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稿，香蕉沒(méi)有任何精神力量 ，香蕉傳承的意義在哪里我也想不明白。最后為自己貧瘠的科學(xué)素養提出香蕉短視頻試看下載網(wǎng)站一個(gè)問(wèn)題，丫丫在數次迭代中產(chǎn)生了自主意識，但是還沒(méi)有并沒(méi)有人把這份數據做成虛擬器，為什么圖恒宇一插入自己的數據就也有自主意識了呢，按理說(shuō)他不也得迭代更新嗎。

會(huì )產(chǎn)生“沒(méi)第一部燃”的感覺(jué)，短視而這也確實(shí)不是一個(gè)錯覺(jué)。打個(gè)比方 ，短視ql香蕉視頻網(wǎng)站免費單線(xiàn)敘事只有一個(gè)主角，講究的是一個(gè)循序漸進(jìn)。我們可以跟著(zhù)主角的視野解決一個(gè)一個(gè)麻煩。這些麻煩可以從小麻煩開(kāi)始，到中麻煩，最后才遇到大麻煩（前作的結構）。而在主角面臨大麻煩的時(shí)候，我們作為觀(guān)眾已經(jīng)隨著(zhù)劇情推動(dòng)完全代入了主角的視野，頻試和他共情，頻試替他焦急，作為觀(guān)眾我們更像美女視頻香蕉在線(xiàn)是身臨其境的參與者，而不是擁有上帝視角的觀(guān)察者，因此在解決危機的時(shí)候我們會(huì )長(cháng)舒一口氣，就像我們也在親身經(jīng)歷。而多線(xiàn)敘事不一樣，故事講究的是一個(gè)均衡。不能有個(gè)階段都是小危機，不然會(huì )乏味。也不能有個(gè)階段把大危機堆在一塊 ，不然看著(zhù)很累。折中一下，故事就只能由中危機構成。少了循序漸進(jìn)的過(guò)程，少了代入感，換來(lái)的是一個(gè)不會(huì )發(fā)熱的

腦袋，看下這可以讓你可以更加冷靜地思考 ，看下獲取更多信息，專(zhuān)注故事本身，但也意味著(zhù)缺少了單線(xiàn)敘事所帶來(lái)的澎湃。這自然不能稱(chēng)為一種“缺點(diǎn)”，這是導演的選擇，導演選擇了“讓故事看起來(lái)更厚重”，也選擇了放棄那部分只是想看爆點(diǎn)的觀(guān)眾。于是我們看到了有人做如針氈 ，有人愛(ài)不釋手。而郭帆的大膽不僅體現在故事結構上?！读骼说厍?》不僅硬在邏輯 ，也硬在影片的拍攝剪輯技法。近些年中國的超級IP（如《戰狼》）或爆款電影（如《你好李煥英》）無(wú)一不把觀(guān)眾當成缺乏閱片量的傻寶寶（事實(shí)也是如此） ，攝影、剪輯、音效上很少做特殊的設計，主體拍得夠清楚，畫(huà)面和故事有呼應就香蕉視頻官網(wǎng)在線(xiàn)觀(guān)看APP成了，載網(wǎng)站盡量不要讓觀(guān)眾費腦子去思考。所以這些片子往往入不了一小撮專(zhuān)業(yè)影迷的法眼——這當真不是他們多自恃清高，載網(wǎng)站或是多討厭主旋律，而是有了足夠多的閱片量以后就能發(fā)現這些電影其實(shí)毫無(wú)質(zhì)感可言 ，因為它們都缺少了電影里面最基礎也最重要的一門(mén)細節藝術(shù)：視聽(tīng)語(yǔ)言。怎么形容缺少視聽(tīng)語(yǔ)言的電影呢？我的評價(jià)制作非常廉價(jià)編曲流水線(xiàn)化的抖音流行音樂(lè )——我能聽(tīng)清里面的歌詞，我能聽(tīng)懂那首歌的旋律，但我只能聽(tīng)個(gè)響 ，因為我甚至感受不到編香蕉視頻 你懂視頻網(wǎng)站曲的高低頻。我聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè )器的強弱，香蕉甚至聽(tīng)不清部分樂(lè )器，香蕉那首歌的情緒呈現只能倚仗歌者的演繹，樂(lè )器徹底淪為了可有可無(wú)的裝飾物 。這自然是可悲的，因為足夠優(yōu)秀的編曲照樣可以講故事，可以營(yíng)造氛圍，可以不失風(fēng)度地表達情緒同時(shí)讓聽(tīng)眾印象深刻。舉個(gè)例子，周杰倫《四面楚歌》的歌詞相當鋒利，但其實(shí)通篇并沒(méi)有指出“記者”、“狗仔”等特別明顯的字眼，不過(guò)編曲中大量的快門(mén)聲讓聽(tīng)眾一下就知道劍鋒所指，比起在歌詞里面指著(zhù)鼻子罵，這種讓編曲成為武器一部分的設計顯然更加令人拍案叫絕。影視作品也是一樣 。想要表現末世感，

