得自己已經(jīng)把自己掏空了，載地址怎么他的桂冠還沒(méi)見(jiàn)著(zhù)個(gè)影子？他太委屈了 ，載地址不知道自己數十年如一日的交付換來(lái)的是什么，他有些后悔曾經(jīng)的付出，早知道并不能換來(lái)桂冠，我何必一直往你的口袋里裝東西。女主呢，她真真切切地認為一直都是你在主動(dòng)地想往我這兒塞東西，可我從日本久久香蕉視頻免費沒(méi)收到過(guò)，因為我連一個(gè)口袋都沒(méi)有。我沒(méi)有要求你hometeaching孩子，沒(méi)有要求你辭掉工作，沒(méi)有要求你來(lái)回換房子折騰，都是你自己要做的事，我沒(méi)享受到了你的好，甚至連這些東西到底是不是好東西，在我這兒都是存疑的。男主的需求是桂冠，但在女主這兒別提桂冠了，他一切付出都是無(wú)意義的。女主的人需求是對男主沒(méi)需求，污香你處理好自己過(guò)不去的創(chuàng )傷就行，污香但男主顯然覺(jué)得她太冷漠了 。一個(gè)不要漂亮貓要君子之名，一個(gè)有丑小貓就很知足了，不明白為什么硬要被塞上一只漂亮貓。你們說(shuō)這場(chǎng)比賽到底是誰(shuí)贏(yíng)了呢？老公電腦里的那段視頻文件 ，它時(shí)間不長(cháng) ，卻道出婚姻真實(shí)的模樣?；橐鍪且粓?chǎng)競賽，比得是誰(shuí)付出更多，誰(shuí)比誰(shuí)委屈，付出最多且委屈最多的bi香蕉視頻視頻網(wǎng)站被“他者”審視聯(lián)想起同樣上映于今年的電影《奧本海默》，蕉視印象深刻的同樣是戰后奧本海默被施特勞斯授意組成的調查團進(jìn)行內部審訊的場(chǎng)景。法庭/類(lèi)法庭這樣的場(chǎng)所，蕉視本身便具備著(zhù)強戲劇性、多內容量的可能 。一方面它成為多重時(shí)空的交織點(diǎn)。在調查的過(guò)程中，既往的一切都會(huì )因媒介的存儲而再度重現，強逼著(zhù)被告反自然地清晰回溯過(guò)往。最驚人的片段莫過(guò)于那個(gè)裝有Sandra和丈夫Samuel爭吵錄音的U盤(pán)，在法庭上當眾外放，同時(shí)另一邊的電腦實(shí)時(shí)轉譯

成文字記錄。日常生活的隨意口述，頻下甚至是在非全理智情況下的憤怒言論立刻被冷冰冰地記錄，頻下呈堂供證 ，讓人不寒而粟。審訊的過(guò)程之所以讓人痛苦，正是在于它以細枝末節為基點(diǎn)，充分向外延展（時(shí)間維度與空間維度多向層面），不僅個(gè)人隱私暴露無(wú)遺，同時(shí)要經(jīng)受著(zhù)每一個(gè)細節的被眾人“精神分析”，對這種感受最直觀(guān)的顯示便是《奧本海默》中面對著(zhù)眾人審訊，載地址突兀插入的那個(gè)超現實(shí)鏡頭——奧本海默全身赤裸，載地址坐在審訊室的椅子上。這個(gè)過(guò)程，被Daniel最后出庭時(shí)說(shuō)的話(huà)所點(diǎn)破：“當我們缺乏證據時(shí)，為了確定事情是怎么發(fā)生的，我們必須看得更遠，就像這場(chǎng)庭審所做的一樣?！绷硪环矫?，法庭能夠將眾多話(huà)題放置于同一空間同一平臺討論。在《墜樓》中能看到夫妻交流 、家庭教育、工作 、性取向、女性生存困境等等話(huà)題 ，原本并無(wú)絕對關(guān)系的兩件事 ，在一

種后置視角下，污香似乎都成為了冥冥中的注定——命運的齒輪在悄然轉動(dòng)。這種后置視角的狹隘——似乎一切都是連續性發(fā)生的，污香存在著(zhù)必然聯(lián)系，如果前一天夫妻倆發(fā)生了爭吵，那么第二天丈夫的墜樓妻子便是兇手——這種強烈的、必然的聯(lián)系是反生命之流的。對于Sandra來(lái)說(shuō)，她所需要解釋的就不僅僅是自己沒(méi)有作案這一行為，而是需要為自己一生的所有行為，乃至為這

