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大無(wú)畏太空精神的歌頌，香蕉線(xiàn)觀(guān)主角大無(wú)畏的自我犧牲，香蕉線(xiàn)觀(guān)給種群的延續犁取了生存的空間，但之后掉入五維的37次想你段落，雖然完成了閉合，但是給我留下了難以言說(shuō)的遺憾。 在《星際穿越》中，男主角最初的動(dòng)機除了太空探索的精神，歸結起來(lái)還是為了保護自己的家人免受滅頂之災，在電影中則表現為父女之間的承諾，免費以愛(ài)之名。所以男主角從一斗羅大陸免費看完整版開(kāi)始便留有回“家”的心，免費仍舊帶有一絲地球本位主義的影子，當然在電影之中，諾蘭通過(guò)強有力的煽動(dòng)，將人性與犧牲架上了高高的神壇 ，被綁架到如此高的地方，作為被感染對象的觀(guān)眾也就騎虎難下了。 諾蘭本質(zhì)里還是熟諳好萊塢情感內核，看視《星際穿越》中的情感內核始終基于父女之情，看視就像風(fēng)箏一樣，不論飛了多遠，都還有個(gè)回去的牽掛；《盜夢(mèng)空間》的情感內核則是丈夫對亡妻的愛(ài)，所以不論在幾層的夢(mèng)境里面 ，丈夫最終都會(huì )回到原點(diǎn)；《蝙蝠俠》系列的情感內核則是韋恩對哥譚這座城市的眷戀，不論如何艱難，也會(huì )保護好哥譚 。這種情感之間的維系，體現在《星際穿越》中，大抵也算是地球本位主義的一個(gè)情感變種吧，我不否認在《星際穿越》之中，父女情感內核設置對電影帶來(lái)的煽動(dòng)力和感染力，這讓電影更普世，更加感人，對于電影，這或

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門(mén)只看見(jiàn)父親已遠去的車(chē)掀起的一路塵埃。就難免會(huì )想到自己與父母道別一個(gè)人留在這里的畫(huà)面。后來(lái)我知道不是的。最殘忍的是Cooper在地球的二十三年后坐在無(wú)垠的宇宙里看這些年傳來(lái)的訊息 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)是彈指一瞬的生活 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)二十三年間子女的收獲與失去，于他是幾秒之前得到，幾秒之后又瞬間失去，是他歡笑之后立刻又痛哭流涕；是孩子在銀屏的彼端說(shuō)，我不知道你是否能聽(tīng)到，我不知道你是否會(huì )回來(lái)，我不知道你是否還活著(zhù)，他們告訴我我應該放下你，而他卻對這樣的沉痛無(wú)能為力；是宇宙造化 、時(shí)間扭曲筑起的墻壁，或者干脆，就是兩處沉吟各自知的無(wú)力與孤獨。你不得不承認距離，或者說(shuō)隔絕是愛(ài)的殺吧）翻譯成相應的形式，免費然后告訴Matthew的。不然美國人數學(xué)這么差，免費怎么handle得了;) 然后還有一個(gè)細節是，最后五維空間崩塌之后，Cooper穿過(guò)蟲(chóng)洞（順便摸了摸安妮海瑟薇的小手兒），最后長(cháng)眠于宇宙的畫(huà)面，旁邊是土星的光環(huán)，其實(shí)仔細看，可以看到在遠處，黑暗深處有兩個(gè)地方在閃光，應該就是最后救了Cooper的Ranger飛船，預

示著(zhù)其實(shí)Cooper會(huì )得救。 另外一個(gè)比較有意思的地方是汽車(chē)爆胎之后，看視Cooper和女兒談話(huà)的時(shí)候，看視lz發(fā)現Murph把常用的鉛筆插在了頭發(fā)里面。（還有這張劇照http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/）我好無(wú)聊 。 。 關(guān)于Endurance的設計，根據劇照分析，應該是有兩個(gè)Ranger（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/）豎著(zhù)插在中間：香蕉線(xiàn)觀(guān)（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/）。然后應該有兩個(gè)Lander（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/）分別貼在中間柱子的兩側，香蕉線(xiàn)觀(guān)和豎著(zhù)的Ranger成垂直狀。（http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg）（不

SpoilerAlert在我們進(jìn)入對“Interstellar”的具體討論之前，免費也許需要對諾蘭導演進(jìn)行一個(gè)小小的總結和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導演。如果我們拋開(kāi)影視工業(yè)的層面 ，免費僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功，看視那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處在哪？或者說(shuō)，看視諾蘭的電影到底好在哪 ？我認為是對敘事結構的精巧設計。很多導演都會(huì )采用非線(xiàn)性敘事，但毫無(wú)疑問(wèn)諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例，同一主角的兩條故事線(xiàn) ，故事被分割為碎片，一條順序發(fā)生，一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線(xiàn)繩 ，逐漸在填滿(mǎn)