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一次有人說(shuō)可以逃避。是的，蕉視88個(gè)琴鍵貌似有限的空間，蕉視卻是無(wú)限的天地，正如船之于世界。那種無(wú)限人們不懂，更不懂書(shū)的世界比現實(shí)廣闊得多，并不是他們說(shuō)的象歐美激情做真愛(ài)牲交視頻牙塔。他是我心中的一個(gè)小飛俠。很多書(shū)到最后都是引導人如何更好地進(jìn)入現實(shí)社會(huì )的，像《西女巫之死》，最近看的《小王子》電影都是這樣的。每次看到這樣的結局都讓我很失望?！逗＿叺目ǚ蚩ā芬不厝チ?，但那是不一樣的回去，大概他只是想更徹底地離開(kāi)。只有《彼得?潘》沒(méi)有回到現實(shí)世界，《海上鋼琴師》也沒(méi)有。公主

長(cháng)，頻網(wǎng)一次的海上意外事件，頻網(wǎng)造成撫養1900的丹尼意外喪生，幸而奇跡似的，某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒，循著(zhù)琴聲而往，居然是無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著(zhù)，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從此，1900展開(kāi)了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來(lái)愈多慕名而來(lái)的旅客。馬克思（普魯特.泰勒.文斯飾）在因緣際會(huì )下來(lái)到Virginian號加入樂(lè )隊伴奏，也因此見(jiàn)識到這位傳說(shuō)中的海上鋼琴師1900 ，兩人因此結為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂(lè )的傳奇鋼琴手杰利同船競技鋼琴琴藝之后，聲勢更是如日中天 。但盡管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步 。直我想上你(H)到他為唱片公司錄制個(gè)人專(zhuān)輯時(shí)，站免意外見(jiàn)到船艙之外清秀動(dòng)人的女孩，站免并在感動(dòng)之余創(chuàng )作了《1900’sTheme》。隨著(zhù)女孩的下船離去 ，日本強倫姧人妻69影院1900的心開(kāi)始波動(dòng)。不知道會(huì )不會(huì )有讀者跟我有同感：曾經(jīng)有那么一段時(shí)間，你可以完全沉浸在自己的愛(ài)好當中，不去理會(huì )外界的聲音。也

許我曾經(jīng)有過(guò)這樣的時(shí)刻，蕉視我可以完全沉浸在我買(mǎi)的那廚房玩朋友嬌妻完整版視頻些書(shū)當中，蕉視有歷史的，有愛(ài)情的，有個(gè)人自傳的，有專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域性質(zhì)的，我拼命的吮吸，非常享受與作家在思想上的共鳴，并且為獲得了新的知識而感到分外開(kāi)心?！逗Ｉ箱撉賻煛防锏?900就是這樣一個(gè)存在 ，他彈鋼琴并不是為了取悅他人，而是為了取悅自己，他可以在彈奏的過(guò)程中隨時(shí)變調，頻網(wǎng)只是因為他看到了一個(gè)特別的客人，頻網(wǎng)讓他的思緒開(kāi)始浮想聯(lián)翩，這一刻，小說(shuō)艷情小區少婦他便會(huì )彈奏出與他的思緒相對應的曲子。有些人認為1900不肯下船，最后選擇與那艘船共同結束自己的生命的做法是一種懦夫的表現，這種做法跟那些啃老族，不敢去社會(huì )歷練的人如出一轍 ，跟那些宅男宅女害怕出門(mén)，害怕結交新朋友的生活方式似乎很像。其實(shí)，1900比這些人都來(lái)得勇敢，站免他并不是懦弱 ，站免他只是不想被這個(gè)世界改變。在1900的世界，音樂(lè )是他的第一位，他的技藝已經(jīng)讓所有人膜拜和欣賞，他大可以借助這股力量改變他的世界，可以有更多鮮花，更多榮譽(yù)和更高的地位，但是這些都不在他的考慮范圍內。電影當中，唯一一次讓他有下船的動(dòng)力只是因為那個(gè)面龐清秀的女孩。他的所有行為和做法不是跟如今的文藝青年很像嗎？追求美的東西，不在乎物質(zhì)方面的東西，很多行為方式只是因為追求浪漫。但是，隨著(zhù)“文藝青年“這個(gè)族群越來(lái)越不被看好，我已經(jīng)不想用這個(gè)詞去形容1900了。因為1900活成了我們這些文藝青年最想活成的

樣子。音樂(lè )是1900的全部，蕉視他害怕他到了陸地之后，蕉視就沒(méi)有了他在船上那種可以肆意的彈奏各種曲子的自由。他害怕到時(shí)候會(huì )為了別的東西而去彈奏音樂(lè )，彈奏的還不是自己最想彈奏的。馬克斯則是活成了我們普通人的樣子 ，或許他在吹小號方面有一定的能力，他可以很享受吹小號，但是經(jīng)歷了新鮮期之后，頻網(wǎng)他有了更想看的世界 ，頻網(wǎng)他想去看看外面的世界?？赐饷媸澜绲拇鷥r(jià)或許就是放棄你的愛(ài)好，放棄音樂(lè )，這也是影片最初馬克斯賣(mài)掉他的小號的原因。也許，最初他的小號可以讓他滿(mǎn)足溫飽，但是隨著(zhù)這種工作方式的出現，他會(huì )更多的考慮人們想聽(tīng)到什么樣的音樂(lè )，而不是自己喜歡怎樣的曲風(fēng)。這也是很多知名導演會(huì )時(shí)不時(shí)的執導一部商業(yè)片的原因，但是這些商業(yè)片又不是他們真正想拍的?！逗Ｉ箱撉賻煛返木駜群藷o(wú)疑是純真與自由：天賦異稟的1900就是這樣的象征，他放蕩不羈 、不為世俗所動(dòng) ，只因演奏是他畢生所愛(ài) ，他不必下船只要一直沉浸在音樂(lè )中就得到了最純粹的快樂(lè )。該片就是

