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《星之聲》（2002））以此為分界點(diǎn)，香蕉兩人身體的互換開(kāi)始停止，香蕉瀧走向了尋找三葉的旅島國伊人直播真人視頻途，這意味著(zhù)兩條平行線(xiàn)終于開(kāi)始走向交匯。瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見(jiàn)的系守町的諏訪(fǎng)湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過(guò)的口噛み酒（一種將米、視頻谷物等放入口中咀嚼，視頻然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式）。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，伊人直播亞洲最大平臺真人視頻此前奶奶（扮演著(zhù)預言家的身份，也是唯一識破三葉身體被互換的人）帶著(zhù)三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說(shuō)明了結び（結）的意義?！袄K結的連接是結，人和人的關(guān)系是結，時(shí)間的流逝也是結，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結，都在流轉不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠用一個(gè)長(cháng)長(cháng)

的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、免費傳輸中的腦神經(jīng)、免費散落的繩結 、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線(xiàn)條，在空中飛舞，扭轉纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連（動(dòng)漫作為線(xiàn)條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬伊人春色直播真人視頻間達到了極致） 。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著(zhù)三年的光陰。站在圓形的諏訪(fǎng)湖來(lái)回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間，香蕉他們終于見(jiàn)到了彼此?！皶円?strong>夜月手機直播真人視頻之間的黃昏時(shí)候，香蕉世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話(huà)早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過(guò)后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。男女之間的情感的小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類(lèi)型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個(gè)體的命運。就好像，無(wú)數次的擦肩而過(guò)以后，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，視頻所帶來(lái)的縱深和現實(shí)感，視頻與此前諏訪(fǎng)湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著(zhù)我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當下的重逢 。三，作為風(fēng)景的臉部動(dòng)畫(huà)不同于電影 ，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可

以即刻成像。動(dòng)畫(huà)作品里每一筆一畫(huà)都需要創(chuàng )作者自己從頭開(kāi)始親手創(chuàng )作。所以一般動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作時(shí)間成本要遠高于電影。時(shí)間成本上的消耗，免費往往通過(guò)人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤收回。（試想，免費龍貓的人物造型給吉卜力帶來(lái)多么長(cháng)遠的利益?。┧栽谌宋镌煨捅恢匾暤某绷髦?，新海誠作為擅長(cháng)風(fēng)景的創(chuàng )作者可以說(shuō)算是少數而又異數。而新海誠的反其道而行之，恰恰以一種非常寫(xiě)實(shí)、細致、唯美的畫(huà)風(fēng)征服了許多觀(guān)眾?！睹胨傥謇迕住罚?007）里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》（2013）中雨水打在池面樹(shù)葉上的清新感、香蕉雨過(guò)晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過(guò)的壁紙 。但是另一方面，香蕉新海誠筆下的人物卻常被指出讓人感覺(jué)缺乏運動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號般突兀。確實(shí)，縱觀(guān)新海城過(guò)往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(xiě)（早

期作品當中）幾乎沒(méi)有。這也許是為了回避自己所不擅長(cháng)的，視頻但其實(shí)對動(dòng)畫(huà)而言，視頻如何表現人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》（1928）一般 ，僅用圣女貞德的特寫(xiě)來(lái)表現所有的電影，動(dòng)畫(huà)中根本無(wú)法實(shí)現。因為無(wú)論多么靈巧的手 ，也無(wú)法勾勒出人類(lèi)面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠將人物放置在大量的中遠景的風(fēng)景鏡頭當中。但新海誠的風(fēng)景

卻不單是，免費人物所處的環(huán)境背景，免費或者反應季節變化時(shí)間推移的符號。而也連動(dòng)到了人物的內心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公在列車(chē)關(guān)門(mén)分離時(shí)，用鳥(niǎo)從樹(shù)枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉場(chǎng)，來(lái)表現離別時(shí)的惆悵感。但如果說(shuō)，新海誠完全依賴(lài)于風(fēng)景變化表達人物情擁有好的評價(jià)的原因，香蕉也證明了《你的名字》不是純粹吹出來(lái)的作品。當你走進(jìn)電影院看《你的名字》的時(shí)候，香蕉你會(huì )發(fā)現這部影片的畫(huà)面的質(zhì)量已經(jīng)不可以用單純的墻紙能形容的了，而是真正做到了美到極致的效果。作品里不管是東京大都市的馬龍車(chē)頭，還是小鎮上的那種充滿(mǎn)人情味的

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語(yǔ)卻只有蒼白無(wú)力的感覺(jué) 。比煙花更寂寞 。清晨的街道、香蕉樹(shù)葉后的電燈，香蕉操場(chǎng)突然的發(fā)問(wèn)，閃爍的井蓋燈 、用紅筆畫(huà)出的長(cháng)長(cháng)的距離 ，這些唯美的畫(huà)面、定格的某個(gè)瞬間，傳遞出的幽深婉轉的憂(yōu)傷，一如兩人信件中簡(jiǎn)單日常所傳遞的細膩懵懂的情感。約定的前夜，貴樹(shù)仿佛化身飛鳥(niǎo)，越過(guò)夜晚的東京、月光下高遠的云層，櫻花抄的結束，在同樣的飛鳥(niǎo)的清脆啼鳴聲中，貴樹(shù)和明里開(kāi)始了秒速5厘米的分離。這之間是遙遠路途上不斷晚點(diǎn)的列車(chē)，視頻列車(chē)外不會(huì )停止的風(fēng)雪、視頻被風(fēng)吹走的信，以及小山站貴樹(shù)單薄的身影、巖州站明里不經(jīng)意碰了下胸前背包的細節?！澳莻€(gè)瞬間我彷彿明白了永恒心靈靈魂這些東西的所在”——櫻花樹(shù)下一吻的前后，“世上的一切彷彿全都改變了”，貴樹(shù)沒(méi)有告訴明里弄丟了本要給她的信，明里也僅僅觸到了胸前的背包、露出了猶豫的