導演大可以多放一些地球殘破不堪的cg畫(huà)面告訴觀(guān)眾地球已經(jīng)快要毀滅了。而不需要通過(guò)大量的倒計時(shí)畫(huà)面增加觀(guān)眾的壓迫感，短視也不用特地設計例如海底看房?jì)r(jià)的情節告訴觀(guān)眾地不值錢(qián)。想要暗示幕后黑手也不需要給大量重復的特寫(xiě)鏡頭，短視只需要在影片中段給它設計一個(gè)行為詭異的動(dòng)作 。想要暗示各國心懷鬼胎也不用通過(guò)通過(guò)監控畫(huà)面，只需要設計多點(diǎn)吵架橋段，或者給一兩個(gè)外國人使壞的畫(huà)面。但他并沒(méi)有這么做，因為那些畫(huà)面來(lái)得又快又明顯，明顯到觀(guān)眾感受不到對應的情緒。這是非常冒險的處理方法 ，對于有一定閱片量，對鏡頭語(yǔ)言比較熟悉、喜歡拉片的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)這自然是令人拍手叫好的設計 ，頻試因為這些看起來(lái)不起眼的處理其實(shí)正在悄咪咪撩撥我們的情緒，頻試我們會(huì )隨著(zhù)倒計時(shí)的減少陷入末日焦慮，我們會(huì )因為監控畫(huà)面而感受到壓迫?；蛟S在看電影的時(shí)候我們一時(shí)半會(huì )兒看不出這些處理 ，但在回想的時(shí)候，這些小細節就會(huì )像雨后春筍一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地從我們的腦子里面冒出來(lái)時(shí)，我們會(huì )為這些設計歡呼喝彩 ，就像發(fā)現了導演的寶藏，想到的越多，才越能感受到導演的用心?？蛇@類(lèi)人在龐大的觀(guān)影軍團里面終究是極少數，對于更多人來(lái)說(shuō)，那些精心設計的細節更像是故弄玄虛的裝飾品，甚至是影響故事節奏的累贅。這和視聽(tīng)語(yǔ)言在國內一直不受重視有關(guān)，很多人不明白空鏡頭設計的意義，這也是一個(gè)可以預測的結果。但為了維

持整部電影的質(zhì)感，看下郭帆還是這么做了，看下他狠心地又丟掉一部分審美還沒(méi)跟上的觀(guān)眾，也丟掉了一部分明明輕而易舉就能拿到的票房 。他這次想要拍的不是一部票房破紀錄的電影，而是一部真正可以載入世界電影史冊的科幻電影，讓中國真正意義上能和外國掰手腕的科幻電影。

拿著(zhù)中國頭號的科幻IP來(lái)做這么冒險的事情是需要勇氣的，載網(wǎng)站所幸的是他做到了 ?！读骼说厍?》讓我們看到了中國目前為止最頂尖的特效水平，載網(wǎng)站而支撐它的不再是某句口號或是某個(gè)明星，而是一個(gè)嚴謹的故事以及費盡心血的細節設計。它給了我們思考的空間，也讓我們再一次感受到電影除了娛樂(lè )以外的價(jià)值和意義，如果非要挑刺兒，我只能說(shuō)可惜部科幻主題 ：香蕉-大型地球危機人類(lèi)如何協(xié)作？誰(shuí)做決定？憑哪些證據做決定？如何面對相反計劃支持者？-具體實(shí)施中的困難：香蕉無(wú)法準確預知宇宙而帶來(lái)的損失（太陽(yáng)風(fēng)暴摧毀550C）面對宇宙的渺?。ㄔ倥５娘w行器也干不過(guò)一塊隕石）-人類(lèi)的抉擇：誰(shuí)有權進(jìn)地下城？犧牲誰(shuí)去安裝核彈？-AI和人類(lèi) ：由Moss決定誰(shuí)能進(jìn)地下城公平嗎？它的判斷標準符合人類(lèi)存續、抹去人情 ，是否應當作為人類(lèi)普世標準？后續：NYT好像有一篇評價(jià)稿物理系如何看待流浪地球計劃

