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大容量的機器，美女蜜柚身上貼著(zhù)“工業(yè)”的標簽。為這臺大機器工作，美女蜜柚你得知道它的零部件、運轉機制。機器出毛病時(shí) ，甚至還得幫忙修一修。諾蘭在倫敦大學(xué)學(xué)院里學(xué)的那點(diǎn)兒文學(xué)知識這會(huì )兒就派上用場(chǎng)再深點(diǎn)灬舒服灬太大了添視頻軟件,大奶美女輕輕的溫柔一點(diǎn)下面好癢想讓你插我啊爸爸好深好了 ，起碼他知道怎么充滿(mǎn)懸念地講一個(gè)好故事，在情節上把每一個(gè)敘事形式的至高點(diǎn)設計得出神入化——提示的信息散落地編織在劇情里，觀(guān)眾們不得不高度集中注意力，雙眼緊盯熒屏。否則一不留神，科布從第N層夢(mèng)境被踢回（kick）現實(shí)，只此一“踢”，不少人就云山霧罩找不著(zhù)北，說(shuō)不定得靠旋轉陀螺辨清真實(shí)與虛幻。諾蘭說(shuō)：“像我這個(gè)一開(kāi)始就喜歡把結局告訴大家，再依靠高

么的可怕 。我覺(jué)得這樣的事情不存在，直播假如真的是這樣，直播亂套了 ，太恐怖了 。所以說(shuō)有內心的堅定，內心的強大，諾蘭又一個(gè)成功的地方 ，夢(mèng)境中的防御機制演繹的很不錯，他試圖在跟你說(shuō)明 ，夢(mèng)是怎么的一回事。美國的一些科學(xué)家，比如費曼也研究過(guò)夢(mèng)，甚至可以醒這做夢(mèng)?？茖W(xué)家研究過(guò) ，噩夢(mèng)使人進(jìn)步，我們經(jīng)常會(huì )說(shuō)美夢(mèng)成真，夢(mèng)我覺(jué)得也是一個(gè)人活著(zhù)了重要的一部分。你在睡眠的時(shí)候，你的大腦，表皮的活動(dòng)，一件美麗的事情，諾蘭來(lái)講述，soperfect?？虏夹枰梢蛔诖蟮馁I(mǎi)賣(mài)，來(lái)回到現實(shí)，改變現實(shí)。他要回去看他的baby。我在電影途中就懷疑這部電影的屬性 ，心理片 ？倫理片？科幻片 ？不好意思他全部占有了 。哈哈。給你講述夢(mèng)境 ，夢(mèng)境的想強奸小護士法，線(xiàn)播新版給你置換潛意識，線(xiàn)播新版這不是心理學(xué)上要說(shuō)的么?？虏挤驄D為了一個(gè)夢(mèng)想，一起變老，他們在自己的創(chuàng )造的夢(mèng)境中，迷失，最后梅爾自殺 。求個(gè)av網(wǎng)站這不是倫理片么，我們追求的一個(gè)普世價(jià)值，相愛(ài)的人永遠的相愛(ài)下去 。然后我覺(jué)得他們的方式好激烈，我夢(mèng)到跟你一起變老，多么可怕

