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他都在鋼琴前，蕉視不停的彈著(zhù)，蕉視有時(shí)是滿(mǎn)大廳的聽(tīng)眾，熱熱鬧鬧，有時(shí)又哄然散場(chǎng)，只剩他一個(gè)人，孤零零。他無(wú)高傲女市長(cháng)被調教成奴奈的長(cháng)嘆著(zhù)，孤獨，啃噬著(zhù)他的心。 27年，船無(wú)數次靠岸，而他卻從未下過(guò)船。惟有一次，他說(shuō)，他想聽(tīng)聽(tīng)海的聲音 ，可是，路才走了一小半，他便停住了。良久 ，他瀟灑的將禮帽扔向了浩渺的大海。他又回到了船上。 他說(shuō)陸地像一條船，可那條船太大。麥士勸他下船，在陸地上他會(huì )大紅大紫，有妻有子。他反問(wèn)，一個(gè)妻子，頻好一間房子，頻好要讓我這樣過(guò)一生嗎？我的音樂(lè )不是給凡人聽(tīng)?；ü槐粡娝?/strong>的，那是彈給上帝的。他所在乎的只有無(wú)盡的海和永恒的音樂(lè ) 。即使是愛(ài)情，那個(gè)讓他陶醉的純樸的姑娘，也不能讓他有絲毫動(dòng)搖 。那些東西太短暫，夠生命的一世，卻不夠靈魂的永恒 。所以，失去了愛(ài)情的第二天，他又恢復了以往的他。 他輕松自如的盡情演奏著(zhù)，

才華絕倫，大香風(fēng)度翩翩，大香他的舉止是天才對人生的戲謔，諷刺的嘲弄著(zhù)一切，卻又并不顯突兀。所有見(jiàn)過(guò)他的人都為他傾倒，可使所有的人都不會(huì )記住他，一切與他無(wú)關(guān)，除了麥士。 即將炸船的那一刻，麥士費盡了口舌，終于說(shuō)服了眾人，得到進(jìn)入棄船的允許 。他帶著(zhù)那盤(pán)被毀壞后重修的碟；在船上的每一個(gè)角落，打開(kāi)音樂(lè )，等待著(zhù)他的出現，一九九零。這個(gè)世界上只有你—麥士，會(huì )記得我 ，可是忘了吧。他終究還是待在了廢棄的船上，麥士被說(shuō)服，流著(zhù)淚離開(kāi)了船。下一刻 ，就是一九九零的毀滅，而他裝睡被陌生人摸出水好爽不怕。這個(gè)世界上，蕉視只有可愛(ài)的麥士會(huì )為他流淚 ，蕉視而他自己都不會(huì )。 船要毀了，一九九零將不再存在于世。他生于船，成了船上不可拆卸的一個(gè)零件，船毀了，他自然也要與之同去。 或許，他真的不曾存在 ，上古月娜下面好緊好爽帝那沒(méi)有他的名字 。 生命真的有意義嗎？我們追求的終極是什么？ 孤獨的人，讓自己孤獨去吧，別希冀別人能將你拯救；孤獨的人，任他孤獨去吧 ，誰(shuí)也充當不了他的救世主。所謂的拯救 ，只不過(guò)是矯飾的戕害。 孤獨的人，頻好人們說(shuō)他是瘋子，頻好上帝卻賜予他另一個(gè)名字—天才。 你聽(tīng)到了嗎？海上正翻騰著(zhù)傳來(lái)一支鋼琴曲，曲名是什么？是TD檸檬。一九九零嗎？ 爵士也可以滾蛋！那時(shí)他說(shuō)的。那年麥士模仿著(zhù)他也說(shuō)了類(lèi)似得一句，戰爭也可以滾蛋。麥士說(shuō) ，可是沒(méi)他那種氣勢。 他的一切，這個(gè)世上，永遠都不會(huì )再有了。