個(gè)社會(huì )很多現象做出解釋——為什么妻子工作順利，蕉視而丈夫江郎才盡？為什么丈夫沒(méi)有性能力 ，蕉視妻子就可以身體出軌——甚至成為人與人之間無(wú)法完全信任的犧牲者 。那么多證人，愿意在毫無(wú)證據的情況下相信一個(gè)死人，而將矛頭指向活著(zhù)的人。實(shí)際上，站在審訊臺上的Sandra，何嘗不是替所有人站在你一無(wú)所有的時(shí)候，頻下我給了你5塊，頻下你現在成了千萬(wàn)富翁，我要你把財富都還給我——塞姆爾幾乎就是這個(gè)邏輯。他的被剝奪感很強，母職懲罰降臨在一個(gè)沒(méi)有母性的男人身上，這個(gè)男人變得不男不女，在家庭中和社會(huì )中都找不到自己“男主人”的位置。光是兒子的原諒和認可還遠遠不夠，他必須找個(gè)方式讓自己認可自己 ，為他人付出、為家庭付出，對他來(lái)說(shuō)是不斷地在自己的人格上做減法 ，他不完整了 ，他不再是放浪不羈的藝術(shù)家了，他被困住了。但塞姆爾真的沒(méi)辦法責怪任何人，因為一切因自己的失誤而起，他必須承擔責任，他只能承擔責任，從道德上說(shuō)，他必須感激妻子的理解、包容和對家庭的經(jīng)濟貢獻，必須感恩兒

子的釋?xiě)押团惆椤?，載地址他發(fā)現沒(méi)有人感恩于他，載地址這些事都是一個(gè)“罪人”理所應當做到的，他無(wú)能狂怒 ，開(kāi)始抱怨生活的不公。有趣的是，給男人賦予“罪人”的身份，才能把他困在傳統女性家庭身份的位置，又是對母職懲罰的鮮活例證 。爭吵升級 ，污香在家中使用英語(yǔ)也惹怒了塞姆爾，污香外人眼中的公平，在他這里都成了被剝奪的體驗。桑德拉解釋：“我們一個(gè)是法國人，一個(gè)是德國人，都不會(huì )說(shuō)對方的語(yǔ)言，所以我們創(chuàng )造一個(gè)中間地帶，沒(méi)有人非得去對方的地盤(pán)，這就是為什么要使用英語(yǔ)。不要因此責怪我?！眻D片↑檢察官詢(xún)問(wèn)女記者 ，桑德拉是否有勾引行為雙性

戀的桑德拉，蕉視曾經(jīng)對婚姻不忠（這件事從談話(huà)中無(wú)從得知實(shí)際發(fā)生時(shí)間），蕉視塞姆爾反復提及此事，捏住妻子的把柄，在不斷指向這件事的同時(shí)，一次次將自己確認為受害者。但桑德拉卻說(shuō) ，自從車(chē)禍以后，我們都沒(méi)有夫妻之實(shí)了：“我可以過(guò)無(wú)性的婚姻生活，但不可能過(guò)一輩子?！比窢柭裨沟刭|(zhì)疑，桑德拉平靜地回答，塞姆爾生氣地質(zhì)疑，桑德拉加快語(yǔ)速回答，塞姆爾被激怒，桑德拉也無(wú)能為力。這個(gè)女人誠實(shí)、頻下理智、頻下獨立得讓人害怕，尤其讓塞姆爾這樣的男人害怕。在這段12年的婚姻中 ，她逐漸成長(cháng)了，現如今，她什么都不依附于他 ，從職業(yè)、心智到身體。比起失去兒子的恐懼，“男子氣概”的桑德拉更讓塞姆爾恐懼，不能實(shí)現家庭地位上的突破、社會(huì )地位上的突破、或認知層面的突破，塞姆爾就會(huì )被永恒困在自己的女性身份里，結束生命似乎成了一個(gè)可被理解的選項。圖片但是這份錄音證據可以被解讀成有利或不利于桑德拉的含義，因此不能證明她是否謀害了塞姆爾。導演茹斯汀·特里耶從沒(méi)打算認同“生活的真實(shí)可以被揭露”的觀(guān)點(diǎn)，生活的真實(shí)在