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里昂被殺的那一段很讓人惋惜，美國其實(shí)鋪墊早已布好，美國這已經(jīng)是必然的結局，但怎么還是那么揪心，即使送上馬蒂達美國大插香蕉視頻下載入口的禮物，本應大快人心的情節被里昂死去的情緒深深淹沒(méi)...在馬蒂達面前顯得拙笨的他在大敵當前果斷，冷靜，迅速的抉擇，是睿智和愚笨的兩面體，腦袋浮現他讀信時(shí)的表情...十二歲的娜塔莉·波特曼美得驚人。

和背叛，大插與他的“老大”身份相去甚遠?！稓⑹秩R昂》歸根結底還是一部主流的娛樂(lè )電影，大插它的人物設計雖有眾多符號性特征，但仍然相對簡(jiǎn)單、通俗，為其商業(yè)化的情節和風(fēng)格服務(wù)。呂克·貝松聰明地讓他的人物都有一種瘋狂的特質(zhì)，加入眾多喜劇元素，每個(gè)人都對自己的信念有種盲目的執迷。作為“主人公”這一角色的萊昂被放置在了顯赫的地位，而處于其周?chē)娜宋飫t與他一道形成了一整套體系?，數龠_可以說(shuō)是萊昂與斯坦二人相關(guān)聯(lián)小引線(xiàn)，她讓斯坦進(jìn)入了這一對立體系當中，并完整了主人公的各個(gè)維面，在對立體系之外的則起到了對九一香蕉視頻app在線(xiàn)矛盾的揭示，香蕉下載以及對影片風(fēng)格和敘事形成的推進(jìn)。敘事結構《殺手萊昂》采取的是一種全知視角來(lái)進(jìn)行敘述。影片一開(kāi)場(chǎng)便讓片中幾位主要人物登場(chǎng)亮相，香蕉下載起到的是介紹人物的目的。從結構組成上看 ，影片開(kāi)始十多分鐘的敘事，引出了人物，并開(kāi)始了整部電影的因果鏈。影片從頭到高潮之前，并未給予兩位主人香蕉視頻 2020下載網(wǎng)站公以過(guò)多的外界壓力，但事實(shí)上 ，瑪蒂達為弟復仇的這一懸念/壓力卻是始終存在的 ，只是影片并未讓兩位主人公進(jìn)入外面的世界里，因此我們對壓在他們身上的壓力并沒(méi)有太過(guò)明晰的察覺(jué)。那么，編導是通過(guò)什么方式讓萊昂和瑪蒂達所承受的壓力加強并且體現出來(lái)的呢？看完全片，我們就能明確壓力的來(lái)源—

—斯坦和他所在的警察局。這又可以聯(lián)系到全片的主題上來(lái)，視頻其主控思想交代給我們的即是：視頻以警察局為代表的社會(huì )機器實(shí)際上是整個(gè)冷漠城市的外在表現，是社會(huì )的一個(gè)濃縮象征。萊昂和瑪蒂達的世界與外面的世界是相互抵觸的，因為他先香蕉視頻tv們是這個(gè)世界的邊緣一族，入口他們沒(méi)有正當生存的力量，入口他們生活的世界到處都是國際香蕉視頻免費伸手可及的黑暗，他們本身的力量即是弱小的，而屹立于他們面前的卻是整個(gè)社會(huì )機制，這與斯巴達克思之類(lèi)以個(gè)人力量對抗整個(gè)社會(huì )體系的對抗在本質(zhì)上是相通的。因此，壓力的設計是原先就存在的，它一步步加強并不是因為它本身力量的逐漸增強，美國而是由于兩個(gè)與之對抗的人的力量“減小”了。萊昂本身并不想反抗這一強大的社會(huì )，美國而是希望進(jìn)入主流，有一個(gè)穩定的生活，而他作為個(gè)體，也是一個(gè)強勢的個(gè)體，因為他是職業(yè)殺手，并且是一位身手了得的殺手?！叭R昂是不會(huì )死的，他是打不死的！”他的主顧湯尼對他器重有加，萊昂是他的鎮山之寶?，數龠_偏偏在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入了他的生活。影片通過(guò)中間敘

事段落的刻畫(huà) ，大插讓他們彼此進(jìn)入到了對方的世界中去。在這個(gè)過(guò)程中，大插萊昂從開(kāi)始時(shí)的淡漠、灰色（對比一下都市的色彩），轉而變得感性、充滿(mǎn)了溫馨的陽(yáng)光。這一轉變使萊昂成了一個(gè)具有七情六欲的殺手，這正是作殺手的忌諱，亦讓萊昂不能把自己的精力集中在工作當中。他把瑪蒂達當作自己的女兒、甚至是愛(ài)人，這一切都在無(wú)形中削弱了萊昂的強勢，使他最終走上了悲劇英雄之路。萊昂是整個(gè)正面體系中的中堅力量，他的實(shí)力被削弱了，那么整體的力量勢必被削弱，香蕉下載而外在的壓力也相對地“增強”了。影片通過(guò)開(kāi)場(chǎng)介紹人物，香蕉下載到中段的人物轉變，完成了內外實(shí)力的轉化，也起到了將觀(guān)眾移情因素轉移至兩位主人公身上的目的。在危機出現時(shí)，又引出了主人公的對抗力量，使之出現在銀幕上，當高潮到來(lái)時(shí)，他們的對抗力量終于現身了——成批進(jìn)入萊昂與瑪蒂達住處的防暴警察 、警察局幾乎最先進(jìn)、火力最強的武器和斯坦的陰險毒辣。高潮過(guò)后 ，壓力依然存在，這時(shí)，瑪蒂達面對的是被警察抓走的危險，再后面，就是湯尼的背信棄義 。直到影片結束，瑪蒂達才逃離了

