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文學(xué)，香蕉現甚至兒童文學(xué)。這些成見(jiàn)顯然不是短時(shí)間內就能夠扭轉的。相比之下，香蕉現西方的科幻文學(xué)有著(zhù)比較明顯花顏真人交友app的分野和傳承性。一位少年能夠輕松閱讀《基地》《安德的游戲》這樣的太空冒險作品 ，培養對科幻的基本了解，然后在具備一定的政治 、軍事和宗教知識后，他就能欣賞《海伯利安》《沙丘》這樣的星際史詩(shī)

到正確的方向。所以不能怕錯 ，視頻勇于嘗試是體現概念設計方向性和功能的試金石。早期的地下城設計是開(kāi)放性的廣大地下空腔，視頻這個(gè)早期概念中體現的巨大空腔帶來(lái)一種資源浪費和賽博朋克的視覺(jué)氣質(zhì)并不符合劇作和導演的訴求，該圖幫助我們從很早期就摒棄了這個(gè)方向的探索，讓地下城的設計更加的往空間緊湊、集約的方向發(fā)展 。（來(lái)源：預告片）劇本中，這是一個(gè)令我印象深刻場(chǎng)景，被冰凍的鯨魚(yú)在木星大紅斑的注視下宛如一尊生命的雕像。特別佩服導演敢于想象，在浪漫的文學(xué)想象的基礎上還追求合理化的91視頻app免費在線(xiàn)觀(guān)看表達，元提記得當時(shí)導演對該奇觀(guān)場(chǎng)景出現的可能性給我們進(jìn)行了耐心深入的講解，元提幫助概念藝術(shù)家掃除了創(chuàng )作上的疑慮 。成年人視頻app大全其次，“能不能”的問(wèn)題，現在很多人應該都知道很多國外大片的制作并非像公眾想象中的那樣 ：全部由西方團隊完成，其實(shí)許多知名好萊塢大片的特效工作都是由我國的特效團隊和人才制作完成的，其中甚至包括很多制作難度最高的A級鏡頭。（來(lái)源：預告片）這個(gè)片中的鏡頭讓我特別感慨本土后期公司的創(chuàng )作實(shí)力和執行力，當時(shí)并沒(méi)有出這個(gè)概念設計 ，后期公司能參考的只有寥寥數筆的故事板鏡頭設計 ，觀(guān)影時(shí)早已被這個(gè)鏡頭的細節表現力和可信的物理考證所震撼

，到賬由衷感到我國的特效設計以及制作能力的巨大進(jìn)步。關(guān)鍵在于有沒(méi)有充足、到賬合理的概念設計排期，國外同類(lèi)男人和女人做那個(gè)app型題材往往給出的時(shí)間周期至少是國內項目的3倍，大概1到2年。有了概念期充分的探索，無(wú)形中在拍攝和制作過(guò)程中少了很多猶豫造成的超支和超期風(fēng)險，從而確保項目順利的執行。但以下三點(diǎn)為我們打消了以上疑慮：香蕉現1非常適于電影媒介的劇本改編方向；2預計一年的概念設計周期；3所有對故事創(chuàng )作有幫助的好的設計，香蕉現堅決執行！郭帆導演大膽的劇本構想和理性的工作布屬，以比基尼美女a(chǎn)pp及主創(chuàng )們從各個(gè)領(lǐng)域的全力支撐?？梢哉f(shuō)這次的創(chuàng )作經(jīng)歷是幸福的、痛快的、酣暢淋漓的。2Q:那您認為單從設計方面看，這部作品之所以能達到如今的理想成效，原因有哪些呢？另外在這里也請您講講其中最難搞定的設計是什么 ，設計過(guò)程中做了哪些方面的推敲？張勃：從初期的主創(chuàng )團隊設置情況來(lái)看，已經(jīng)為完成一部中國重工業(yè)硬科幻電影這個(gè)宏愿打下了堅實(shí)的基礎。概念、視頻美術(shù)、視頻攝影、特效這橫跨前中后期三個(gè)階段，涵蓋設計到執行的主創(chuàng )從項目開(kāi)始的第一天就并肩一起不斷探討影片創(chuàng )作方方面面的問(wèn)題，主創(chuàng )們坐在一起進(jìn)行圓桌會(huì )議，奠定了設計到執行是一個(gè)攜手并進(jìn)的過(guò)程，從而避免各環(huán)節閉門(mén)造車(chē)，各自為戰 。這種團隊氣氛也是我們所津津樂(lè )道的，與電影中的情節、氛圍、全球民眾齊心協(xié)

