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雪在父親臨時(shí)前的遺言中，香蕉0下唯一挺清楚的就是：香蕉0下失望；這段父子關(guān)系遠比他們想象的要糟糕。秀色平臺直播觀(guān)看TV于是伊姆斯改變引導策略，從父親的“珍貴的禮物”，一份并不存在的遺囑下手 。于是，在第一層夢(mèng)境里，伊姆斯成功地在費雪的對話(huà)中灌輸了 ：“你們父子有特殊意義的共同經(jīng)歷?！薄?/p>

的。2為了弄清楚諾蘭忽視或低估了的東西 ，視頻讓我們先回到弗洛伊德。在《釋夢(mèng)》中，視頻弗洛伊德記錄了一個(gè)關(guān)于“燃燒的兒子”的經(jīng)典夢(mèng)境：一位父親日夜守護在兒子的病榻旁，兒子最終死了，父親在守靈時(shí)睡著(zhù)了。父親夢(mèng)見(jiàn)兒子站在他床邊，拉著(zhù)他的胳臂，輕聲地責備他：爸爸，難道你沒(méi)看見(jiàn)我正在燃燒嗎？父親驚醒過(guò)來(lái)，不收費的美女直播app官方版APP注意到兒子房間里閃著(zhù)火光，載網(wǎng)站他沖入室內，載網(wǎng)站發(fā)現孩子的一只胳膊和裹尸布被倒下的蠟燭點(diǎn)燃了。夢(mèng)境比現實(shí)更加難以忍受，于是父親美女免費直播app在線(xiàn)軟件從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)，逃進(jìn)了現實(shí) ，因為父親在夢(mèng)中直接遭遇了自己的“創(chuàng )傷”——壓抑在潛意識中的對兒子之死的愧疚，“燃燒的兒子”這個(gè)夢(mèng)中意象是這個(gè)“創(chuàng )傷”的扭曲表達。夢(mèng)境的危險和真實(shí)之處就在于，其中充滿(mǎn)了壓抑與回歸的對抗，潛意識中被壓抑的無(wú)法直面的悔恨、恐懼、欲望等總會(huì )以各種偽裝、各種詭異的方式回歸。你只有逃回現實(shí)（現成的穩定的象征秩序）中，才能逃避夢(mèng)境中透露出來(lái)的“欲望之真實(shí)界”（therealofhisdesire） 。在這個(gè)意義上，夢(mèng)境比現實(shí)更真實(shí)。然而，在《盜夢(mèng)

空間》中，香蕉0下夢(mèng)境無(wú)論是對故事中的盜夢(mèng)者還是對導演諾蘭來(lái)說(shuō)都只是順手的工具，香蕉0下而非美女性感直播app在線(xiàn)播放視頻通往欲望之真實(shí)界的荊棘路：對于前者，夢(mèng)境是可以控制和偽造以便給目標植入意念的工具；對于后者，夢(mèng)境也只是構筑復雜劇情讓觀(guān)眾獲得智力享受的工具。于是，結局就不可避免要“回到現實(shí)”，視頻就像《楚門(mén)的世界》中金凱瑞不可避免地要走到“世界”的盡頭，視頻回到直播美女秀場(chǎng)軟件最新版在線(xiàn)現實(shí)中。這種單向的回歸路線(xiàn)（及其現實(shí)高于夢(mèng)境或擬像的簡(jiǎn)單價(jià)值預設），浪費了夢(mèng)境所具有的復雜內涵，也浪費了這種題材所包括的更為深刻的真|假，夢(mèng)境（擬像）|現實(shí)的辯證空間 。在這一點(diǎn)上，《盜夢(mèng)空間》甚至不如諾蘭在《蝙蝠俠·黑暗騎士》中對法和暴力的辯證關(guān)系的思考和揭示。在《黑暗騎士》中，載網(wǎng)站蝙蝠俠、載網(wǎng)站丹特、小丑的關(guān)系堪稱(chēng)經(jīng)典 ，展示了一個(gè)社會(huì )內部無(wú)法消除的基本對抗 。任何秩序（法、規則）都建立在暴力之上，而這種秩序又極力掩蓋、否認這種暴力 。蝙蝠俠就是這種作為正義之基礎又被壓抑的暴力的化身，所以他只能在黑夜中蒙面活動(dòng)，人民需要他又不要愿意看到他高于法的特殊性，甚至要犧牲他；而檢察官丹特則代表了秩序內的合法暴力 ，卻最終溢出了法的界限；小丑則代表極端的非法暴力——“死亡驅力”（deathdrive），抵制一切嚴肅的有序的東西，他的口頭禪就是“何必這么嚴肅呢”，嘲笑一切，包括金錢(qián)和法、權力。3那么，具體來(lái)說(shuō)，諾蘭

