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演員演技真的很好，香蕉好到我即使強忍著(zhù)還是被感染到，香蕉流了眼淚。人們想象中的崩潰可明月直播真人視頻能是歇斯底里，可能是嚎啕大哭。但真正有過(guò)閱歷，或者是崩潰過(guò)的人是知道的，真實(shí)的崩潰，是寂寞無(wú)聲的。就像王陽(yáng)媽媽美素一樣，我可以平靜的炒菜，招待客人，可

玉米地里倒下的老王響，視頻身著(zhù)紅毛衣。他的靈魂穿過(guò)玉米地，視頻來(lái)到鐵路旁?；疖?chē)開(kāi)過(guò)來(lái)，王響與老王響對視后擦肩而過(guò)。最后老王響對著(zhù)王響喊:往前看，別回頭……老王響一臉的滿(mǎn)足與釋然。列車(chē)咣咣開(kāi)過(guò)，一節節空車(chē)廂占據整個(gè)畫(huà)面。放下了，放空了，此生無(wú)憾。故事從玉米地開(kāi)始，從玉米地收官，就如同人生夜月直播app軟件真人直播這是一個(gè)漫長(cháng)的 ，又好用無(wú)法走出的季節，又好用也是永遠讓人無(wú)法走出來(lái)的東北。劇集是錯覺(jué)嗎？能伊人直播軟件真人直播夠慢慢講故事的電視劇往往是集數很少的劇集。12集的《漫長(cháng)的季節》未讓人失望，才剛剛看完了最后的第十二集，就發(fā)現與那些能夠說(shuō)好故事的其他同樣優(yōu)秀的電視劇不同，漫長(cháng)的季節能給我留下的深刻印象，是因為其足夠讓自己經(jīng)歷一段真實(shí)的歷史。在點(diǎn)開(kāi)最后一集之前，我感覺(jué)很復雜。一方面，我想看到這部懸疑劇的結局和真相，想和劇中人

物王響一樣知道那個(gè)最后的答案。而另一方面，香蕉我不想看，香蕉則是因為對這部劇集過(guò)于投入 ，以至于把它當成了那個(gè)小時(shí)候的記錄。那個(gè)時(shí)代并不是最好的時(shí)代伊人軟件直播真人直播，但也不是最壞的時(shí)代。然而，它值得人們在多年之后回味，一點(diǎn)點(diǎn)地思考清楚過(guò)去的事情。因此，與其將《漫長(cháng)的季節》視作懸疑劇，不如將它看作一首“時(shí)代的挽歌”。在撲朔迷離的劇情之余，視頻它帶領(lǐng)著(zhù)我回到那段動(dòng)蕩不安直播軟件伊人真人直播的歲月，視頻親眼目睹大時(shí)代中小人物的無(wú)可奈何。它讓我感受到時(shí)代在不經(jīng)意間留下的傷痕，以及現在書(shū)本中提到那個(gè)年代時(shí)，那些看上去簡(jiǎn)單的——“下崗”、“國企改制”、“市場(chǎng)經(jīng)濟轉型”等政策字句是如何在落地時(shí)影響著(zhù)當時(shí)每一個(gè)個(gè)體人物的生活軌跡的。劇中的每個(gè)鮮活的人物都用他們的經(jīng)歷證明著(zhù)這一點(diǎn) 。我不想看的心態(tài)包括不忍。因為我也是從廠(chǎng)區出生的孩子，幼童時(shí)經(jīng)歷過(guò)那段變化的時(shí)代。雖然我的家庭并非劇中描繪得最嚴重的東北地區，又好用并且自己的家庭境遇也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)如劇中那樣凄苦的生活。但是，又好用我聽(tīng)到過(guò)的和看到過(guò)的鄰里小時(shí)候的故事，依舊能被喚醒過(guò)往不忍回想的記憶。故事?《漫長(cháng)的季節》只有12集 ，我建議你可將前9集當一個(gè)整體，然后最后三集一氣呵成的看完，感受那股強烈的后勁。前面9集將一切懸疑和人物鋪墊都給到位了，然后在最后三集開(kāi)始泥沙俱下的，將陣痛和真相一股腦倒在你身上 。作為網(wǎng)播劇集，它未遵守每集劇長(cháng)一致的傳統 ，它倒數第三集40分鐘，倒數第二集1小時(shí)47分鐘，最后一集1小時(shí)14分鐘，導演最后三集是在完整的給這一份故事、給劇中所有事物立一塊