獻給那些始終向往單純、站免遠離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，站免不會(huì )因為時(shí)間而改變。并不是每個(gè)人都能活成1900，因為每個(gè)人的能力不同，有些人可能用盡一輩子的力氣 ，他們的藝術(shù)成就也不能激起多少水花。雖然梵高在去世后，他的畫(huà)作才大火 ，但是他已經(jīng)看不到了，他的一生活得異常辛苦，看完《渴望生活：梵高傳》之后 ，我對梵高是滿(mǎn)眼的心疼。人活這一世真的太不容易，每一個(gè)文藝青年都該想一想：你現在所追求的生活方式是你真正想要的還是只是一種逃避責任，逃避處事的結果？如果在你的才華還撐不起你的野心時(shí)，是不是有必要走出去，做出一些改變呢？當你不會(huì )因為時(shí)間，金錢(qián)，責任的限制，而創(chuàng )作出來(lái)的東西，那才是最精彩的?？?/p>

完《海上鋼琴師》，蕉視我想對所有的文藝青年說(shuō)一句：蕉視若熱愛(ài)，請深?lèi)?ài)，但是前提是你可以把自己照顧得很好，無(wú)論是精神還是身體 。這才是新一代的文藝青年的標準。覺(jué)語(yǔ)言的修辭，頻網(wǎng)那么就是在呈現1900的浪漫傳奇性故事和他不可思議的天才奇跡的時(shí)候，頻網(wǎng)影片大量地采用了超淺焦的鏡頭呈現方式，當焦點(diǎn)范圍是如此之淺的時(shí)候，它呈現的視覺(jué)效果就是，如果1900是清晰的，他周?chē)娜松踔了磉叺娜硕际呛磺宓?。如果焦點(diǎn)是呈現在身邊人身上，1900

就是在焦點(diǎn)之外而呈現成一個(gè)虛幻不能清晰分辨的一個(gè)影子。這樣的一個(gè)視覺(jué)風(fēng)格形成的表達是，站免1900從未真實(shí)地和我們共處在一個(gè)世界之中，站免或者說(shuō)我們永遠無(wú)法觸摸和到達1900的世界，甚至故事的敘事人，我們的號手或者叫康恩牌，也無(wú)法真正地理解和抵達1900的世界，1900這樣的一個(gè)出生在船上，畢生沒(méi)有踏出過(guò)這艘巨輪，沒(méi)有踏出過(guò)這樣的一座浮城的角色。所以我說(shuō)非常有意思的是，蕉視維吉尼亞號作為一個(gè)浮城，蕉視主人公作為一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )而言不存在的生命 ，它形成了一個(gè)關(guān)于內與外，關(guān)于存在與非存在，關(guān)于天才的奇跡式的世界和我們凡俗的日常生活的表述。那么，我在這兒不要去引述故事當中的那個(gè)重要的解迷段落，就是在最后時(shí)刻我們的敘事人用那張破碎的唱片終于引出了廢墟一般的、墳墓一般的維吉尼亞號上面的1900，然后幾乎是第一次，在這個(gè)影片當中出現了中規中矩的構

圖、頻網(wǎng)完全對稱(chēng)的雙人中景，頻網(wǎng)以及兩個(gè)人之間的對稱(chēng)的對切鏡頭。那么這一次 ，1900向他陳述了他生命的選擇，關(guān)于88個(gè)鍵的鋼琴作為有限 ，然后人作為無(wú)限，音樂(lè )作為無(wú)限的組合；關(guān)于無(wú)限對于有限的把控和關(guān)于有限對于無(wú)限的這樣的一種無(wú)力。這個(gè)時(shí)候我們才回憶起那個(gè)戲劇性的段落，關(guān)于愛(ài)情的奇遇，或者用我們敘事人的說(shuō)法是姑娘 ，當然了，永遠因為姑娘。也就是在男人主體的故事當中，愛(ài)情 、姑娘，一個(gè)美麗的姑娘，是永恒的主題和永恒的行為動(dòng)力。那么為了這樣的一個(gè)沖動(dòng)，1900畢生中唯一一次決定下船，站免并且走上了通向陸地的旋梯的時(shí)候，站免大家一定會(huì )注意到那個(gè)段落，一定會(huì )記得那個(gè)段落，那么首先是近景鏡頭，而在這個(gè)近景鏡頭當中，前后景都是清晰的，1900的臉上出現了張皇，出現了恐懼，出現了迷惘，而后它用一個(gè)全景鏡頭拍攝1900的背影 ，他的背影置身在中景處，而后景當中是一望無(wú)際的著(zhù)名的紐約的景觀(guān)，紐約市中心，所謂downtown的這個(gè)景觀(guān)，而導演非常準確地在這個(gè)有縱深的深焦鏡頭當中，把紐約的城市當中的每一扇窗口都呈現得如此細膩和清晰，于是我們很強烈地從視覺(jué)上體驗到了現代城市作為人類(lèi)集裝箱的這樣的一個(gè)基本特征，我們也同