在哪些地方錯失了夢(mèng)境和現實(shí)的微妙糾纏？總體而言，香蕉0下《盜夢(mèng)空間》講述了柯布帶領(lǐng)專(zhuān)業(yè)的盜夢(mèng)團伙成功地完成了一件商業(yè)間諜任務(wù)，香蕉0下并因此成功地回到家庭中的故事。在這個(gè)“成功”（最后仍在旋轉的圖騰幾乎只是導演為了降低這種成功的平庸性而追加的玄虛而已）的過(guò)程中，夢(mèng)境是可控的，除了目標人物費舍爾，沒(méi)有人因為此次深入夢(mèng)境的冒險活動(dòng)而在現實(shí)中發(fā)生根本改變 。讓我們粗略地設想劇情的另一種可能性：深入夢(mèng)境-植入意念的間諜活動(dòng)最終成為一個(gè)失控的事件，視頻并意外地改變了所有參與者的現實(shí)命運?？虏疾辉傧嘈努F實(shí)，視頻費舍爾和齊藤都放棄了對商業(yè)成功的追求等等，因為在夢(mèng)境深處每個(gè)人都遭遇到了自己潛意識中壓抑的創(chuàng )傷性?xún)群耍╰raumatickernal），讓他們意識到現實(shí)的自我不過(guò)是這種壓抑之上虛構的同一體。也許這樣會(huì )使電影在劇情上具有和夢(mèng)境的尖銳本性相稱(chēng)的解放性維度。在《盜夢(mèng)空間》所展示的深入夢(mèng)境的過(guò)程中，關(guān)鍵的不可控因素就是：柯布和他潛意識中的妻子梅爾之間的對抗。這本是一個(gè)可以大做文章的基本對抗，最終還是被嵌套式

結構的滾滾劇情邊緣化了，載網(wǎng)站成為了動(dòng)作戲的感情點(diǎn)綴。根據電影中柯布的敘述，載網(wǎng)站柯布和妻子梅爾原本一起研究夢(mèng)境的分享和構筑 。在他們深入夢(mèng)境的過(guò)程中，梅爾決定留在他們自己構筑的夢(mèng)境中一起白頭偕老。然而 ，柯布卻堅持要帶她回到現實(shí)，于是他在梅爾意識中植入了一個(gè)意念：這不是真的?；氐浆F實(shí)后，這個(gè)意念仍然像癌細胞一樣侵害著(zhù)梅爾，破壞了她的現實(shí)感 ，導致了她的自殺 ，也讓柯布深陷悔恨。也就是說(shuō)，柯布和梅爾對何為夢(mèng)境何為現實(shí)的認知從未一致過(guò) ：在夢(mèng)境中，柯布聽(tīng)到梅爾說(shuō)，這就是現實(shí)；在現實(shí)中 ，柯布聽(tīng)到梅爾說(shuō) ，這還是夢(mèng)境。梅爾死后，成為了柯

布潛意識中不斷回歸的幽靈。也許，香蕉0下我們可以進(jìn)一步這樣大膽地設想：香蕉0下表面上，梅爾在柯布潛意識中回歸 ，包含著(zhù)的是柯布對梅爾之死的悔恨，但也可能其中包含著(zhù)的是柯布對直面自身分裂的恐懼 、甚至希望梅爾死去的深層欲望，只有這樣柯布才能真正擁有平滑有序的現實(shí)。梅爾的回歸包含著(zhù)柯布全然不敢直面的真實(shí)。在梅爾身上值得注意的還包括：她在被柯布植入“這不是真的”意念之前，選擇了放棄現實(shí) ，這不是迷失，而是一種清醒的價(jià)值選擇。她對幸福的追求高于對真實(shí)的追求，這種選擇其實(shí)是很有分量的。藥劑師地下室中的那群老人選擇了放棄現實(shí)，這同樣也是一種很現實(shí)、很清醒的選擇。梅爾是在被柯布改變之后才迷失的 ，對真實(shí)的執得窄窄的街道，視頻其實(shí)也無(wú)非是其中一條道罷了，視頻而更多地大道，不是沒(méi)有，是你看不到而已。3 、最后學(xué)到的是說(shuō)服，各種理由都比不過(guò)親情 ，所以在說(shuō)服他人時(shí)候 ，你可以想任何的利害關(guān)系去要挾他，但是最終讓人下意識的絕對是親情。4、題外話(huà)：7月31日 ，昨晚是“藍月” ，我對著(zhù)碩大的月亮聽(tīng)著(zhù)《盜夢(mèng)空間》的主題曲，真的覺(jué)得這世界有無(wú)數層吧。

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