碑，香蕉分別是劇集其本身 、香蕉劇中的每個(gè)人物、還有這一片土地。早很多年前看《鋼的琴》、《鐵西區》、《白日焰火》、《平原上的摩西》，那種大工業(yè)時(shí)代轟轟烈烈之后留下的凋敝、人的落差，以及那種濃烈的被拋棄的宿命感在那塊土地上一脈相承。東北 ，它被稱(chēng)作共和國長(cháng)子，當年標榜的是鋼鐵、是力量 、是熔爐、是磨練，更是榮耀。而現在則是直播與燒烤，人口流出、低房?jì)r(jià)、效率低、吃公家飯 ，還有那一句“投資不過(guò)山海關(guān)”?！堵L(cháng)的季節》中的故事發(fā)生在東北工業(yè)小城“樺林”，視頻導演把這段故事分成三條時(shí)間線(xiàn)，視頻分別在1997、1998和2016年的交錯之中，逐漸引出了一段十八年前牽連幾個(gè)家庭的碎尸案。新中國初期，這片沃土聚集了全國絕對的重工業(yè)，GDP多年名列前茅，成為經(jīng)濟的“頂梁柱”。伴隨著(zhù)“市場(chǎng)經(jīng)濟”逐漸步入人們的視線(xiàn)，彼時(shí)根植于國企的東北一代不得不從衣食無(wú)憂(yōu)的美夢(mèng)中驚醒，國有企業(yè)改革顛覆了一代人的命運。而回到故事講述的1998年 ，支撐起無(wú)數樺林家庭的國企“樺林鋼廠(chǎng)”輝煌不再，大批員工手中的“鐵飯碗”被打

破，又好用轟轟烈烈的國企下崗潮、又好用社會(huì )動(dòng)蕩后的艱難轉型均與現實(shí)境況相對應。那一樁其實(shí)真相相對簡(jiǎn)單的碎尸案，其背后要講述的是東北這片土地，是如何落寞的，以及當時(shí)身處其中的人們，是如何被異化、然后又被同化的，當時(shí)的弱者的身體和尊嚴在面對命運的選擇前，是如何顯得無(wú)力且殘忍的。在當時(shí)的環(huán)境里 ，除開(kāi)殘酷的現實(shí)本身，對于那個(gè)年代的工人來(lái)說(shuō)，保持人性則是更大的考驗 。人物別人都在向前看，而范偉飾演的主角王響則一直向后看著(zhù) 。第一集他拉響的火車(chē)汽笛聲，全劇里他的念念不忘也是自己名字里的那聲響。他忘不了20年前的事，不只是因為那里面有自己的兒子、老婆、還因為那里有屬于他的

讓自己驕傲熟悉的環(huán)境、香蕉工作的榮譽(yù)和昔日的榮光 。而當時(shí)代轉向后 ，香蕉榮光逆轉，一切落入塵埃。他對于未來(lái)的生活，從廠(chǎng)的“大家”轉向自己的“小家” ，小家也在這場(chǎng)時(shí)代的悲劇中，變得消散。王響的故事就如同琥珀一般，凝固在了111集工廠(chǎng)裁員大會(huì )這一幕劇。短短幾分鐘內 ，視頻人物群像豐富，視頻節奏緊湊，沖突有條不紊層層遞進(jìn)。以彪子發(fā)現被綠開(kāi)始，到王師傅暴走麗茹流產(chǎn)高潮 ，這幕結尾處又得知自己找了半天的兒子成為尸體被找到了。短時(shí)間內大量的戲劇沖突，一波未平又起一波。由于前邊節奏的舒緩，對比之下，此處到來(lái)的快節奏敘事，更顯得緊張有力，始終緊緊抓住觀(guān)眾的注意力和興奮點(diǎn)。群像戲。短短數分鐘內幾乎同時(shí)發(fā)生了很多事件。王師傅身手真讓人印象深刻。抽，跳，躍 ，撲，一套下來(lái)行云流水，一氣呵成?；疖?chē)司機，真猛。臺上