力聯(lián)系在一起，元提這種虛構和現實(shí)的暗合想想還是挺感嘆的。會(huì )議討論地球飛行軸向的問(wèn)題主創(chuàng )制作會(huì )會(huì )間閑扯：元提左起美術(shù)師郜昂 、概念設計/故事板張勃、特效總監丁燕來(lái)，制片人龔格爾，第一副導周易，攝影：攝影師劉寅制片計劃中概念設計工作的周期長(cháng)度有10個(gè)月時(shí)間，雖然和好萊塢1、2年的概念周期還有差距，但是相比我們經(jīng)常遇到的2、3個(gè)月的設計時(shí)間條件已經(jīng)非常優(yōu)厚。為了保證如期完成影片中所涉及的行星發(fā)動(dòng)機 、地下城、載具、武器、外骨骼裝甲、到賬空間站、到賬等眾多的設計項，到后期設計階段我幾乎動(dòng)用了設計團隊全員的20人的人力參與其中，甚至一些從未參與過(guò)實(shí)拍電影的動(dòng)畫(huà)設計人員也加入其中（我公司的概念設計團隊有分管實(shí)拍項目和動(dòng)畫(huà)項目?jì)蓚€(gè)固定團隊），這是前所未有的挑戰，需要以前所未有的組織形式和決心予以堅決執行。概念設計和故事板設計的部分團隊成員合影，一幫戰士！單有創(chuàng )作熱情是不夠的，概念設計不單純是基于劇本表層的視覺(jué)轉化 ，也是根據大量調研尋求底層邏輯之上的準確視覺(jué)傳達，因此

需要大量的新的知識攝取和研究：香蕉現天體物理、香蕉現機械工程原理 、熱力學(xué) 、航空航天等等學(xué)科都要了解，對于這其中的原理 、美學(xué)研究是我們除了拼命設計、畫(huà)圖之外，利用大量其余時(shí)間，夜以繼日瘋狂補足吸收的。工作中日常讀物學(xué)以致用要說(shuō)最難的設計項，莫過(guò)于行星發(fā)動(dòng)機的設計。行星發(fā)動(dòng)機無(wú)疑是電影《流浪地球》創(chuàng )作的重中之重，屬于核心創(chuàng )作。這個(gè)設計項貫穿了我們的整個(gè)概念設計期。我們的設計工作真的是從它開(kāi)始，到它結束。這樣一個(gè)劇本概念中直徑33公里，高達11000米的龐然巨物，我們創(chuàng )作心態(tài)上當然是不敢小覷。這樣體量巨大的設計對象

在劇作中也是經(jīng)常出現，視頻那么在這個(gè)單體概念之下必然會(huì )有林林總總的數個(gè)分景以及細節 。我們?yōu)榱嗽囼?、視頻確定我們的視覺(jué)語(yǔ)境和風(fēng)格，先從一個(gè)特別局部的設計項開(kāi)始了盲人摸象般的探索。地下城電梯內景，這樣一個(gè)不足20平米的小空間就是我們概念設計的起點(diǎn)，它屬于延展到地面行星發(fā)動(dòng)機的一個(gè)小細節設計 ，是連接地下城封閉空間和地面行星發(fā)動(dòng)機開(kāi)放空間的紐帶，是整個(gè)影片空間邏輯建立的重要樞紐。另外這個(gè)小設計，功能清晰，適于探索視覺(jué)風(fēng)格。前期概念，地下城電梯內景 ：關(guān)于工業(yè)感視覺(jué)風(fēng)格的早期探索在這個(gè)設計的前后，我和導演、美術(shù)基本一致確定本片的大的視覺(jué)設計方向：蘇聯(lián)時(shí)期的重工業(yè)感。中國觀(guān)眾習慣了。當最早聽(tīng)說(shuō)《三體》要拍電影時(shí)，元提我與大多數三體迷的內心一樣是忐忑，元提甚至覺(jué)得《三體》根本不應該這么早被拍出來(lái)，后來(lái)得知《三體》電影被擱置后，內心還有一絲慶幸。而在《流浪地球》中突然聽(tīng)到這樣一句臺詞后，我當時(shí)就覺(jué)得 ，有一天竟然可以在大銀幕上聽(tīng)到這句臺詞，就覺(jué)得《三體》電影被搬上大銀幕突然有了希望一樣 。而這句臺詞 ，就是對《三體》電影的一個(gè)預告。郭帆導演的確值得敬佩，他也確實(shí)沒(méi)有食言。為了開(kāi)啟中國科幻元年，為了中國科幻

電影走向大眾乃至世界 。他是用了心的。郭帆導演對中國科幻的誠意，到賬我作為一個(gè)小小的“大劉粉” 、到賬一個(gè)普通的“磁鐵”、看到了。而且他也讓我看到了《三體》登上大銀幕的那一天，可能真的不遠了。最后附上首映場(chǎng)片尾的照片，也是我在豆瓣的首次影評 ，獻給《流浪地球》。謝謝你讓一個(gè)科幻迷第一次在大銀幕看到了屬于中國自己的“科幻大片”，香蕉現謝謝你給中國科幻電影元年開(kāi)了一個(gè)好頭。

流浪地球給我的最深的印象是三個(gè)關(guān)鍵詞 ：視頻“明知不可為而為之”“家園”“人類(lèi)史觀(guān)”打卡。前半部分平鋪直敘，視頻其實(shí)槽點(diǎn)也不少，臺詞時(shí)而出戲，不過(guò)可以接受。后半部分相當不錯，高能不斷。編劇導演顯然是研究原書(shū)相當認真的，有選擇的刪去不少，元提但剩下來(lái)的 ，元提細節豐富，篩選有度。明知不可為而為之，即人類(lèi)之偉大之處。曾經(jīng)我們以為 ，為了文明的延續，人類(lèi)可以不惜一切代價(jià)，局部的犧牲亦不可避免?？扇缃裎覀冎馈獱奚?，傳承，只是因為 ，沒(méi)有人的文明，根本毫無(wú)意義 。有時(shí)候會(huì )