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辦公室工作折磨得痛不欲生——《追隨》的設備、香蕉資金和后期發(fā)行，香蕉至少百分之八十是艾瑪的功勞。后來(lái)克里斯攜《追隨》回美國，也是因為艾瑪因工作調去了洛杉磯 ?？死锼拐勂鹚臅r(shí)候，總是感激不已：“她夜月直播66真人視頻參與了所有事務(wù)，她是我在創(chuàng )作過(guò)程中最親密的摯友，我總是把自己的最新創(chuàng )作第一個(gè)給她看 ，并且她真的完善了所有后勤工作?！痹凇缎请H穿越》里 ，有這樣一句臺詞：“（她）總是更冷靜的那個(gè)?！痹瓌”纠镞@句并不存在，是克里斯后來(lái)添上去的。這樣的設定，很難不讓人覺(jué)得有艾瑪的影子在里面。而男主妻子原型的確定，也預示著(zhù)男主原型的轉變：在重寫(xiě)的劇本里，庫珀變成了克里斯·諾蘭自己。同樣屢屢出差

；他的“度”總是恰到好處，視頻這種把握幾乎到了出神入化的地步?！缎请H穿越》（Interstellar)設置的概念是夜色直播視頻免費觀(guān)看“inter-”。這個(gè)英語(yǔ)前綴和他此前作品的“prestige”“inception”一樣 ，視頻很難找到合適的中文詞語(yǔ)表述，用“之間”過(guò)于靜態(tài)，用“關(guān)系”過(guò)于乏味，用“穿越”則過(guò)于局限。簡(jiǎn)單的說(shuō)，它是事物（此處的“事物”當然是廣義的）之間一種動(dòng)態(tài)的關(guān)聯(lián)紐帶；從這個(gè)概念出發(fā)，最渺小的人類(lèi)與最宏大的宇宙之間竟然有了共性與共振。既然“愛(ài)”可以和“重力”一樣，香蕉都是一種“inter-”；于是乎，香蕉一向被評論界詬病拍的電影如“機器般冰冷和生硬”的諾蘭，居然直播真人美女把一部有基普·索恩坐鎮把關(guān)、“硬得不能再硬”的科幻片拍得溫情脈脈、催人淚下。為了避免劇透，筆者在此不想贅述諾蘭是如何具體地書(shū)寫(xiě)“inter-”這個(gè)概念的。唯一能說(shuō)的是，他盡可能地調動(dòng)了電影的一切藝術(shù)手段，并且運用了類(lèi)似《盜夢(mèng)空間》的、他本人擅長(cháng)并鐘愛(ài)的套層結構。這部商業(yè)大片中所有的影像奇觀(guān)與劇情爆點(diǎn)，無(wú)一不與“inter-”相關(guān) ：父女之間的感情與承諾 、飛船與母艦的交互對接、五次元之內的三次元、連接遙遠星系的蟲(chóng)洞、等等。而在科幻大片中一般會(huì )被濃墨重彩的內容

對象，視頻一旦與“inter-”無(wú)關(guān)，視頻諾蘭便刻意采取了“反奇觀(guān)”的描述方式：片中沒(méi)有神秘恐怖的外星生物，沒(méi)有瑰麗奇異的異星景觀(guān)，甚至沒(méi)有太多展現璀璨星系的全景畫(huà)面。宇宙仿佛一個(gè)莊嚴肅穆的背景，烘托出導演抽絲剝繭般的主題詮釋 。當真人mm直播然，諾蘭并不是一位完美的導演，他的短板與長(cháng)處一樣的明顯。筆者理解許多電影專(zhuān)業(yè)人士對于諾蘭的不滿(mǎn)，也同意他們的部分批評——比如說(shuō)諾蘭“影像能力不過(guò)關(guān)”“只會(huì )交叉剪輯”等等。但這些評論似乎都將目光聚焦到電影本身 ，而無(wú)視它們所引發(fā)的大眾話(huà)題和衍生現象。而在筆者看來(lái)，香蕉如果把電影視作一種大眾媒介（尤其是網(wǎng)絡(luò )時(shí)代美女視頻免費直播的大眾媒介），香蕉而不只是一件文藝作品 ，那么無(wú)論是石塊本身、還是石塊所激起的漣漪，都理應被收入研究和評論的視域之內?！爸Z神”之“神”，在于他是當代電影導演中最成功的“議程設置者” ，登高一呼，應者云集。本文已刊登在《東方早報》與“澎湃”客戶(hù)端上平行剪輯又可以稱(chēng)為平行式蒙太奇，視頻是指同時(shí)并列地敘述兩個(gè)或兩個(gè)以上的事件。首先這兩個(gè)事件一般是同時(shí)發(fā)生的，視頻但又在不同地點(diǎn)，剪輯時(shí)分別穿插兩個(gè)事件的鏡頭。而在商業(yè)電影中，平行剪輯常用于高潮戲中，比如AB兩地兩處戰役，然后兩處同時(shí)開(kāi)打，把這兩處戰爭的分鏡交叉剪輯在一起。能起到一加一大于2的效果。這種手法在《盜夢(mèng)空間》中達到了技巧與敘事的完美融合 。多重夢(mèng)境間的交叉剪輯讓人高潮迭起。在這之后 ，平行剪輯在商業(yè)片中得到了前所未有的發(fā)展。拿今年的幾部大作來(lái)說(shuō)?！痘舯忍厝?：史矛戈荒漠》高潮處的平行剪輯是