臺下眾人反應不一。有看熱鬧的 ，又好用有緊張的，又好用有呆住的。接下來(lái)連鎖反映是麗茹被眾人撞倒，難產(chǎn)其次關(guān)于電影來(lái)回插敘的敘事結構。讓人想起了電影《薄荷糖》下一位網(wǎng)友的高贊短評“倒敘真是一種悲傷的結構”。11集中，先是彪子最終和麗茹商量著(zhù)離婚。彪子彩票中了一等獎，正開(kāi)心不已卻發(fā)生了嚴重的交通事故終是沒(méi)能過(guò)上有錢(qián)的好日子。他們最終沒(méi)能走到最后。最后卻又插敘起 ，多年前醫院里彪子看望流產(chǎn)的麗茹 ，兩人相擁的畫(huà)面。讓人不禁感慨各自的命運。當然除卻節奏，結構，情節，演技，配樂(lè )，畫(huà)面等，都呈現出電影般的質(zhì)感。最后來(lái)我說(shuō)說(shuō)電視畫(huà)面視覺(jué)中電影般的質(zhì)感。相信對很多觀(guān)眾而言都是印象深刻的一幕逼仄的空間里，一個(gè)為了養家在夜場(chǎng)上班，前一刻還被客人刁難，香蕉下一刻卻硬生生哽咽住情緒，香蕉打電話(huà)努力歡快哼唱著(zhù)歌謠哄著(zhù)孩子入睡的女人。她一邊哼著(zhù)一邊還是沒(méi)忍住的流淚辛酸?？吹竭@一幕，觀(guān)眾會(huì )站在道德制高點(diǎn)上去冷血地批評她所從事的兼職的行業(yè)嗎？我想肯定是不會(huì )的 。因為人性是共通的，每一個(gè)人都有著(zhù)想過(guò)上幸福美好的生活的樸素愿望。隨著(zhù)鏡頭拉近，我們只看到一位為了家，辛苦的妻子，母親，平凡堅強的女性。而這這就是鏡頭語(yǔ)言帶來(lái)的魅力。第一次青年男女相遇那么短暫，不約而同的回眸當時(shí)看來(lái)如此美好 。但后來(lái)。。 ?！暗箶⒄媸且环N悲傷的結

構”。兩個(gè)生命消逝。沈默復仇得以成功。風(fēng)依舊靜靜吹過(guò)樺林，視頻好像一切都未曾發(fā)生。白發(fā)人念黑發(fā)人。好強的壓迫感站位上來(lái)說(shuō) ，視頻大叔在低位，沈默在高位。表面上似乎對應著(zhù)當下的，沈默遠離松江求學(xué)，將來(lái)前程一片的大學(xué)生?？雌饋?lái)好像沈默能夠擺脫變態(tài)的大叔，改變自己不幸的命運。但是，大叔緩緩走來(lái)，沈默整個(gè)人都處于大叔極具壓迫感的身影之中。預示著(zhù)難以擺脫大叔變態(tài)的控制。大叔陰影下的沈默，弱小而無(wú)助，鏡頭語(yǔ)言讓人不由得對沈默心生憐憫 。各自被困住劇中好幾處鏡子道具的運用也讓人印象深刻。類(lèi)似于隱入塵煙中鏡子的運用。人物站位考究，畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力 ?；蝿?dòng)的鏡頭，陰影虛化的畫(huà)面邊緣，又好用框架的構圖框架的構圖看著(zhù)彪子整個(gè)人生都被困住，又好用一直在前行卻始終走不出困境 ?；蝿?dòng)的鏡頭讓人不安，陰影虛化的畫(huà)面邊緣更加突出人物的額情緒。即便秦昊什么都沒(méi)說(shuō)，我們也能對彪子的不安，焦慮，無(wú)奈，困頓感同身受鏡頭追隨著(zhù)鴿子在廣闊的天地里自由飛翔去到想去的任何地方。更對比出彪子的困境被命運作弄的三個(gè)失意男人飲酒起舞探討命運“我年輕的時(shí)候賊不信命，我越老越發(fā)現我錯了”“誰(shuí)安排的，你叫他過(guò)來(lái)。我跟她好好嘮嘮”“往前看，別回頭”此處舞蹈很動(dòng)人。我們只看到三個(gè)失意的男人，此刻肆意地起舞。讓我也跟著(zhù)想要旋轉跳躍扭動(dòng)起來(lái)。你看，他們笑著(zhù)，跳著(zhù)，多么開(kāi)心。此處越歡快，接下來(lái)三人發(fā)生的故事就越讓人意難