的承諾，放最在夢(mèng)里生生死死，放最太可怕。所以說(shuō)這里給我們講述哲學(xué)上的普世價(jià)值，我們面對婚姻，面對生活，我們應該怎么做。要有一個(gè)價(jià)值支撐著(zhù)我們 。也許平淡就是正，我喜歡探討這個(gè)問(wèn)題。至于是不是科幻，那當然是了，哦，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)這樣講述故事的，啊太美麗的故事。他們敢一宗大的買(mǎi)賣(mài)，其實(shí)清純?；ū徽{教高H故事講的很不錯啊，美女蜜柚他沒(méi)有講政治，美女蜜柚政治太復雜 ，需要你交代歷史原因。所以影片講的是商業(yè)經(jīng)濟，你只需要搞定一個(gè)大公司的老總。于是他們行動(dòng)了?？虏?，阿瑟，他們有了boss ，有了任務(wù)，他們需要一個(gè)隊伍，恩哼我沒(méi)打過(guò)游戲，于是他們開(kāi)始組隊。他們需要有一個(gè)強大的 ，沒(méi)有內心保護機制的造夢(mèng)師弄爛這浪貨H一直猶豫很久，直播要不要在看完電影的當下就寫(xiě)出自己的感受 ，直播畢竟最多的想法總是在瞬間產(chǎn)生,可淡淡的失落卻讓我無(wú)從下手.對inception的期待，周?chē)娜藨撝?，早從開(kāi)拍時(shí)就已開(kāi)始,因為自己確實(shí)對christopherNolan充滿(mǎn)信心 ，從記憶碎片到蝙蝠俠，再到致命魔術(shù)，其實(shí)他玩轉的就是一個(gè)時(shí)間和空間的邏輯游戲，卻總讓我樂(lè )此不疲?？释? ，渴望,再渴望，然后

在某一天得到爆發(fā)。于是，線(xiàn)播新版安心地得到inception的一致好評后，線(xiàn)播新版心里有了希冀，也許，他離大師的位置差得不遠了。我得承認，剛看完電影的時(shí)候，確實(shí)還是激動(dòng)的 ，畢竟 ，夢(mèng)境里的東西總是令人驚奇不已 ，尤其是當有人一步步地帶著(zhù)你造一個(gè)無(wú)懈可擊的夢(mèng)。只是，放最冷靜下來(lái)，放最卻有些失望。Nolan始終還不是大師，再美的鏡子背后，隱藏的也只是蒼白的存在。和前幾部作品一樣，剝開(kāi)那層層迷霧 ，剩下的卻是一個(gè)簡(jiǎn)單不已的故事，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有激情 ，更惶論深刻。在看電影之前，我拒絕看有關(guān)的任何影評，只是興沖沖地和旁人念叨，如果說(shuō)avatar是一場(chǎng)視覺(jué)和技術(shù)革命的話(huà)，那inception絕對是一場(chǎng)思維和創(chuàng )作革命!!,可,現在的

我，美女蜜柚才發(fā)現這絕對是言過(guò)其實(shí)。有關(guān)于夢(mèng)境的東西，美女蜜柚先不說(shuō)人人都會(huì )提到的入侵腦細胞，費里尼，這個(gè)電影狂人，也很早地在自己的作品中有所表述。而在Dreamscape里，夢(mèng)中的生死與現實(shí)中生死的關(guān)系，據我所知，討論得也不少。所以，夢(mèng) ，這個(gè)本片最為重要的課題，其實(shí)算不上怎么新穎，單看導演怎么把它完善，進(jìn)化 。四層甚至更多夢(mèng)境的建立，是inception的基礎，也是創(chuàng )意所在 。精致的結構，完美的構思，瑰麗的畫(huà)面，酷炫的動(dòng)作，我不惜用任何贊美之詞，but,anythingelse?好比一個(gè)設計得無(wú)與倫比的模型就擺在你面前，完美到挑

