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我不覺(jué)得1900孤獨，激情反而他擁有莫大的自由。有人問(wèn)他去沒(méi)去過(guò)奧爾良、激情巴黎等等地方，他脫口而出的就是他自己杜撰出來(lái)的一些怪誕經(jīng)歷。雖肉身囿于這艘船，但在他的認知里，通過(guò)音樂(lè )和想象似乎可以幫他游歷全世界。我整部電影最喜歡的一段情節，就是1900為幫助Max克服暈船，和他坐在三等艙旋開(kāi)固定按鈕的鋼琴上彈奏樂(lè )曲。脫離了固定的鋼琴，在三等艙的甲板上自由滑動(dòng)。暴風(fēng)春春雨直播真人視頻雨，直播線(xiàn)琴聲，直播線(xiàn)彈奏者1900，這三者好像達到了完美的融合。暴風(fēng)雨搖蕩著(zhù)船艙，整座鋼琴在與大海共舞，1900和Max搖曳在激蕩的音符里。好像，在這段時(shí)間里，1900不屬于任何人，他每次指尖觸及那架古老鋼琴的琴鍵，都懷著(zhù)如初次一般的驚喜，他帶給了這架鋼琴新生，也帶給了自己新生。這艘巨型游輪似乎在洶涌波濤的大海的臂彎里顯得如此之小，但他坐在這家鋼琴上彈奏之時(shí)伊人直播,熱門(mén)視頻真人視頻

，視頻內心偌大得又好像擁抱了一整個(gè)海洋 。在三等艙，視頻他不必演奏常規的音樂(lè )，在那里他才能真正做自己。他出生在海里，生長(cháng)在海里，他只在海上彈鋼琴。拒絕融入不代表你就要承受巨大的孤獨。在外人看來(lái)，你只夜月22直播真人視頻身前往了一條背離千萬(wàn)人選擇的路 ，你絕對會(huì )感到孤獨。但，你若是與自己的心靈同在，又何談孤獨。1900在船上生活的每一天，都仿佛有人在跟他說(shuō)“你應該下船親眼看看這個(gè)世界，世界就在那兒，只要過(guò)個(gè)跳板就到了” 。他在這艘船上可以用情緒和精神演奏出精彩絕倫的歌曲，污污那群人不停俯在他春雨直播app免費觀(guān)看真人視頻耳邊重復“下去吧，污污下去吧，下了這艘船，在陸地上你可以用的才華換來(lái)后半輩子的榮華富貴” 。未下船的他就是孤獨的嗎。一人，一架鋼琴 ，沒(méi)有聽(tīng)眾，沒(méi)有掌聲，他也可以在海上用只屬于自己的音樂(lè )譜寫(xiě)傳奇。海子在《麥地》里寫(xiě)到，“月亮并不憂(yōu)傷/月亮下/一共有兩個(gè)人/窮人和富人/紐約和耶路撒冷”。1900拋棄America而選擇了他的耶路撒冷，美女他是自由的 ?！竿崎_(kāi)那扇門(mén)」“城市那么大，美女看不到盡頭，我停下來(lái)不是因為所見(jiàn)是因為所不見(jiàn)，是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有 ，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命 ?！爆F實(shí)就是，1900沒(méi)有選擇推開(kāi)那扇門(mén)，而是繼續留在這艘游輪上，隨著(zhù)爆破而在海洋中心消亡。他對Max說(shuō)：“我知道我的鋼琴只有88個(gè)鍵，我在有限

