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到可惜？雖然我并不認為陸地對他來(lái)說(shuō)是好的歸宿 ，蕉視甚至我認為如果他到了陸地上可能并不會(huì )有他在船上才華橫溢，蕉視但是還是有些惋惜吧 。很難過(guò)，感覺(jué)這191香蕉視頻APP個(gè)世界那么大，沒(méi)有一處是他的歸宿 ，他的家從始至終只有船上，他的全世界也是在船上，而音樂(lè )就是他的全部。從前我并不理解孤獨，感覺(jué)這個(gè)世界上所有的人，不管怎樣，都會(huì )有人可以寄托 。但是當我看到1900，他是現實(shí)意義上的孤獨 ，因為畢竟他是真的孤身一人。但是在他身上，我真的感受到了孤

父想起禱告詞的鈴鐺，蕉視牧師禁止電影中“色情鏡頭”的鈴鐺，蕉視喚醒91香蕉視頻直播交友免費整個(gè)小鎮的大鐘，再到小鎮上人們的日常生活，一切都是多么地平緩自然，正像我們回憶時(shí)的那種邏輯，那種節奏。 讓平淡的故事凸顯濃郁的浪漫主義色彩 ，是這部電影的出色之處。我向來(lái)不崇拜驚天動(dòng)地的史詩(shī)式故事，蕉視曲折離奇邏輯混亂的烤香蕉怎么做視頻在線(xiàn)觀(guān)看情節，蕉視過(guò)分個(gè)人英雄主義的虛偽，以及過(guò)分空洞無(wú)聊、故作深沉的電影?！逗Ｉ箱撉賻煛罚ɑ蛘哒f(shuō)“回到”三部曲）滿(mǎn)足了我的最苛刻的要求，平靜舒緩的故事情節 ，淡淡的浪漫主義色彩，值得思考 、回想的深度。 能這么出色

地運用這種手法，蕉視歸結起來(lái)應該有以下幾點(diǎn) 。一是EnnioMorricone的配樂(lè )；優(yōu)美舒暢的鋼琴爵士樂(lè ) ，蕉視還有鋼琴與管弦的完美結合，誰(shuí)都會(huì )被他的音樂(lè )深深打動(dòng)。Ennio自由地運用心中的音符抒發(fā)情感，渲染故事氣氛，推動(dòng)故事情節的發(fā)展，《美國往事》《無(wú)恥混蛋》也是Ennio的杰作，值得一看，值得一聽(tīng)。1900與Max的初遇，在大香蕉久久視頻app廳里隨鋼琴漂移一直是我很喜歡的一段。Max暈船的狼狽，蕉視1900的優(yōu)雅，蕉視海上憤怒的波浪，大廳里優(yōu)美的鋼琴聲，還有忽閃忽現的雷電，與鋼琴的節奏配合得天衣無(wú)縫的鏡頭切換 ，營(yíng)造著(zhù)夢(mèng)境一樣的邂逅，為故事增倫理片香蕉視頻在線(xiàn)添了幾分浪漫主義色彩。 1900不是個(gè)善于表達的人，從他對那個(gè)女生朦朧的情感就可以看出。他被她的氣質(zhì)深深吸引、打動(dòng)，為她譜出下醉人的音符，卻經(jīng)過(guò)多次的演練還是沒(méi)有勇氣送出他手中小小的CD，蕉視表達出他心中單純的情感；在三等艙的黑暗之中輕輕地吻了心愛(ài)的人，蕉視最終還是與她分手在下船的匆匆人流中 。他有他的性格困難 ，或許音樂(lè )就是他與外界的連接手段，音樂(lè )就是他的語(yǔ)言，他的表達載體。所以從音樂(lè )中感受1900的心理是這部電影的深度的體現，1900的靈魂也正體現在他的音樂(lè )中，Ennio的配樂(lè )成功地塑造出一個(gè)豐富 、真是的1900。這部電影的配樂(lè )最好是在清幽的海邊，伴隨著(zhù)海風(fēng)細細品味，在舒緩的音樂(lè )中回想這個(gè)故事，感受1900的靈魂。 第二就是場(chǎng)景的

選擇與鏡頭節奏的配合。這種發(fā)生在特定地點(diǎn)的故事不可能說(shuō)有多么絢爛的場(chǎng)景，蕉視整部電影的場(chǎng)景都在樂(lè )器鋪與船上切換，蕉視其中穿插那片深邃的大海。導演所選取的場(chǎng)景有一種特殊的風(fēng)格，暗淡、模糊。最經(jīng)典的幾段就是1900的漂移鋼琴，1900與那個(gè)女孩的父親的對話(huà)，還有max最后一次勸1900小船的情景，這都與1900的心理狀態(tài)與性格密切相關(guān)，內斂的才華，平靜的生活。 這部電影的鏡頭節奏很平緩，多采用慢慢地推進(jìn)與漸變來(lái)表現故事情節，與故事情節的發(fā)展緊密配合。在1900在三等艙為大家演奏的時(shí)候，鏡頭就緊緊地跟著(zhù)音樂(lè )的節奏切換 。舒緩優(yōu)美的音符，蕉視就是慢慢推進(jìn)的鏡頭；節奏感很強的泰格拉姆，蕉視就是快速變幻的鏡頭 ，配合得很完美。 當然，一部電影能夠成為經(jīng)典不會(huì )只靠手法與技巧的，電影的主題才是值得深思的地方?！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇且徊恐黝}特別明確的電影，1900也不是一個(gè)性格特征特別明顯的人物。而正是這種人物心理 、人物性格與電影主題的隱蔽性賦予了這部電影深深的魅力。 有人說(shuō)1900是病態(tài)的孤獨 ，性格缺陷下的故作深沉，那些人還批評導演對人物心理的表現不足，是典型的西方電影的缺陷。Well，我承認1900是內斂的，好像與觀(guān)眾之間產(chǎn)生了一種距離感 ，似乎你永遠無(wú)法了解他的內心。1900會(huì )感到孤獨，他會(huì )在寂