真的非常榮幸看到了《球2》的路演，短視電影全長(cháng)三個(gè)小時(shí)左右，短視我全程被劇情和畫(huà)面吸引著(zhù)走，直到放映結束還久久沒(méi)回過(guò)神來(lái)，整理好思緒后發(fā)現自己有很多話(huà)想說(shuō)，因此寫(xiě)下了這篇影評。在我心中《流浪地球2》的確是目前中國科幻的天花板 。相比于我之前看的所有科幻電影，它無(wú)疑是最特殊的，片中表現的“集體主義”和“家國”、“責任”、“使命”等內核都能喚起身為中國人心底的認同感和自豪感。李雪健老師的登場(chǎng)，重回年輕的劉德華還有出現片尾的獻給達叔都展示著(zhù)這部科幻片中的濃濃情懷。其次是特效和視覺(jué)效果不遜于任何國際大片，頻試影片開(kāi)頭展現太空電梯全貌的長(cháng)鏡頭磅礴大氣，頻試后續的無(wú)人機空戰、月球核彈引爆、地球發(fā)動(dòng)機啟動(dòng)等同樣是科技感十足?？紤]到國產(chǎn)科幻還處于起步階段，尚未形成成熟的模型流水線(xiàn)，因此能夠將這些復雜精細的科幻元素一一落實(shí)到位，除了強大的資金投入之外，還需要主創(chuàng )團隊的設計和打磨。每一幀畫(huà)面都能看到中國導演的赤誠和匠心，這讓我發(fā)自?xún)刃牡鼐磁骞鶎Ъ捌渲鲃?chuàng )團隊。此外，《球2》在敘事上也做出了巨大突破——三線(xiàn)共進(jìn)并推，老實(shí)說(shuō)我覺(jué)得這么做的風(fēng)險很大，因為多主線(xiàn)很容易讓人產(chǎn)生

割裂感，看下好比一件事做到一半轉頭去做第二件，看下若是銜接做得不好就非常破壞觀(guān)感。但看完后我認為《球2》的嘗試是成功的，劉培強線(xiàn)是中規中矩的主要人物塑造，對《球1》中沒(méi)講出口的故事補充敘述，給第一部的觀(guān)眾以承接，同時(shí)承包著(zhù)全片的情感輸出和偶爾的“幽你一默”。圖恒宇線(xiàn)和周喆直線(xiàn)給人的感覺(jué)則更像是撥云見(jiàn)日，尾聲中圖恒宇將自己和女兒上傳到數字空間，周喆直說(shuō)出倒計時(shí)結束就開(kāi)火 ，這兩幕鋪墊了全片最大的高潮 ，同時(shí)將三條線(xiàn)緊緊匯聚到了一起，造成無(wú)比強烈的沖擊。再談?wù)劻钗沂忠馔獾钠膊实?，一直身處幕后的Moss站到了臺面，成為了目前兩次大危機的始作俑者，結合片中多次閃過(guò)的攝像頭的畫(huà)面 ，載網(wǎng)站頓時(shí)引起我的無(wú)暇遐想和深思。Moss為什么要這么做？這成為了最難解讀，載網(wǎng)站也最有爭議的問(wèn)題。據說(shuō)在moss被創(chuàng )造之初，它獲得了延續人類(lèi)文明的終極指令 ，利用量子技術(shù)推演著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的未來(lái)走向。成為Moss前的550代表著(zhù)絕對理性 ，它規劃著(zhù)最優(yōu)的生存道路，不斷將人類(lèi)推到毀滅的邊緣。它曾說(shuō)過(guò)“延續人類(lèi)的唯一辦法就是毀滅人類(lèi)”，若是按照字面意思去理解，這個(gè)過(guò)于殘酷的理念顯然完全不符合人類(lèi)自身對文明延續的期望。550并不是真正的想徹底毀滅人類(lèi)，它留有后路，只要人類(lèi)團結一心就不會(huì )滅亡；但它也確實(shí)是不在乎人