的鋼琴鍵上才能彈奏出無(wú)限的可能?！碑旂R頭定格在1900停在游輪靠岸的樓梯中途，激情我好像透過(guò)他的眼睛，激情看到了America——那個(gè)令每次船艙上來(lái)自于古歐洲兩千多人激動(dòng)與欣喜 、無(wú)限向往的烏托邦一樣的存在，此刻是幢幢高樓大廈窒息的相連，密密麻麻的小路通向城市中心，黑壓壓的人們涌向深處 。這座城市，我看不到盡頭。鋼琴的88個(gè)鍵我爛熟于心，我撫摸著(zhù)確定的琴鍵，能彈出不一樣的歌曲。偌大的城市讓我我摸不著(zhù)底 ，好像我顫巍巍捧起的一股流沙，消逝指尖。陸地對1900來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，他沒(méi)有辦法走下他的船?！熬字堋彪y道是真的自愿墮落為“井底之蛙”的嗎，當它只能透過(guò)頭頂上方寸之間的井口看星空時(shí)，它是否已經(jīng)思索過(guò) ，直播線(xiàn)這井才是它最好的容身之處呢。電影《肖申克的救贖》中的那位老人在牢里是受人敬重的圖書(shū)管理員，直播線(xiàn)與世隔絕了幾十年突然出了監獄，回到現實(shí)中的他在這個(gè)世界上顯得多余，他看不見(jiàn)自己的未來(lái)，于是選擇了自殺。設想1900要是真的下了那艘船 ，他是否會(huì )被容納于世俗，又或許無(wú)法接受現實(shí)而選擇和那個(gè)老人一樣的結局呢。也許 ，留在船上是他最好的歸宿 。不被人理解是痛苦的。當用盡全力也沒(méi)有人相信你的時(shí)候，你可以不用推開(kāi)那扇門(mén)。沒(méi)有人規定我們是向外求于這個(gè)世界，還是向內求于自己的內心，二者都是無(wú)限的。有限的琴鍵也可以彈奏出無(wú)限的可能。又或者，當你迷惘不定時(shí)，試試推開(kāi)那扇門(mén)。嘗試 ，才有了新的可能，不

是嗎。對于我來(lái)說(shuō)，視頻我可能現在更偏向于推門(mén)。推 ，視頻還是不推 ，都取決于你自己。借用于我最喜歡的紀錄片《人生第一次》片尾曲《推開(kāi)那扇門(mén)》結尾吧：“推開(kāi)世界的門(mén)你是站在門(mén)外怕遲到的人捧著(zhù)一顆不懂計較的認真吻過(guò)你的眼睛就無(wú)謂的青春”

《海上鋼琴師》其實(shí)第一段話(huà)就點(diǎn)明了，污污每艘船上第一個(gè)看到美國的人是命定的。養父去世那段是我的“童年陰影”之一，污污血腥而又荒謬。鋼琴決斗很浪漫，爵士樂(lè )也是。1900原本模糊的形象變立體了。對于名利是沒(méi)有概念甚至是不屑于了解的。女孩和父親 ，還老早前看得，美女后來(lái)又看了兩遍，太喜歡里面的音樂(lè )，太喜歡timroth彈奏時(shí)的神情。我們每一個(gè)人，這一生，都不曾走下那艘船。

最初是高中的語(yǔ)文老師向我們推薦這部影片，激情她喜歡兩個(gè)人一邊彈琴一邊在大廳里滑來(lái)滑去那一段；后來(lái)又有一位同學(xué)向我推薦，激情她則比較喜歡1900和爵士高手斗琴那一段；最后我終于在電影頻道看了，我發(fā)現我再也忘不掉1900那張長(cháng)得有點(diǎn)像六小齡童的臉了。 給我留下印象最深刻的場(chǎng)景是1900站在舷梯上那一段，直播線(xiàn)鏡頭的視角很有些后現代的味道，直播線(xiàn)1900拋出帽子，帽子旋轉，落水，1900于是反身回船，導演的畫(huà)面語(yǔ)言運用地爐火純青。 另一個(gè)令人難忘的場(chǎng)景是結局時(shí)，1900和麥克斯的訣別。這里要提一下：這部影片

的翻譯還真是罕見(jiàn)的敬業(yè)，視頻特別是當1900說(shuō)到在天堂里怎么怎么樣的時(shí)候，視頻很有感染力 ，為此，我還專(zhuān)門(mén)去買(mǎi)了盤(pán)央視配音的DVD——換做其他影片，棄導演剪輯版而選央視配音？——那我腦袋一定是被驢踢了。 托納托雷為人所熟知的另一部作品就是《天堂電影院》，很溫馨的一部片子，被很多影迷奉為經(jīng)典，我也很喜歡。但我得說(shuō)，它比《?！凡钸h了 ，而污污且以后不大可能再出現這種情節單純的電影（這或許也是它的珍貴之處吧）它的經(jīng)典僅限于那個(gè)年代。事實(shí)上“尋找三部曲”第三部《瑪蓮娜》格調上則要比前兩部深沉的多。