城市，視頻壓力也終于解除了，視頻回到了開(kāi)始時(shí)的寧靜中來(lái)。編導巧妙地利用角色自身的特性，用情感來(lái)化解人物身上的強勢，這也讓人物逐漸從外在的城市環(huán)境中脫離出來(lái)，產(chǎn)生了強烈的移情因素。萊昂的由強變弱，實(shí)際上也是他逐步脫離原來(lái)世界，進(jìn)入了和瑪蒂達在一起的情感世界而形成的，這本身就表現出城市的冷酷、強大及吞噬人性的特點(diǎn)。呂克·貝松一開(kāi)始就想用商業(yè)模式來(lái)拍攝這部影片，他使用的是傳統經(jīng)典模式和具有“新巴洛克”風(fēng)味的手法，講述一個(gè)殺手與一個(gè)孤獨女孩的生活故事，結果，他一如既往地在影片里展現了對生命、自然的熱愛(ài)，對工業(yè)社會(huì )、文明墮落的鞭笞 。影片的情節

段落與全片的主題是緊緊相扣的，入口前文已經(jīng)說(shuō)了開(kāi)場(chǎng)和結尾時(shí)的一組鏡頭 ，入口這是作為影片的題眼存在的，是畫(huà)龍點(diǎn)睛，是簡(jiǎn)短有力的視覺(jué)呈現。在片中，主人公所做的不同選擇決定了影片的意識形態(tài)走向 。特別是一些細節，往往展現出了許多豐富的主題思想。萊昂的一系列動(dòng)作——從家里的“貓眼”偷窺斯坦一伙的所作所為；在美國即將逃離的時(shí)刻與惡警同歸于盡。 我不愿意認為L(cháng)eon和Matilda之間產(chǎn)生了愛(ài)情 。我更愿意認為他們之間是接近于親情的感情。畢竟40歲的Leon和12歲的Matilda之間的愛(ài)情會(huì )令人不可思議。 Matilda在自己的家庭里得不到溫暖。因而才會(huì )發(fā)出疑問(wèn)：“Islifealwaysthishard,orjustwhenyou'reakid?”對于她的疑問(wèn)也許從

來(lái)沒(méi)有人重視。但幾乎沒(méi)什么交往的Leon會(huì )認真地回答：大插“Alwayslikethis.”。孤獨的Matilda坐在樓道里抽煙。Leon會(huì )問(wèn)她為什么將煙藏起來(lái)，大插甚至會(huì )注意到她眼角的傷。Matilda遭遇家庭暴力在樓道里拿手捂著(zhù)鼻子被Leon看到 。他遞給她手絹讓她擦拭鼻血。他收留她，用卡通手套逗她開(kāi)心?！瓕τ谌笔Ъ彝嘏腗atilda來(lái)說(shuō)這些一個(gè)個(gè)小細節都足以融化她內心的堅冰。所以，香蕉下載她愛(ài)上了他。一個(gè)12歲女孩的愛(ài)并沒(méi)有愛(ài)情那么復雜。 Leon原本是個(gè)執行殺人任務(wù)的機器，香蕉下載孑然一身，顛沛流離。是Matilda讓他重溫了生活的樂(lè )趣和甜美。我想，他是愛(ài)上了相依為命的溫暖。 不管怎么說(shuō)，Leon和Matilda之間的感情微妙而熱烈，是令人動(dòng)容的。也許是這種感情太美好才顯得那些暴力的鏡頭分外的邪惡。老實(shí)講，我不喜歡這部影片中暴力的部分。

看到里奧把小姑娘塞進(jìn)洞里，視頻說(shuō)：視頻我愛(ài)你。的時(shí)候，我哭了，情不自禁的哭了。心被揪了一下。愛(ài)是種很奇妙的東西，沒(méi)有理由，也許就是那個(gè)人的眼神，某個(gè)小動(dòng)作，一個(gè)回眸---說(shuō)不清楚。這兩個(gè)人啊，差很多歲 ，但是卻互相吸引著(zhù)，而這種愛(ài)情是純潔的，沒(méi)有一點(diǎn)雜念的愛(ài)。沒(méi)有欲望。如果你在現實(shí)中遇到大叔都是為了騙你上床的，真可惜，你被騙了。那只是肉體的，沒(méi)有靈魂碰撞 。片長(cháng)兩個(gè)多小時(shí)的電影里55分33秒小女孩問(wèn)殺手：入口你很愛(ài)你的盆栽，入口對吧？殺手：它是我最要好的朋友，它永遠都很快樂(lè )，從不發(fā)問(wèn)，而且它很像我，你看看，它沒(méi)有根。小女孩：如果你真的愛(ài)它，就應該把它種在公園中間，它就會(huì )長(cháng)出根來(lái)了 。 在這部電影里最吸引我的是