萊戈拉斯在河谷鎮中與半獸人的打斗與比爾博一行人與史矛戈的戰斗進(jìn)行平行對剪?！冻仓┲雮b2：香蕉電光人崛起》高潮處的平行剪輯室電光人導致全城停電飛機遇難這件事與蜘蛛俠和電光人的打斗進(jìn)行平行剪輯 ?！禭戰警前傳2：香蕉逆轉未來(lái)》高潮處的剪輯是未來(lái)的變種人與哨兵的對戰與過(guò)去時(shí)間段變種人與哨兵的對戰進(jìn)行平行剪輯?！缎请H穿越》第一處高潮是冰行星上發(fā)生的事與地球上發(fā)生的事進(jìn)行平行剪輯。而漫威的電影，則很少使用這樣的手法，最多就是同一場(chǎng)高潮戲中不同人物的交叉剪輯這幾部電影中，蜘蛛俠的平行剪輯是完全沒(méi)有必要的，視頻甚至完全就是敗筆。兩處事物基本無(wú)聯(lián)系，視頻除了前有因：電光人讓全城斷了電 。這兩處沒(méi)有情節上的類(lèi)似，也沒(méi)有圖形上的類(lèi)似 ，盲目追求商業(yè)電影技巧，只會(huì )事倍功半。而霍比特人2中的平行剪輯也是生拉硬扯。兩個(gè)不同量級的打斗，交叉剪輯在一起，反而會(huì )讓人剛剛進(jìn)入狀態(tài)，又被拉扯的劇情破壞掉剛剛醞釀好的情緒。星際穿越

中的平行剪輯只能說(shuō)中規中矩 ，香蕉可能是要強調親情間的聯(lián)系。但其效果確實(shí)沒(méi)有盜夢(mèng)空間中多重夢(mèng)境的平行剪輯震撼。其中最好的是X戰警前傳2高潮處的平行剪輯。首先強調一種因果，香蕉再來(lái)兩處大戰間有著(zhù)結構與調度上的類(lèi)似 ，悲壯感情緒加強 ，這場(chǎng)戲的整體水平達到了一加一大于2的效果 。電影技巧是為電影敘事服務(wù)的

，視頻再好的電影技巧在沒(méi)有對應的好的敘事的情況下也起不到好的作用。就跟3D并不適用所有電影，視頻但用在地心引力上面，那就是完美的契合 ，把一部普通星際災難片徹底變成了跨越時(shí)代的神作。平行剪輯也是這樣。沒(méi)有盜夢(mèng)空間的出現，我們也不可能感受到平行剪輯如此神奇的作用。而作為把平行剪輯運用得爐火純青的人物，克里斯托弗.諾蘭 ，在這部星際穿越中卻將這種技巧運用的差強人意，著(zhù)實(shí)令人遺憾 。這片子挺好懂的，香蕉不要被看似高深的物理知識迷惑，香蕉其實(shí)這部比盜夢(mèng)空間簡(jiǎn)單，完全沒(méi)有燒腦的感覺(jué) 。前面節奏很慢，但懸疑出來(lái)的時(shí)候覺(jué)得挺值的，慢節奏也能忍耐。不過(guò)我對結尾有怨念 。我認為結尾太拖沓了。父女相見(jiàn)的場(chǎng)面本來(lái)應該是這部以愛(ài)為主題的電影的高潮，結果成了女

兒給父親發(fā)任務(wù)，視頻或者說(shuō)給老爹相親。這類(lèi)型的片子，視頻往往總是有人英勇獻身，往往總是被人詬病 ?，F在這部片子這么弄，反而讓我覺(jué)得就讓父親留在黑洞里面比較好。中間馬特達蒙那段也有讓我產(chǎn)生要刪掉的感覺(jué)……這條線(xiàn)這段劇情就純粹是為了浪費飛船燃料的吧……因為上映的時(shí)候沒(méi)有去看，香蕉所以評分并沒(méi)有受到特效的影響。特效確實(shí)是挺好的，可是飛船實(shí)在是太破爛了。

聽(tīng)說(shuō)《星際穿越》沒(méi)有獲得奧斯卡主要獎項，視頻我著(zhù)實(shí)有些意外 ，視頻甚至遺憾。于我而言，這絕對是一部值得載入史冊的電影作品，因為它的成功已經(jīng)超出電影藝術(shù)的范疇，而將電影的視野延伸到了事關(guān)人類(lèi)未來(lái)和科技發(fā)展可能性的探索之上。若按類(lèi)型分，《星際穿越》無(wú)疑屬于科幻片。但它絕不是一部簡(jiǎn)單的科幻電影：它沒(méi)有《星球大戰》的光暈目眩，沒(méi)有《明日邊緣》的槍林彈雨，也沒(méi)有《駭客帝國》的精彩打斗，香蕉但依然令人賞心悅目、香蕉嘆為觀(guān)止?？梢哉f(shuō)，相比以往科幻電影將筆墨放在描繪“幻”的精彩上，它更多的則是將重點(diǎn)放在“科”的闡述上。無(wú)需再贅言太多技術(shù)貼式的細致解讀 ，影片中科學(xué)家們的每一次對白，