不出任何毛病，直播只是當你短暫地被震驚后，直播沉下心開(kāi)始思考，這個(gè)模型為什么要被建立?建立它我能得到什么?打開(kāi)這個(gè)模型又能看到什么?只是，這些問(wèn)題都沒(méi)辦法憑借這個(gè)做工如此精美的模型所解決。更何況,不得不說(shuō),在電影里看到太多TheMatrix的影子,無(wú)重力應戰,空間顛倒,讓我開(kāi)始懷疑這個(gè)設計得一絲不茍的模型有多少是從別人那借來(lái)的磚瓦.當然,有人說(shuō),打開(kāi)模型,我看到了親情,愛(ài)情,友情,很多東西.可是這些東西,有任何一種留在腦海里了嗎?沒(méi)有,正如電影但他沒(méi)有立即將其轉化成影像，線(xiàn)播新版而是穩定下來(lái)，線(xiàn)播新版用十年時(shí)間琢磨故事 、雕塑細節，試圖將夢(mèng)境、潛意識、大腦創(chuàng )造力、盜竊等元素組合得更完美，建立一套經(jīng)得起推敲的夢(mèng)境語(yǔ)序，這大概是對劇情以及影片內涵的極度推崇情節 。每個(gè)導演每個(gè)編劇對于作品的內在表達是不同的，歷數諾蘭之前的作品，他屬于典型的劇情流，卡梅隆則屬于技術(shù)流狂人，《Avatar》也是十年磨一劍，不僅位列影史票房首位，同時(shí)也站在了當今影視技術(shù)的巔峰。 但不論攝影機再重銀幕再大，技術(shù)流未免流于表面，作品內在精神略有欠缺，即便不是這樣，過(guò)

于強勢的畫(huà)面效果也必定會(huì )影響觀(guān)眾在觀(guān)影時(shí)對影片本身所傳達的內涵的感受和思考，放最換句話(huà)說(shuō)就是會(huì )分散注意力，放最因此，真正重視作品精神內涵的創(chuàng )作者會(huì )有選擇的放棄技術(shù)，以最普通平淡的鏡頭和語(yǔ)言講故事，讓觀(guān)眾最大成度的深入影片，體會(huì )情至深處的美妙 。 下午與兩位朋友一起看的《Inception》，兩位朋友提前訂好了《山楂樹(shù)》的票，準備看完《Inception》之后再直接搞定《山楂樹(shù)》。朋友說(shuō)，看完《Avatar》再回想《2012》，感覺(jué)后者很疲軟；我對他說(shuō)看完《Inception》再回想《Avatar》，感覺(jué)后者很空虛，于是他不屑。我又對準備去看《山楂樹(shù)》的他們說(shuō)，美女蜜柚看過(guò)《Inception》，美女蜜柚再瞅瞅《山楂樹(shù)》感覺(jué)就像外表干凈爛香蕉。并非是有意貶低《樹(shù)》，關(guān)于《樹(shù)》，我只想說(shuō)，貞操牌坊不是自己就能樹(shù)立的，真的沒(méi)必要說(shuō)什么“史上最干凈的愛(ài)情電影”。穿白裙子扎馬尾的未必是處女，野雞也未必就穿漁網(wǎng)跳鋼管。人人自有分辨能力，商業(yè)的宣傳還是讓鐘情于商業(yè)的人去買(mǎi)賬好了。 還有中國電影的腕們，學(xué)學(xué)人家的同時(shí)也丟了自己的方向，該做什么還做什么，也別吃著(zhù)碗里的望著(zhù)鍋里的，不論是技術(shù)還是劇情，做到極致都不容易，這些兩個(gè)半小時(shí)的牛掰片子不僅僅是來(lái)自靈光一現。認真做劇情好好學(xué)技術(shù)，我們還是支持你們的。

費里尼說(shuō)：直播“夢(mèng)是唯一的現實(shí)?！痹谖铱磥?lái)，直播這句話(huà)是繼弗洛依德寫(xiě)下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強調。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀(guān)眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀(guān)點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話(huà) ，以電影這一媒介去呈現人們的夢(mèng)境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的內容。費里尼的杰作《八部半》正是以大量超現實(shí)的夢(mèng)境表現它的主人公當下所處的現實(shí) ，電影中的夢(mèng)境內容成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢(mèng)境—現實(shí)”的譜系上可以列出許多大師的杰作 ：黑澤明的《夢(mèng)》、線(xiàn)播新版伯格曼的《野草莓》 、線(xiàn)播新版塔可夫斯基的《伊凡的童年》……克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不同，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來(lái)，夢(mèng)是超現實(shí)的語(yǔ)言，“夢(mèng)是唯一的現實(shí)”的原因在于超現實(shí)比現實(shí)更為真