靜的黑夜溜入總控制室向他素未謀面的人打電話(huà) ，蕉視只為一次簡(jiǎn)單的閑談，蕉視這是很單純的渴望與外界溝通的情感；而后來(lái)，1900更發(fā)現在混亂無(wú)序的世界里，被深深的失落感所籠罩，這是1900形象不可缺失的部分。但1900的形象是十分豐富、真實(shí)，十分有內涵、深度的。我就憑我的個(gè)人思考分析一下1900的性格與人物形象。他是內斂與叛逆的結合 ，他一方面享受船上

有限的生活 ，蕉視不愿名義名揚世界，蕉視炫耀他的才華；一方面，他有著(zhù)可愛(ài)的叛逆，他不會(huì )順應樂(lè )譜，規規矩矩地配合樂(lè )隊的演奏，然而他的每次演奏又是多么的令人興奮；他會(huì )對莫名其妙的挑戰表示不屑，他也會(huì )多么驕傲地反擊。船長(cháng)驚訝于年幼卻表現出令人感動(dòng)的音樂(lè )才華的1900，“這一切都違背常規”——Fucktheregulation；Jelly盛氣凌人的挑戰，扭曲了音樂(lè )在1900心中的意義，1900給予毫不留情的反擊，充分表現了其內心的叛逆精神，Fuckjazztoo；面對外面紛亂的世界，兩次世界大戰對人民的摧殘，Fu寧可放棄這種上天的恩賜？他為什么不愿意下船？正如他所言，蕉視琴鍵是在有限的基礎上湊出無(wú)盡的音樂(lè )，蕉視而城市是無(wú)數的建筑 、無(wú)數的街道，他無(wú)法應對。這樣的對比本身不在一個(gè)邏輯層次上?？梢愿鞘袑Ρ鹊?，似乎應該是輪船。如果他下船，他放棄的無(wú)非只是一個(gè)包容他的游動(dòng)的空間，他喜歡這樣的生活。此外，鋼琴照樣可

以彈。如果他只是擔心失去自由的創(chuàng )作源動(dòng)力，蕉視那也許是正確的，蕉視并且沒(méi)有城里人的功利心。還有一個(gè)吹毛求疵一點(diǎn)的問(wèn)題，為什么1900不可以像愛(ài)默生、梭羅一般，在湖畔建一個(gè)小居，過(guò)著(zhù)完全純粹屬于自己的生活？除了城市，陸地還有其他地方。也許往這個(gè)方面猜測下去無(wú)濟于事。這是一部小說(shuō)改編的電影，故事情節只是作者借以表達思想的外殼 。內核的思想 ，那才是他真正想表達的東西。改編成電影，導演加了自己的元素，譬如我看到有評論說(shuō)到現實(shí)與回憶用色的差別?，F實(shí)是暗黃色的，而回憶則是明凈的彩色。這似乎是導演對小說(shuō)的呼應。最終，1900選擇留在船上。這無(wú)非只是作者的前后一致的立場(chǎng)。一個(gè)孤獨的鋼琴天才的人生軌跡會(huì )是什么樣子？他生于船上，蕉視長(cháng)于船上，蕉視死于船上。終其一生，他都在隨著(zhù)那艘往返于美國和歐洲的豪華游輪漂泊，在充斥著(zhù)香水味和冷眼的上等艙演奏，在彌漫著(zhù)煙草味和汗臭味的下等艙演奏。他迷醉于自己的音樂(lè )航程之中，一任船只到岸，游人散盡，掌聲漸稀，空蕩蕩的舞會(huì )大

廳回蕩著(zhù)他那悠揚的琴聲。120分鐘的膠片，蕉視糾結了貧窮而溫暖的親情，蕉視驚鴻一瞥的愛(ài)情 ，君子之交淡如水的友情。這便是著(zhù)名導演GiuseppeTornatore1998年的作品，《海上鋼琴師》。鋼琴師有一個(gè)頗為古怪的名字，1900（NinteenHandred）——那是他出生的年份。十年過(guò)去了 ，蕉視二十年，蕉視三十年，四十年也過(guò)去了。轟轟烈烈的戰爭也終于硝煙散盡了。那艘船也老了，?？吭诎哆?，再也不會(huì )啟航。等待它的，是二十噸炸藥。一切都將煙消云散。但他并對陸地充滿(mǎn)了迷惑和恐懼 。鋼琴師曾經(jīng)有機會(huì )下船，但當他打點(diǎn)好行裝，踩著(zhù)舷梯向眼前的城市張望時(shí)，他退縮了?！瓣懙?？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，……一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )?！贝?，是他的衣服，他的空氣 ，他的信仰和皈依?！白柚沽宋业哪_步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里