很多時(shí)候我們不敢嘗試 ，大香是因為我們懼怕未知的世界，大香而對于已知的世界不愿改變，也不敢改變。電影1900史詩(shī)般的描述了1900的一生，卻最終也沒(méi)踏上陸地。電影揭示的其實(shí)是每個(gè)人都有的心態(tài)，其實(shí)經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因為他和我們息息相關(guān)，關(guān)乎大眾、人的本性，蕉視他只是以一種夸張而具象的形式來(lái)強烈呈現罷了。是的啊，蕉視1900的恐懼又何嘗不存在我生活的角角落落呢。去餐館吃飯 ，始終沒(méi)有勇氣去點(diǎn)別的樣式，總是點(diǎn)相同的一樣或者兩樣，不敢去改變，只有自己吃過(guò)的了才有底 。怎么辦23了，我沒(méi)有資本去成為一個(gè)極端的人，一輩子不戀愛(ài)，不結婚 ，終老一生，23了，還沒(méi)有戀愛(ài)過(guò)，曾經(jīng)幻想過(guò)另一半，更有急需要一個(gè)可以依靠的肩膀的時(shí)候 ，需要一個(gè)可以說(shuō)話(huà)的人的時(shí)候，需要一個(gè)擁抱的時(shí)候，23了，這個(gè)沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)似乎是有些尷尬的年紀，23對于現在的我是一個(gè)敏感的數字 ?？墒前⌒袆?dòng)卻遲遲沒(méi)有，習慣可以個(gè)人的

生活，頻好一個(gè)人的寂寞，頻好不知道到時(shí)候多了一個(gè)人 ，真的就會(huì )多一個(gè)可以依靠的肩膀，一個(gè)訴說(shuō)的對象，一個(gè)相擁的懷抱嗎？就算都會(huì )擁有 ，那會(huì )是我想要的嗎？就是這樣一個(gè)未知的世界，那樣的世界適合我嗎？我承受的了嗎？

說(shuō)來(lái)也好笑，大香在前幾天剛剛發(fā)表完一篇對《海上鋼琴師》的感想，大香今天又重談舊事……其實(shí)人生仿佛就是如此，象一盒巧克力，你永遠不知道明天品嘗到的是什么味道…… 在之前的那篇影評里，我的態(tài)度是堅決不贊同和不理解1900留在船上 ，但是我在觀(guān)片后的幾天里，我卻慢慢的懂得1900死也不放棄船的真正理由…… “你以為我那么大，蕉視一眼望不到盡頭 ，蕉視無(wú)窮無(wú)盡。麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里 ？”現在的世界，人們總在追求更多的可能性，而新的可能性之間沒(méi)有任何內在的聯(lián)系，新的可能性被創(chuàng )造出來(lái)僅僅是因為人們需要比新更新的東西的，即使這種新的可能性是荒謬不堪，沒(méi)有任何道理的。這樣的世界怎能不“一眼望不到盡頭”？怎能不“無(wú)窮無(wú)盡”？面對如此荒謬的環(huán)境，鋼琴師絕對退回到弗吉尼亞號上，因為，“把他推上舷梯，就是把他推向一架有無(wú)數琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭?？扇绻冁I是無(wú)窮的，他又如何演奏呢” ？這里 ，造成“琴鍵是無(wú)窮的

”的這種現象，頻好正是后現代主義“playingwithpieces”的結果。新藝術(shù)家們把原有的形式打成碎片，頻好然后從新粘貼組合，然后重新定義藝術(shù)。更前衛的藝術(shù)家還嫌那些新藝術(shù)家打的不夠碎，于是他們又大刀闊斧的將大的碎片打成更小的碎片，接著(zhù)拼貼組合，大香然后定義。然后，大香更更新潮的藝術(shù)家接著(zhù)打碎，定義......所以，只要人們還有找出不可再分割的粒子，后現代藝術(shù)永遠是無(wú)窮無(wú)盡的，看不見(jiàn)盡頭的。最終，即使弗吉尼亞號要永遠地告別歷史，鋼琴家也決定成為其殉葬者，因為他永遠不能理解陸地上的生活。也正是通過(guò)鋼琴家的這個(gè)舉動(dòng)，托納托雷表明自己的心志---就算“保持一種固有的形式，然后再在其上追求創(chuàng )新”這種藝術(shù)理念越來(lái)越不為大家所接受，最終逃不掉死亡的命運 ，他也要和這種

理念死在一起，蕉視因為他永遠無(wú)法理解后現代主義是什么 。意大利導演朱塞佩·托納托雷“時(shí)空三部曲”之二。有些電影你看過(guò)之后，頻好滿(mǎn)腦子的思緒飛舞卻始終無(wú)從頭緒下筆，頻好《海上鋼琴師》就是這樣一部讓人欲罷不能欲言又止的電影。也許在我們的普世價(jià)值觀(guān)看來(lái)，1900是孤僻的，